一直以来我对杨斯的印象只是划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue这四个字而已，直到去年看了电影《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》，大致了解了杨斯其人；前天晚上读完了《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》，其书和其人方才在我心中融为一体，追完落泪，失眠到深夜。
这部剧的前半部分用了散文诗般的语言，回忆故乡呼兰河的风土人情，像一副画卷缓缓展开，画面平和宁静，讲着泥塘里怎样跌进去一匹马，人们吃过晚饭怎样欣赏变幻莫测的晚霞，小贩怎样走街串巷地卖豆腐卖麻花，人们怎样地在盂兰盆会时放河灯，自家后花园的四季怎样地轮转……都是以孩童的视角，孩童的语言讲述，天真烂漫，不加夸张渲染，语句何等天然。
接着读下去，是写些旧人旧事，渐渐沉重压抑起来，其中最让人痛心的是房客家活泼健康的十二岁的小团圆媳妇，公公婆婆嫌她“太大方了，不像个团圆媳妇”，把她吊在房梁上打，用烧红的铁烙脚心，每天都被打到半夜，最后终于打病了，婆婆却不要她死，因为这是她花大钱买的媳妇，于是用上各种折磨人的偏方，最后信了跳大神的话，当众撕扯下这孩子的衣服，她把按进滚烫的水里洗澡，孩子终于死掉了…孩子死了，可这能怪谁呢？她的婆婆一向勤俭持家，自己也是个受气的可怜人，而且团圆媳妇惯例就是要挨打，大家看到孩子病的厉害，都纷纷出主意，虽然这主意都更加的折磨孩子……可是这些人里却找不出一个坏人，找不到元凶的悲剧，更加让人痛心无奈，这是整个时代和社会的悲剧。
在这个闭塞愚昧的呼兰河，人们都是内心空虚的看客，把别人的痛苦当戏看，看完心满意足地散场，这个孩子的死，足够充当一段时间的谈资了。幸好，杨斯没有陷进这个愚昧而无望的酱缸，她是觉醒的一代，这无疑增加了她的痛苦。
“我家的院子是很荒凉的”杨斯一遍遍地写着这句话。她的童年真孤独啊，花园是唯一的乐土，每天与破旧的马槽，一人高的蒿草为伴。花园里的黄瓜藤，牵牛花这些意象，如同书里的呼兰河人们，低贱渺小却生命力顽强，顽强却毫无意义。
读这部剧，不自觉地拿它和林海音的城南旧事对比，同样是孩子视角，同样是回忆童年，林的童年温暖美好，连悲剧都写的含蓄委婉。而杨斯的童年，是很真实的寂寞荒凉。原因何在，首先是两人受到的家庭关怀不同，林的家人甚至陌生人都对她满怀善意，因此她可以保留孩童原本的善良纯真看世界，杨斯的家庭对她以冷眼，唯有祖父是记忆中的温情，这样成长起来的杨斯冷静敏感。然后是两个人的政治觉悟不同，林所投身的影视创作是超党派，超政治的，而杨斯是一名战士，从笔名杨斯与萧军寓意“小小红军”即可见其政治立场，她是反抗精神极强的女性，从中学时代的学生运动到天津上海的文艺界阵地，到陕北的文艺服务团，杨斯始终冲在文坛抗日救亡的前线，以笔杆做枪杆揭露愚昧黑暗和压迫，催人觉醒。所以就算是这篇回忆童年的剧集，在当时也是有着重要的政治意义。有民族大义在里边，这是她伟大的原因之一。之二呢，当时文坛的爱国作家写的文章多是声嘶力竭的呐喊，而杨斯不这样，她是温情而坚定地讲述，却也震慑人心。
堪怜咏絮才！杨斯的命运实在坎坷，民族的灾难与个人的苦难都背负在她病弱的身上。写完划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue不久，仅30岁的她便在香港孤独地病逝了。叹叹！杨斯啊杨斯，如此才情，你这短暂的一生，究竟是来历劫的么………
《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》好，平静，叙述很滑，语言很有风格
《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》稍逊，前头不对劲，后头回来了
《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》再次
《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》好，有味道
《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》更差，磕磕绊绊，粗糙，前头不对后头《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》还好，头尾挺明白
《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》不好，实验性太强
观众评论
丰碧玉总像嘴巴里含了什么东西，脸上的妆和念台词的腔调又太现代，导致她一开口我就自动带入一些配音演员的声音才能看下去。其他人都还演得比较自然，剧情暂时没看出来好坏，明天再看一集试试吧。
十年前我在邻居大哥那里看到这部剧，那会看了只觉得杨斯台词修辞甚妙，好像创作就是我们身边的故事。今天又二刷一遍，透过诙谐的台词感觉到透骨的悲凉，这不仅仅是成都，上海，北京，广州，莫不过如此。我们在灯红酒绿，车水马龙的城市里得意，失意，沾沾自喜，满腹牢骚，最后都不由自主的随波逐流。借给我书看的大哥去年脑梗已经去了，就像杨斯说的：上帝欠我们的都在账上，我们欠上帝的早晚要还。
内容通俗易懂，直击内心，布施、爱语、利行、同事，放空自己、照见自己，方可成就大自在！
这样的经典国产历史剧，应该是前无古人，后无来者了吧!一群老戏骨特出彩。
这么多我喜欢的明星凑在一起，却这么无聊
编剧的洞察力和总结归纳概括能力很不错，有些原则我在装修时已经运用但没有系统性的归纳。 其中，她对于“统一收纳容器”这点给了我很大的启发。 设计师改变世界。（程序员也是）
一直以来我对杨斯的印象只是划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue这四个字而已，直到去年看了电影《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》，大致了解了杨斯其人；前天晚上读完了《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》，其书和其人方才在我心中融为一体，追完落泪，失眠到深夜。 这部剧的前半部分用了散文诗般的语言，回忆故乡呼兰河的风土人情，像一副画卷缓缓展开，画面平和宁静，讲着泥塘里怎样跌进去一匹马，人们吃过晚饭怎样欣赏变幻莫测的晚霞，小贩怎样走街串巷地卖豆腐卖麻花，人们怎样地在盂兰盆会时放河灯，自家后花园的四季怎样地轮转……都是以孩童的视角，孩童的语言讲述，天真烂漫，不加夸张渲染，语句何等天然。 接着读下去，是写些旧人旧事，渐渐沉重压抑起来，其中最让人痛心的是房客家活泼健康的十二岁的小团圆媳妇，公公婆婆嫌她“太大方了，不像个团圆媳妇”，把她吊在房梁上打，用烧红的铁烙脚心，每天都被打到半夜，最后终于打病了，婆婆却不要她死，因为这是她花大钱买的媳妇，于是用上各种折磨人的偏方，最后信了跳大神的话，当众撕扯下这孩子的衣服，她把按进滚烫的水里洗澡，孩子终于死掉了…孩子死了，可这能怪谁呢？她的婆婆一向勤俭持家，自己也是个受气的可怜人，而且团圆媳妇惯例就是要挨打，大家看到孩子病的厉害，都纷纷出主意，虽然这主意都更加的折磨孩子……可是这些人里却找不出一个坏人，找不到元凶的悲剧，更加让人痛心无奈，这是整个时代和社会的悲剧。 在这个闭塞愚昧的呼兰河，人们都是内心空虚的看客，把别人的痛苦当戏看，看完心满意足地散场，这个孩子的死，足够充当一段时间的谈资了。幸好，杨斯没有陷进这个愚昧而无望的酱缸，她是觉醒的一代，这无疑增加了她的痛苦。 “我家的院子是很荒凉的”杨斯一遍遍地写着这句话。她的童年真孤独啊，花园是唯一的乐土，每天与破旧的马槽，一人高的蒿草为伴。花园里的黄瓜藤，牵牛花这些意象，如同书里的呼兰河人们，低贱渺小却生命力顽强，顽强却毫无意义。 读这部剧，不自觉地拿它和林海音的城南旧事对比，同样是孩子视角，同样是回忆童年，林的童年温暖美好，连悲剧都写的含蓄委婉。而杨斯的童年，是很真实的寂寞荒凉。原因何在，首先是两人受到的家庭关怀不同，林的家人甚至陌生人都对她满怀善意，因此她可以保留孩童原本的善良纯真看世界，杨斯的家庭对她以冷眼，唯有祖父是记忆中的温情，这样成长起来的杨斯冷静敏感。然后是两个人的政治觉悟不同，林所投身的影视创作是超党派，超政治的，而杨斯是一名战士，从笔名杨斯与萧军寓意“小小红军”即可见其政治立场，她是反抗精神极强的女性，从中学时代的学生运动到天津上海的文艺界阵地，到陕北的文艺服务团，杨斯始终冲在文坛抗日救亡的前线，以笔杆做枪杆揭露愚昧黑暗和压迫，催人觉醒。所以就算是这篇回忆童年的剧集，在当时也是有着重要的政治意义。有民族大义在里边，这是她伟大的原因之一。之二呢，当时文坛的爱国作家写的文章多是声嘶力竭的呐喊，而杨斯不这样，她是温情而坚定地讲述，却也震慑人心。 堪怜咏絮才！杨斯的命运实在坎坷，民族的灾难与个人的苦难都背负在她病弱的身上。写完划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue不久，仅30岁的她便在香港孤独地病逝了。叹叹！杨斯啊杨斯，如此才情，你这短暂的一生，究竟是来历劫的么………
针对美联储架构组成，政策制定确实讲解比较详细。但是很多方面太主观了，为了洗白美联储和美国，有很多逻辑不通的地方。
《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》好，平静，叙述很滑，语言很有风格 《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》稍逊，前头不对劲，后头回来了 《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》再次 《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》好，有味道 《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》更差，磕磕绊绊，粗糙，前头不对后头《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》还好，头尾挺明白 《划痕的岁月Hua Hen De Sui Yue》不好，实验性太强