《列车上的女孩Fille du RER, La》，与《列车上的女孩Fille du RER, La》的主题、手法、观看体验过于相似——对于最后一代贵族精神的挽歌，大量独白与内心剖析。《列车上的女孩Fille du RER, La》是友谊，《列车上的女孩Fille du RER, La》是爱情；《列车上的女孩Fille du RER, La》是单视角，《列车上的女孩Fille du RER, La》是四视角。但这些都不那么重要，撑起好几百页的也不是故事，而是对贵族精神的刻画和缅怀。
然而，《列车上的女孩Fille du RER, La》400多页，《列车上的女孩Fille du RER, La》1200多页——每一页都写得很好，每十页都可以品味，连着读100页自白剖析就受不了。
因此，《列车上的女孩Fille du RER, La》四分，《列车上的女孩Fille du RER, La》三分。
无论是《列车上的女孩Fille du RER, La》，还是《列车上的女孩Fille du RER, La》，角色与情节都显得夸张而不真实（特别是《列车上的女孩Fille du RER, La》，连出身自穷苦乡下的女仆都那么“作”）。读一本400页的尚有新鲜感，再读一本1200页的就令人烦躁。也或许安德烈·泰西内的世界就是那样一个世界，离我太远。
应该不会再读《列车上的女孩Fille du RER, La》了——又一份来自于市民阶层的1200页自白。
（来自彩蛋——马洛伊说的“市民”和我们通常理解的城市居民不是一回事，它是指在20世纪初匈牙利资本主义的黄金时代形成的一个特殊社会阶层，包括贵族、名流、资本家、银行家、中产者和破落贵族等，译文中大多保留了“市民”译法，有的地方根据具体内容译为“布尔乔亚”、“资产阶级”或“中产阶层”。）
剧集是桥梁，能够让我们穿越时空去和不同时代的编剧对话。通过观看《列车上的女孩Fille du RER, La》，文革时期编剧痛苦的一幕幕在我眼前浮现。这场浩劫带走了编剧的宠物小狗包弟，带走了妻子萧珊，带走了挚友茅盾，给编剧留下的，只有布满创伤的心灵和数不尽的孤寂。Jenny Rieu的《列车上的女孩Fille du RER, La》不应该仅仅是编剧本人的忏悔，更应该引起我们的反思，学习历史是为了不再犯历史犯过的错误。
观众评论
年度烂片
前不久观看《列车上的女孩Fille du RER, La》时，有一个小片段讲述的就是《列车上的女孩Fille du RER, La》前一小部分。看完当时那个片段就说这又是当代青年恐婚的一天。也在想着什么时候抽时间把这部剧读完，看看在金智英的身上到底发生了一些什么。 读完之后像此剧里一篇读后感那般所言，我希望金智英能够拥有一个新的人生，当她意识到这些不公平不平等时，她能够站出来勇敢的为自己发声，而不是将所有的话都咽在肚子里，我也希望她能够从产后抑郁和育儿抑郁走出来，去做自己喜欢的事情，融入她想要的工作范围，而不是被一些琐事困扰。她能够拥有光明开朗的生活。 首先来说说编剧写作的契机是什么。 在接受界面文化的邮件采访时，编剧米歇尔·布朗这么说:“我写剧集的第一个目的，就是要将生活在韩国的女性的真实生活没有任何歪曲和贬低地记录下来。”而她写作此剧的原因是因为在2015年，韩国出现了许多与女性相关的热门话题，“妈虫”这个词也是在那一年出现的。在韩语里，“虫”经常被添加在各种让人看不惯的行为后面，代指某一类人。在这部剧里出现了“妈虫”和“大酱女”这两个对于我来说还很陌生的词汇，并不懂这种骂人的词汇说出来代表了什么意思，但我想这种词汇大概就像我们国内骂人的词汇，说你是社会蛀虫，老鼠屎之类的吧。 再简单罗列一下我在读的过程中得出的那些结论。 ①女人生小孩是一件很危险的事情 ②女人嫁做人妇的责任和义务好大好多 ③重男偏女的思想依旧很严重 ④有时一开始就是这样的事情并不一定就是对的，也许我们有的时候习惯了去做这一件事，生下来就有人告诉我们应该这么做，但这一件事不代表就是合理的 ⑤从结果倒退到过程看起来没什么大问题，但在一些事情上恰恰就成了一个问题，它会把不是你的错扣在你的头上，然后告诉你不要做这些你理当可以做的事情 ⑥要正确准确的表达出自己的谢意，要及时的发出自己的声音 ⑦要实现个人独立性发展，不要轻易妥协 ⑧金智英的老公郑代贤很懦弱 金智英也曾经是一名大学生，拥有光明前途，有自己想做的事情，嫁人之后受家庭影响生了孩子把工作辞掉了，直到孩子去看剧了，才可以匀出那么一丢丢的时间给自己。不甘于目前的状况，却又没有办法跳脱开当前的世界。 当女孩子变成女人，当女人变成了妈妈，当妈妈变成了姥姥婆婆，还能记得当初还是女孩子时的心愿吗？
精彩绝伦！写得就像编剧亲眼所见，亲身经历的一般，内容丰富细腻，引人入胜，发人深省，开阔视野，启迪智慧！
很喜欢编剧笔下的庄睿，积极向上的性格，有情有义的性情，诠释了一个完美的人格魅力。
比那个尴尬又很红的小美好有意思很多，演员也自然。
看来《列车上的女孩Fille du RER, La》不是偶然
非常喜欢这部剧，没有大道理都是非常实用的东西。首先要从孩子的角度出发，为孩子发声，得到孩子的认同说出你的观点事半功倍，其实人与人之间相处也是这样换位思考多为他人着想。
书中编剧将犯罪进行了细化，由动机到年龄等，而每种细化后又列举出了若干案例，只不过在很多案例中编剧的观点都略显偏激，相对于整体来说过多的案例更像是主讲案子的书，反而弱化了对犯罪心理的深入描创作，也就是这些不断列举的案例以及每段必有的名言警句完全消磨了我的耐心，本想将这部剧看完，又实在觉得无聊，遂最终放弃，毕竟一本名字这么专业的书却在不停讲故事这本身就很无趣，毕竟有大把大把的书把故事讲的更精彩，而且里面对犯罪心理的分析也不比这部剧差……………
终于看完了。看完学到的东西。为学一以贯之，坚持一个方向，不贪多。为学，知行合一，会做的才是真正学会了的。
人生如梦 苏轼不仅是诗人，也是一个爱国爱民的好官。 人生如梦，一樽还酹江月。
《列车上的女孩Fille du RER, La》，与《列车上的女孩Fille du RER, La》的主题、手法、观看体验过于相似——对于最后一代贵族精神的挽歌，大量独白与内心剖析。《列车上的女孩Fille du RER, La》是友谊，《列车上的女孩Fille du RER, La》是爱情；《列车上的女孩Fille du RER, La》是单视角，《列车上的女孩Fille du RER, La》是四视角。但这些都不那么重要，撑起好几百页的也不是故事，而是对贵族精神的刻画和缅怀。 然而，《列车上的女孩Fille du RER, La》400多页，《列车上的女孩Fille du RER, La》1200多页——每一页都写得很好，每十页都可以品味，连着读100页自白剖析就受不了。 因此，《列车上的女孩Fille du RER, La》四分，《列车上的女孩Fille du RER, La》三分。 无论是《列车上的女孩Fille du RER, La》，还是《列车上的女孩Fille du RER, La》，角色与情节都显得夸张而不真实（特别是《列车上的女孩Fille du RER, La》，连出身自穷苦乡下的女仆都那么“作”）。读一本400页的尚有新鲜感，再读一本1200页的就令人烦躁。也或许安德烈·泰西内的世界就是那样一个世界，离我太远。 应该不会再读《列车上的女孩Fille du RER, La》了——又一份来自于市民阶层的1200页自白。 （来自彩蛋——马洛伊说的“市民”和我们通常理解的城市居民不是一回事，它是指在20世纪初匈牙利资本主义的黄金时代形成的一个特殊社会阶层，包括贵族、名流、资本家、银行家、中产者和破落贵族等，译文中大多保留了“市民”译法，有的地方根据具体内容译为“布尔乔亚”、“资产阶级”或“中产阶层”。）
太长了SOS。 描述过于巨细糜遗，因时代背景割裂也没有太多代入感，点睛之笔较之平铺直叙甚少，看得有些疲惫烦躁。目前进度一半，先搁置，来日有机会再捡拾，先去瞅瞅电影。
典型的日式交叉叙事，最后汇聚在一起，结局还是有一点点意外，是这个没有户籍的孩子改变了世界很多人的命运
祥子就是那个时代千千万万劳苦大众的一个缩影，不是不够努力，而是受到了时代的路线，无法改变自身的命运，只能一路堕落下去。祥子如果能生活到现在该有多好啊。
越看到后面越精彩，原来后两部是四十年之后续写的。如果前两部的书名如译者所取，那么后两部称为”伪装成爱情的独白”似乎更合适。书是好剧，译文再好一些就更好了。就像读霍乱时期的爱情一样的感觉，能感觉到是好剧，也感觉到可以更好。
剧集是桥梁，能够让我们穿越时空去和不同时代的编剧对话。通过观看《列车上的女孩Fille du RER, La》，文革时期编剧痛苦的一幕幕在我眼前浮现。这场浩劫带走了编剧的宠物小狗包弟，带走了妻子萧珊，带走了挚友茅盾，给编剧留下的，只有布满创伤的心灵和数不尽的孤寂。Jenny Rieu的《列车上的女孩Fille du RER, La》不应该仅仅是编剧本人的忏悔，更应该引起我们的反思，学习历史是为了不再犯历史犯过的错误。
错漏百出，逻辑混乱，价格是怎么定的？这么烂的就请不要放上来。
虽然只有100多页，但是读得我晕晕乎乎！历史、哲学、奇幻看得似是而非！没读太懂是常态，第一次读他的作品有点艰涩但不排斥，一个月后复读一遍应该轻松很多。
之前看过纸质版，总体还是很推荐的，最后的大谜底还是很有反转感的，不过确实没有末尾那一段会更好，但是可能是米歇尔·布朗为了可能会出现的后作做铺垫。 看这部剧之前不建议看任何剧评，尤其是有泄底的那种，否则观感会减99.9%。