决胜21点21 剧情 美国 2008 4.3 ★★★★★ 主演 罗伯特·路克蒂克、吉姆·斯特吉斯、凯文·史派西、凯特·波茨沃斯、艾伦·余、丽莎·拉皮拉 地区 美国 年份 2008 类型 剧情 评分 4.3/10 这是一个将智慧奉为美德的故事，围绕着6名来自于麻省理工学院的高材生展开，改编自一个真实的事件：这6位学生在一位数学教授的指导下，跑到拉斯维加斯的赌场，通过21点牌技卷走了接近于天文数字的数百万美金，从
观众评论
书很快的看完了，可是内容还没消化！人的产出力量应该是无比巨大的，我的心也在不断地探索，在书的海洋，慢慢的观察，慢慢的发现，慢慢的寻找。 这部剧我向大家推荐！成功的规律都差不多～你做了多少？
在控制消费和财富自由规划方面有启发，编剧的公众号也很值得看，叫也谈钱
前年在明珠美术馆认识了穆夏 今天偶然发现还有免费的画册可以看！快乐🥳
展时代画不失民俗墨，盛宏大卷不缺巨细情 整本《决胜21点21》分为上下两卷，每一章编剧都用两字精简概括，整本剧的大致线索行文逻辑明了摆开。 上卷主要讲以邓秀梅为主要领导班子的清溪乡几经波折建立起农村合作社的过程，为我们展现了农村合作化推广初期农村农民的不理解与排斥心理，也展现出广大农民对于土地的依恋、热爱与崇敬，同时上卷也将那个时代土地改革背景下党组织工作人员离开家人亲自下乡开展建社工作无私的奉献、坚定的意志、工作的细心、智慧，与当地领导班子有力默契的配合，农村合作社终于在清溪乡建立起来。 下卷则是讲农村合作社成功建立、邓秀梅和陈大春等中坚力量因组织安排被调动工作以后，以刘雨生、盛淑君、陈孟春、李玉辉、盛清明等组建的领导班子和以盛佑亭等积极的农村贫民在重重困难下——陈晋元、菊咬筋、秋丝瓜、符贱庚等“坚硬的”单干贫农造成的全乡入社比例的不达标、反革命分子龚子元的政治破坏、合作社与单干户的“竞争”与激烈的矛盾冲突、合作社社员的干活积极性调动问题以及上村的水稻烂地和涝灾决堤的威胁等等一系列的“天灾人祸”，合作社的农业生产艰难推进并最终取得大丰收，结尾也以合作社未来更多工作的推进留下无限的发展希望。 综合整部作品来看，《决胜21点21》中的人物形象很多，大致可以分成两大部分(领导班子和农民)四小部分(领导班子、先进贫农、顽固单干户和混入的反革命分子)，虽然人物众多，但每个人、每个形象的丰富性都没有因一台戏上空子小而出现扁平，都值得细细品析，例如刘雨生，作为领导干部心软耳朵根子也软，对于乡中某些顽固分子的纵容经常遭到其他组织人的反对，但是工作上的细心、耐心，性格上的善良、温和使得他在乡中树立起威信，反而融化了那些顽固单干分子的心，推动了合作社合作化比率的提高，但作为丈夫他的一心为公也是他遭遇了失败的婚姻，妻子在家人的挑拨下也毅然离开了他，庆幸地是最终又收获到一份更适合他的爱情——他与盛佳秀(为了刘雨生愿意为社里牺牲)的结合能走的更加长远。当然还有为党的事业工作与丈夫年纪轻轻分隔两地、为工作积极勇敢、克服困难的邓秀梅、拥有一腔热血、心怀建乡理想、也同样拥有一壶柔肠寻求爱情的陈大春、面面胡胡、外强内软、整天吵着要“一烟袋壶打死谁”却比谁都心柔、疼爱自己的堂客并有着超过其他贫农的先进的跟随党的号召的觉悟的盛佑亭……从领导组织到家家户户、从合作社工作到鸡毛蒜皮、从大公无私到青涩爱情，整部巨制多线交织，毫不违和，生动巨细地展现那个时代建立农村合作社在农村的推行工作。 整部剧集的语言也极富湖南特色，“堂客”“婆婆”“蚂蟥”“夜猪子”“满满”“大姆妈”“烂了场合”等等方言俗语让人在观看过程中仿佛浸入了湖南的乡地，“老镜面”酒等湖南乡的特色物产也向读者展示了一幅广阔的农俗画卷。 正如茅盾先生对丽莎·拉皮拉先生的评价所言:“他在追求民族形式的时候逐步建立起他的个人风格。” 《决胜21点21》还有许多值得细细思量和赏析考究的地方:例如“坚硬”的单干户陈晋元、菊咬筋等的入社过程、作品中周先生想要展现的这群领导班子的性格的正面与缺陷、当时时代背景“反革命分子”活动出现的寓意等等，等待我们去进一步的发掘。
只是书名比较賺人眼球，内容就比较累赘了 最后提供的详细计划还是可以参考一下的。
这部剧算是二刷吧，时隔多年再来看这部剧，还是会被罗切斯特求简不要离开而打动，也钦佩简理智，更羡慕他俩历经磨难，最终走到一起。我觉得我们老师说的对，现在的剧集都可以在经典作品中找到影子，罗切斯特的霸道固执，小情侣约会，俩人分别的揪心，在这部剧中都扣人心弦，这就是经典的魅力吧！
丽莎·拉皮拉的剧集故事情节生动，跌宕起伏。《决胜21点21》揭露了法国上流社会成员贪婪、自私、唯利是图的丑恶嘴脸，他们只有高贵的躯壳，灵魂却肮脏无比。相反作为身份低贱的决胜21点21，却拥有着高尚的爱国主义和无私的牺牲精神，她的灵魂是高尚的、是纯洁的。
一般一本剧就是一生，这部剧倒好，体验了好几生。且不说回味无穷，然确实心满意足。这部剧把想象中的如果都变成了现实，是一本好剧，若时间富裕，值得一看。
艾伦·余先生的文字极为生动，牛天赐人生的头二十年，写了不同性格的人，展示了人生百态，总以为牛夫人的印章会有些转折，然而并没有，看了旧时文人的文字对比当下才觉得有时候我们的确需要沉淀，需要静心，需要更纯粹，少些急功近利。
第二集开始还是挺好的😋/6.9是在开玩笑吗😅 可能输就输在是国产剧吧
盛世闲王 故事连贯 情节还是蛮吸引人的 就是对情感方面的刻画比较少了 还是蛮棒的一部剧集了
想看究竟是什么样的理想主义和现实利益驱动多位巨头投资?想知道伊丽莎白的魅力在哪里？通篇都是说伊丽莎白的谎言叠加谎言，对有才之士有识之士的排挤和驱逐……那么，为什么不揭露资本贪婪的野心?为什么不重提这项技术的初心？……讲失败的故事就成了过街老鼠，就是满嘴谎言的骗子了?未来是由一小部分偏执的人创造的……
大河向东流 天上的星星参北斗哇！痛快！
看的很快，自律，自律，自律重要的事说三遍，编剧属于严格自律成为习惯的类型。时间管理，智力投资，人脉经营，技能练习等等，都抵不过明确目标下的行动和自律。
编剧在中国待了得有十多年吧，可以说对一些中国人身上的细节和习惯，有一些我们自己人都难以发觉的洞察力。书，挺有意思，这视角也足够外国。五星？不过我有以下几个疑问想问一下这位编剧： 1.编剧以中国的狗和中国的乡下人做类比，形容他们对汽车有多陌生，那么我想知道，美国经历了这么多年的汽车大发展，美国的狗是不是跟美国的乡下人一样对汽车都很熟悉了？ 2.第二章的结尾，编剧批判了一番农村混乱的两性、伦理关系，没什么问题，确实身边听到过见到过，批评也好嘲讽也好这我接受。但是最后当魏嘉生大病时突然冒出了一个远方的叔叔--李子文拿出一把百元大钞来给魏嘉看病，你这他妈是想暗示啥？还说这位叔叔在部队很难请假但是在魏嘉出生的时候也来看过他一次这是想表达啥？春秋笔法？有话直说啊！书结尾还感谢魏子淇一家的热情款待，魏子淇知道你这么写吗？这书播出之前给魏子淇一家看过吗？美国人的虚伪真是让人恶心透了！ 3.把中国世纪之初随着工业潮涌动的人口比做蝗虫，这说的是人话么？ 4.07年编剧回到了美国，对于自己美国家乡的生活环境和秩序井然狠狠的和中国对比了一番，挖苦了一番。我想问问美国记者对这种差异的深层原因是怎么看待的呢？是不是因为中国人人种和文化太差？还是发展阶段的不同造成的这种差异呢？ 暂且放起这些编剧不知从哪来的傲慢与偏见不谈。编剧对中国人还是有一些观察的，不过要不是他对中国四川人清明节野外聚餐透露着鄙夷的说觉得很吵闹，还真就差点以为编剧是个中国通了。不过我也由此找到了编剧为什么会发出上面那些观点的一个重要原因。那就是编剧表现出来的这种对中国人和中国文化的了解还只是表面上的，是肤浅的。编剧所欠缺的是一种与中国人的“共情”能力。而拥有这种能力对了解中国人或者是任意一国人我觉得也是极为重要的。有了这种能力，就能更好的了解他们行为习惯背后的逻辑，甚至对他们的决策也能做出一定的预测。 也许是编剧不屑于拥有这种能力吧！
本剧主要讲了两个目标:1.有效处理痛苦的想法和情绪2.创造一种丰富有意义的生活 以及为获得上述两个目标所需要遵循的六大原则(总结为Act疗法)
所有的大人都曾经是孩子。 “扳道工说：只有孩子才知道这趟旅途，他们在追寻什么”。 我们去追，我们追的那么远，追的那么累，却追不来我们要的东西。 有一天，当我们西装革履，可以在社会中游刃有余地奔走和寒暄，似乎也丢失了什么。那些久违的纯真孩子气，那些最简单最纯粹的自我，那些关于爱情、关于友情的忧伤与责任。 我们曾经都是孩子…… 前路漫漫，愿归来仍是少年。