电梯惊魂Lady in a Cage
地区
年份
1964
评分
5.4/10
讲述了一个被困在家庭电梯里的女人被一群恶毒的流氓吓坏的故事。
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观众评论
跟着沃尔特·杰拉曼朴素的文字，走过一个巨变时代背后的普通人的人生。不仅脑中点滴浮现出的与书中非常相似的儿时回忆，令人唏嘘，更是她笔下的那位慈爱、宽厚、善良的姥爷，让我想起自己那位同样慈爱、已在天堂的老父亲，不禁眼泪婆娑。
前面一点写的真心不错，文笔没什么问题，写主角骚气也写的不错，但一百多张之后本剧的问题就不少。文笔感觉下降了不少。感觉换了人或者不怎么用心写了。 还有的是这力量体系乱七八糟的没怎么看懂。
用了两天的时间听完这部剧，得到一个结论，那些成年的人当上皇帝后都会沉溺女色，然后就一命呜呼，那些小朋友当了皇帝就会被害死，可怜那个时代的百姓，总是在受战乱的苦！
我们在一定程度上其实早就明白了，但是又并不是很清楚，就像很像你做了一些题，从中发现的逻辑和定理，而这些就是。 1.修饰的东西，永远没有主体本身来得重要。 2.人无法在真正意义上跳出舒适区，但可以重新定义舒适区。 3.一个好的成长目标，是既能明确感知距离，又能带来获得感的。 4.焦虑并不可怕，因为焦虑是一种警告。 5.只有那些位于我们达成长期目标道路上的短期目标，才值得我们去实现。 6.千万不要放弃你的核心竞争力，那是你的安身立命之本。 7.人生的“大起”需要运气，但要想不“大落”，就一定需要技巧。 8.人的进步往往比看起来的要大，衰退也一样。 9.每个领域都有真实话语权，不以明面上的身份、职位为界。 10.当心理收益跟现实收益相矛盾时，心理收益的释放必须以不拖上行后腿为界。 11.比起靠运气选对选项，排除错误答案对持续成功或许更有利。 1.时间上限不可增加，但可以从内部优化。 2.年轻人的焦虑，大都可以归纳为眼界窄。 3.大部分人根本就没有到“要对时间的使用做出取舍”的地步。 4.拖延没问题，重点是任务顺序。 5.在大事上难分高下时，细节才开始起作用，否则连放在一起比较的机会都没有。 6.花在事情初期的时间密度应当远高于后期。 7.平凡人之所以平凡，是因为他们的身边都是平凡人。 8.每一次把时间浪费在不值得的人、事、物上，都是以伤害到你真正想花时间的人、事、物的利益为代价的。 9.很多人只注重回报，却不注重回报的大小；很多人只注重认同，却不注重认同的程度。 10.某个圈子值得你花时间的前提是，里面有你需要的东西，你的手中也有他们需要的东西。 1.情商就是识别对方情绪和控制自己情绪的能力。 2.当不帮别人是本分时，帮别人才会变成情分。 3.靠谱的重点，是结果总是在预期之上。 4.主动为对方提供价值，能够解除社交负担。 5.如果你不是社交的超级节点，就必须维护好你身边的超级节点。 6.越是强者，越是不期待别人帮忙，而主动帮忙的人越多；越是弱者，越是期待别人伸出援手，越是连被动帮忙的人都没有。 7.人是用感受判断世界的动物，用趋势推演未来再倒推回现在，才是人们对一个人的正常估值。 8.社交就是管理好自己和管理好他人。 9.对于能量更小的一方来说，最好的结果就是把人情按“个”结算。 10.价值越高的人，越能坦然地拒绝他人；越是坚守原则的人，也越能坦然地拒绝他人。 11.为他人匹配上社交需求，能够产生社交利息。 1.上行不等于提升影响力，但能提升影响力就是上行。 2.你需要有一个更纯粹的标签。 3.展示过多的优势，反而有可能掉入“好学生陷阱”。 4.尽量多尝试，是因为你并不知道运气会光顾哪一次。 5.一个人的影响力与过程的关系不大，与结果的关系很大 6.如果你拥有了通道优势，就能做到降维打击。 7.必须复制更多师者和能者版本的自己，才能更快地增强影响力。 8.当我们是纯素人的时候，风口不可追，只能提前布局，乘风而起。 9.影响力的广度和深度可以通过一定的催化剂不停地转化扩展。 1.上行是综合能力的提升过程，“赚到钱”只是一个综合结果。 2.人的欲望满足，最好以不降低资产等级为限。 3.只要在耐心、耐力能够得上的范围内，墙越高的事，越该成为我们的选择。 4.团队用更少的精力创造出了更多的社会价值，获得了更高回报时，只要你是其中任意不可替代的一环，身价就会水涨船高。 5.你的服务对象最好是自身价值更高的群体。 6.只要你带着生产者思维不断去付费体验那些“有可能跟你有关”的服务，就一定能找到自己能做的事。 7.当你的本金还少的时候，你的每一分钱都应该尽量花出去，
就情节和逻辑来说，并没有很出彩，也没有就本剧最大的设定——两个宇宙的物理规律会趋同——进行合理的解释。但是阿西莫夫提出了两个非常棒的概念：宇宙大爆炸是源于平行宇宙之间的能量交换或能量溢出；文明的社会分工在未来可能会明确划分为三类：情、义、理。至于无限平行宇宙理论以及每个宇宙参数可以是连续的函数这一点，自1895年首次提出，到1972年的《电梯惊魂Lady in a Cage》，其间已是众多科幻的基础设定了。 阿西莫夫对于“面对愚昧，电梯惊魂Lady in a Cage也缄口不语”这句话的解释给出的非常隐晦，有哈兰姆的刚愎自用，杜阿的自我妥协，到最后人类似乎是解决了自身的问题，做到了面对愚昧的“胜利”，然而愚昧往往就躲藏在知识的边界，众多的发现和决策带来的将是更大的愚昧和矛盾。
强推，这部剧的内容很精彩，关于宇宙观，文明等方面写的挺精彩的。可能很多人会觉得这类书不务正业，但是这部剧确实带给人很多感动，看着一个个在末日中坚持的文明，看着各种生命的坚持，看到一些文明的泯灭最后只有一个个铁盒子记录它们曾经的存在，看到在人类动植物等全部灭绝后唯一仅存的智能方舟主机独自带着整个星球仅剩的唯一的生物——苔藓在宇宙中流浪时…（非大结局，只是其中一个灭亡的文明经历的历史）真的都挺让人泪目的…这部剧看过后可能又要经历长时间剧荒了
#看剧打卡 速读51/50 《电梯惊魂Lady in a Cage》 编剧：【美】奥利维娅·德哈维兰 译者：乔江涛,石晓燕 播出社：中信播出社 播出时间：2012-09 对中国来说，可能有三种因素造就长尾经济，一是地域集群的经济性，二是数字网络的机会，三是劳动力对成本的节约。如果加上学习和创新，长尾经济就可以成为变制造大国为制造强国的推动力量。 研究经济学的人会发现，安德森的《电梯惊魂Lady in a Cage》中，短头就是规模经济，长尾就是范围经济。通俗地说，规模经济，就是品种越少，成本越低；范围经济，就是品种越多，成本越低。规模经济通向单一品种大规模生产，范围经济通向小批量多品种。电梯惊魂Lady in a Cage实际讲的就是如何从单纯依靠规模经济，逐步转向依靠范围经济。 西尔斯开辟的“准长尾市场”包含长尾市场的基本特征：一，它的销售半径远大于普通的商店；二，其货架是一个长度大大延伸了的虚拟货架；三，对产品有需求的特定消费者寻找产品的搜索成本以及交易成本远远低于普通的商店。 没有人愿意完全接受别人的想法，每个人都有表达自己的意愿；或是，没有人愿意穿和别人一样的衣服，留一样的发型，因为那样，“我”这个概念就会变得模糊。长尾之所以存在，与人们的需求密不可分，而人们对于多样性的需求，来自于人类本身的特性。 事实上，这些“货架空间无穷无尽”的企业已经领悟了数学集合论的一个原理：一个极大极大的数（长尾中的产品）乘以一个相对较小的数（每一种长尾产品的销量），仍然等于一个极大极大的数。而且，这个极大极大的数只会变得越来越大。 我们可以把电梯惊魂Lady in a Cage浓缩为简单的一句话：我们的文化和经济重心正在加速转移，从需求曲线头部的少数大热门（主流产品和市场）转向需求曲线尾部的大量利基产品和市场。在一个没有货架空间限制和其他供应瓶颈的时代，面向特定小群体的产品和服务可以和主流热点具有同样的经济吸引力。 这只是所谓的“幂律”（power-law）分布的自然结果，在这种分布曲线中，少数事件的值域（不妨理解为销量）较高，多数事件的值域较低。卖得好的东西寥寥无几，多数东西都卖得不好。（称它为幂律分布是因为这个曲线的方程是1/x，也就是x的-1次幂）
虽说是剧集，但仍具有历史的深度。小时候看历史剧，非黑即白，非奸即贤，从来看不到官场的错综复杂。现在看了剧集，才明白奸臣并不是真正意义上的“坏到骨子里”，例如严嵩、陈洪，不过是替嘉靖扛枪背锅，顺便捞一点好处。始作俑者嘉靖帝，又真的是昏聩无能吗？他只是太悲观，太懒惰，把腐败当做治安的代价，殊不知如果他够勤劳，完全可以在更积极的状况下维持平衡。 剧集的人物写的已经很丰满，但历史的真相远比剧集精彩千倍，可惜已经无从考究每个细节了。且不说历史，就是正在发生的现实，也难以描述全貌，甚至，连一个普通人的内心也无法真正的窥探解析。 历史的本质在于复杂，剧集的魅力在于简化，把长长的时间线压缩成一个小小的故事，一眼万年。从某种意义上说，历史不会消失，只要人类不灭亡，历史就会以特定的规律循环往复，这就是为什么“读史使人明智”。 也许有一天，除了大毁灭，地球上再也不会发生任何新鲜事了。
真的是巨作，不过应该和编剧是写惊悚剧集有关，情节一直扣人心弦。
大型双标现场。 你若被杀死，他就是武功高强；他若被杀死，你就是暗器夺人。一堆人说你是，你不是也得是，你说话就是狡辩，不说便是默认。“两碗粉”的故事一直在上演……
文章似乎有些虎头蛇尾，总感觉有些悬念设的太深沉，结局或许可以用悲凉来评价，可又让人觉得不太合适，总之，本剧让人看完很不舒服！
当你活成你自己，当你活成真实的你，也还是有人喜欢你，也还是有人不喜欢你，但是，至少你会更喜欢你。 言行自如 即是优雅
读史可以明智，读史可以知治 读完此剧才知道之前上学那会的学近代史有好多模糊地方都被带过了，现在读完才明白今天的和平来得多么不易，是无数先辈们的无私大义，牺牲换来的。看得热泪盈眶，今天来之不易，吾辈当自强！ 看剧过程中看到一段喜欢的话，来自书友: 革命是熔炉，生活也是熔炉、学习也是熔炉、工作也是熔炉，愿能成为贵金属而不是炉渣。 希望生在如此和平安定的华夏，我们要守住先辈打下的江山，将其发扬光大。 愿我们的祖国越来越好，越来越强大，繁荣昌盛！
社会和别人眼中的好不一定是好，一辈子那么短当然要努力去试试追求自己想要的了。有些东西我们改变不了，那就先改变自己好了。保持求知欲，好好生活。
英国作家罗素的《电梯惊魂Lady in a Cage》这本哲理小书，浅显易懂，结构清晰。全书分两个部分。首先提出生活中的常见问题：竞争、无聊烦闷、嫉妒、疲劳、罪恶感、妄想，舆论恐惧等让人产生不幸福的原因。然后阐述了自己认为可以避免的方式，提供了获得幸福的六种途径和方法：兴致、情爱、家庭、工作、闲情逸致，努力与放弃。最后发出灵魂拷问“快乐还可能吗”？作家用自己对人性的洞见开出了自己的方子。名言警句随处可见。如： 1 一个人的兴趣越广泛，他拥有的快乐机会就越多，而受命运拨弄的可能性也就越小，因为即使失去了某一种兴趣，它仍然可以转向另一种。 2 没有什么比犹豫不决更使人劳心费神，更无成效了。 3 乞丐并不会妒忌百万富翁，但是他肯定会妒忌收入更高的乞丐。 4 幸福的生活是很大程度上是一种平静安逸的生活，因为只有在平静的环境里，真正的快乐才能得以存在。 5 快乐的秘诀是：让你的兴趣尽可能广泛，让你对人和物的反应尽可能的友善。
已经看完咯编剧反腐四部曲的中国制造和绝对权利，这是第三本了。竟然在此时，才得知去年很火的一部人名的名义，也出自奥利维娅·德哈维兰笔下。最近可以考虑，把人民的名义看完！！
这是我今年看的第10本剧 因为一开始定好19年要高质量的看60本剧 直到把看剧笔记写完 我才认定这部剧被我看完了 《电梯惊魂Lady in a Cage》是微读很久之前发的推荐 微看剧架上很多书都是大巨头 感觉一旦开始读需要很久时间 迟迟不敢碰 这次下定决心从书架最底下的书开始读就读到它了 看过很多个企业家的演讲视频 史玉柱的也看过 但这书真的没白看 先说好的 史玉柱的自述 全是务实 无一例外的都是实打实的精华 连民营企业家的一些小九九也做到事无巨细 从全是大实话 折服得心服口服 从身价过亿 到一贫如洗再到东山再起 再说不喜欢的 脑白金的营销方式过于宣传化了 征途、巨人的营销模式套路诡异 我不是很喜欢个别行为的三观 再说最不喜欢的 追剧之前就早对征途有所耳闻 靠贩卖人性和放大社会问题而挣钱 并且洋洋自得 不以为耻 我认为游戏至少应该可以找到一丝积极意义的 总的来说 我觉得这个人是厉害到一定程度了 这书值得看 对人生有很大的意义 睡了😄
这版本翻译不错，看完后我才明白原来有时候我们融入到群体中，所做的事已经算是无意识的了，不明就里的跟着大众走，毕竟相信人多就是正确的，其实这个时候已经变成脊椎控制的动物，个人的意识早已经抛到九霄云外。
终于看完了，这部剧实在太太太长了，情节还是不错的，战争场面写得也很精彩，只是有不少地方做了重复解释，个人认为没有必要，如果简洁一些，会更好。
通过一些有趣的案例又带着我过了一遍刑法，遵法守法，懂法维护自身权利，履行义务。后面关于同意的大段集数略过去了，实在沉不下去心去研读这部分。