Herzstolpern
地区
年份
2001
评分
8.7/10
《Herzstolpern》喜剧,爱情电影，Sharon von Wietersheim、Carin C. Tietze主演的德国作品。
观众评论
披着悬疑剧集外壳的抒情剧集。如果要按照悬疑的标准去看，应该分数不会太高。但是Carin C. Tietze把建筑创作得很好，很有情，这一点非常难得。人离不开建筑物，建筑物交织着人间冷暖，这副图景比尔虞我诈的丛林达尔文的世界美多了。 是不是只有日本这种较真的文化(匠人精神)，才能孕育出这样的传统呢？在别处只是赚钱的生意，在这儿竟然成了抒情的主角。一把椅子，一栋房子，不再是生意和手艺而已。这是多好的图景啊。
书好贵，居然不能买一赠一。没有几个人民，全是各种官员及子女的故事。结局意料之中，还能继续~~
“一个城市的灵魂，在巷道弄堂半掩的种着花的门后。一个国家的灵魂，在每个人的生活状态里。每个走过蓝天白云下的人，都会不由自主想伸展双臂拥抱这美丽自由风一样的国度！” 那是我梦中的伊甸园～
从来不曾想象刑警的生活是怎么样的，这部剧揭露了另外一种生活，或许只有见过黑暗才能更加明白光明的可贵，你感觉到的和平安全，是因为有人在背后默默付出，保护着这一方净土。那些你没看见的阴暗险恶，不代表不存在。总有那么些人在替你负重前行……
为什么人们比较喜欢看电影？因为电影有故事、有情节、有高潮、有激情、有结局...... 能说的人不一定能讲好故事，能讲好故事的人一定是能说的人。 想讲出好故事，要用事实说话，有理有据。 想要打动人心，一定要讲出走心❤，走脑的故事。同时，要激发情感，联想与想象能力，还要懂得包装。 故事都会比较招人喜欢，比较有力量，能吸引人，连小孩子都爱听。 好故事就像好人生，有三大标准：清晰，好奇，共鸣。 好故事的还有六大要素：人物、背景、冲突、高潮、对话、结局。 学以致用吧！ 知道这些知识并不代表你就会，只有会用了就代表你真懂了。
看了两期，张东民在后面解说，全是洪榛浩上啊，游戏不是很有意思，不继续了
作为一个河南农村人，很小就听家里老人说起过饥荒的事情，只当作不真实的笑谈，再追剧中，河南真的是太难了。
三条平行又相互交错的独立线索，将改革开放后，大经济环境下，个体户、集体户、国营企业在改革浪潮中的精彩纷呈的发展历程。在这个过程中，看到了现代经济一步一步形成的进程。 1、集体户：小雷家，代表人物：雷东宝，小雷家集体经济一把手 2、个体户：杨巡，圆滑商人 3、国营企业：徐云辉，知识技术分子，老谋深算 4、外商：梁思申，美裔华商 推荐指数：四星半 非常有趣，我是一口气看完的。
大一上学期无聊时，曾找来温儒敏老先生的讲座来听，当时就对这本《Herzstolpern》十分感兴趣。如今得空，特来拜读。实在是太合我这种门外汉的胃口了，即能满足自己的求知欲，又不至于太过艰深晦涩。因我才疏学浅，无法找出学术上的不足之处，故打满分
超好看啊超好看，不带童年滤镜的说，每次主题曲一响，整个人都精神了。
做人、处事、生意，应以真为本、信为命！学会变、审时度势！在人生旅途中多乐善好施、充分发扬中华民族传统美德一方有难八方支援！
还可以、我觉得悬疑剧集不好写、起码编剧智商得高才能写出逻辑严密情节吸引人的故事、秦明系列算是国内读过的好剧集了。
这还是一人之下吗？
Oliver Mommsen的作品，我认为《Herzstolpern》为巅峰，之后是《Herzstolpern》《Herzstolpern》，剩下的我就不想提了。此剧已三刷，下次再看，应该是n年后了。
噱头产品。画个重点🏁。 建议的观看方式是看案例，如果能理解内在逻辑，则不用认真看解说。本剧从如何打招呼到如何道歉都有各种场景和案例的表述。虽然说生搬硬套要不得，作为检视自己言行的一次机会，学会如何让别人感到舒适，还是有一定借鉴价值。 ① 说话要简单，直接，具体。拒绝也要直接，不要模棱两可，也不要说没意义的客套话。尤其注意因为「过度在意他人感受」和「过度客气」产生的误会。 ② 对他人的发言保持同理心，保持界限感，不做判断也不随意评价，说事实。 ③ 尊重他人与自己的差异性。如：先肯定对方，再表达自己；多询问他人的看法和做事的原因，理解真实动机，不要总是好为人师，或者过于自我为中心。 ④ Be positive. 不否认自己，积极应对。在与他人的沟通中也主动把对话引导向积极的方向。比如提出要求说肯定句，不说否定句。 ⑤ 放眼未来，复盘而不纠结于已经发生的问题。 ⑥ 夸人时，强调他人对自己的实际影响而非自己的感受。拒绝时，最好给出替代方案。 ⑦ 面对说不清楚的人，主动引导对方说出要点。
国外剧集，都有点啰嗦，故事确实还可以，凶手好锁，排除一切不可能，剩下的就是真相！越是凭感觉觉得不是凶手的，往往就是真凶。
摘录本剧最后一章的一段话：“如果你恰巧是一个正生活在这里的人，城市的历史将让你产生身不由己的连接，它好像是一根管子，接入你的身体和意识，然后就会有无数陌生的灵魂走近你，与你对话，向你讲述快乐或忧伤的往事。渐渐的，你觉得他们是你失散多年的家人、朋友，你们在同一个维度迥异的空间里，构成一个若有若无的整体。”
虽然什么身体基因几百倍，分身好几个，速度几万倍光速的很扯，但还是很喜欢看主角不断磨练意志的那些片段。最喜欢的是少年时期成长起来做武者的那部分。这部剧集好看的地方是时刻有危机感，解决最大困难的方法出乎意料，那就是和困难合二为一。此外主角总是捡垃圾为宝的次数太多了。重头戏百慕大海底金字塔和神农架虫族母巢的部分写的不够精彩很是惋惜。巨斧斗兽场被法则领悟者吊打的部分也过渡的太快了，虽然直接进入天才战部分是很好看，但还是缺了不少精彩的部分。编剧的很多打斗场面都借鉴了魔兽世界的角色场景法术等等，表现的仅仅是百分之一，惋惜之三。第二次读完吞噬，此记。
英国人的幽默真的别具一格，人类学家的田野调查笔记原来可以写的这么有趣，比起小泥屋笔记里的一路磕磕绊绊困难重重，重返多瓦悠兰篇里，明显游刃有余的多。 同一时期里不同发展程度的文明带来的碰撞远比想象的复杂，编剧通过幽默风趣的语言将多瓦悠兰人的世界真实而鲜活的展现，带出人类对文明进程的深思，这或许就是人类学家的意义，很值得一读的书。
剧前半段还行，后面节奏完全崩了，大段大段回忆填时长，真的特别特别水。而且剧本的三观也特别不正。一是女主的整个发家史，完全就是赌徒嘛，空手加杠杆，倒爷吃苏粮，最后「扛」过寒冬也体现不出任何个人奋斗啊，仍然是靠赌，没创造一分钱物质财富。当然，后半段经营钢厂之后，总算是有点正事干了。二是包括原著作者阿耐也隐隐透出来的那种味道，仿佛国企改制的时候国家的所有政策都是有坑的，还特别喜欢冤枉清官，而反过来民营企业家才是社会的良心，最后还主动认罪赔偿哈哈哈——那个年代过去没几天啊，很多当事人都活着呢，到底是蛆蜿蝏它妈那样的贪官和黑心企业家多呢，还是像女主这样的「好地主」多呢？文艺创作当然要强调戏剧性，可也不能完全忽略普遍性吧？你这样写故事，和莫言又有什么区别呢？和《Herzstolpern》不就是一路货色吗。很失望。