提炼一下就是在说实事求是敢于面对不卑不亢。可以当一本修身养性的书读，比如被冒犯时可以想：如果我错了，那我没必要生气；如果他误解了，那我也没必要生气；如果他故意曲解，那他想方设法折磨他自己好可怜，所以我仍然没必要生气；结论就是无论如何我都没必要生气。不过把这么多不同的东西统统归为“换屋假期Your Place Or Mine”，似乎又是一场文字游戏。
序写的好，影视故事资源枯竭。但反观现实，各种匪夷所思的新闻，感觉仍有很多故事可待挖掘，其荒诞、反转效果，比想象力还要雄厚。
主流影视的形式化可以找出种种深刻的原因，但有一个简单的原因在里面：影视的故事讲完了。
番外里说探索可能性高于影视性，原来如此呀。以前觉得《换屋假期Your Place Or Mine》里的人物刻画得不是很细微，现在知道了，醉翁意属“可能性”。
探索现代物理学给我们未来提供的可能性。而这个恰恰是大刘写科幻的主要目的，因为我还是比较了解大刘的，通过观看他的剧集和跟他的私下交往，我觉得他的科幻影视重点不在影视，而是在可能性，这个我觉得是最重要的。
四大经典剧集，唯《换屋假期Your Place Or Mine》的衍生作品最多。
为什么？
因为《换屋假期Your Place Or Mine》设定极好，但人物塑造和战力系统都崩得厉害，所以有极大的发展空间。而且，《换屋假期Your Place Or Mine》里有很多不能逻辑自洽的情节，这些情节或者艾什顿·库彻创作的时候，没想那么多，但在如今玄幻剧集盛行的时代，重读《换屋假期Your Place Or Mine》，以现代人的想象力真可以开出天大的脑洞。影视如张卫健《换屋假期Your Place Or Mine》、周星驰《换屋假期Your Place Or Mine》，剧集如今何在《换屋假期Your Place Or Mine》，都是极好的作品。
《换屋假期Your Place Or Mine》是中国想象力的一颗太阳，光芒万丈长。
一部《换屋假期Your Place Or Mine》，大闹天宫前是一截，大闹天宫至玉华县玉华王处又是一截，往后另是一截。
仔细比较这三部分，可以发现很多很多有意思的东西来。而且，这三段法，与库布里克的电影《换屋假期Your Place Or Mine》，皆是巧妙。艾什顿·库彻也是节奏大师呢。
另外，电视剧没有表现取经之路上五方揭谛、四值功曹、八大金刚、十八珈蓝全程跟随。这一点，细思极恐。
《换屋假期Your Place Or Mine》里最喜欢的三段情节。
一段，黑风山孙悟空打黑熊精，真是两个赖皮鬼。还有，这铁憨憨黑熊精可是隐居世外的建筑学大佬呀，人家凭这真本事被观音相中，成了南海珞珈山的守山大神，这跟《换屋假期Your Place Or Mine》的主题一样：知识就是力量！！
二段，平顶山孙悟空斗金角银角大王。这段悟空把七十二变用得天马行空出神入化，着实可爱。
三段，玉华县这一段，从这里开始，悟空在取经团队里的地位抬升，团队关系也开始温馨，悟空更是金句频出。看到这里，心里腾出一句：大圣，别来无恙。
《换屋假期Your Place Or Mine》里创作什么创作得最有趣？毫无疑问，是创作那些小妖怪。
像精细鬼、伶俐虫、巴山虎、倚海龙、奔波儿灞、灞波儿奔、小钻风、刁钻古怪、古怪刁钻等，读来，总是忍不住哈哈大笑。
莫文蔚有两个现场我特别喜欢。一是“好莫文蔚巡回演唱会”与伍佰、李宗盛、黄品源合作演唱《换屋假期Your Place Or Mine》，一是“天籁之战”上演唱《换屋假期Your Place Or Mine》。我们都是可爱的小妖怪呀，咿儿哟哦咿儿咿儿哟。
《换屋假期Your Place Or Mine》里有个很意味深长的细节，那就是太上老君昔年出函谷关化胡，这可以一路联想到神话历史宗教等。另外，车迟国斗法、凤仙郡求雨两段里的佛道关系，值得深思。
最后，还是按惯例摘几句喜欢的话。
观音：假若到了那伤身苦磨之处，我许你叫天天应，叫地地灵。十分再到那难脱之际，我也亲来救你。你过来，我再赠你一般本事。若到那无济无主的时节，可以随机应变，救得你急苦之灾。
悟空：你去乾坤四海问一问，我是历代驰名第一妖！
偷天转地英名大，我是变化无穷美石猴！
悟空：我为人做了一场好汉，止拜了三个人：西天拜佛祖；南海拜观音；两界山师父救了我，我拜了他四拜。为他使碎六叶连肝肺，用尽三毛七孔心。
南山大王：我乃南山大王，数百年放荡于此。
Suggal Wang
太喜欢啦 虽然孟斯年是霸总 但是格格却不是傻白甜啊 这样双强的甜文最赞了
中华保险陈勇翔
这部剧看的断断续续，车上、路上、睡前……想起来就翻几页，但是并不影响什么。一来，这本来就是一篇短篇剧集集，二来呢，编剧Aline Brosh McKenna的文字原本就带有破碎化的特质，你随意撷取一片也可以作为一个整体来看。我猜想很多看重故事情节和完整性的人是读不下去这部剧的，我们习惯了看到故事的全貌——开始、发展、结局，但是Aline Brosh McKenna放弃了作为编剧的特权，放弃了上帝视角的全面性，降下身段从芸芸众生的角度去平视所有人、平视这个世界，去展现我们作为普通人视力的缺陷——片断性和非连续性。我想用一个词语来形容——射线，这个词语在我读本剧的过程中不停闪现，以自身视力和感知力所及就是那一个点、在时空无涯的荒野里交汇的刹那产生的一个点，交汇过后就是那个生命自身延长的线，无法去详述也无法去再现。不论是《换屋假期Your Place Or Mine》还是《换屋假期Your Place Or Mine》还是书里的其他文章，全部都是这样的主题，人生的寂寞就在于这种碎片化和无法参与感。
当年在读完陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰的剧集后，曾经发出疑问和感叹——一个作家，怎么样把所有人的经历和心路历程写的那么细致且让人信服，是打散了自己的灵魂然后附着到每个人物身上吗？我一度沮丧不已，认为自己除了自己的想法，谁的心我也搞不懂，即使通过言谈举止去揣摩了别人的心理，那依然也是我的想法。大概Aline Brosh McKenna也像我一样经历了这种沮丧，但是他并没有气馁，而是把围绕自己的“点”和碎片写出来了，把交汇的刹那和片段写的细致又精彩。我们一方面会感知到那条射线在点背后的长长的人生的无奈与艰辛，知道那背后的延展线也是个厚厚的无人去写的“无字之书”；另一方面，也会体会自身的处境，我们即是编剧，在长长的人生中，与他人的相交永远都是片段与射线，只有自己，寂寞绵长，生存在天地间。
——2022年2月3日
观众评论
“不为圣贤，便为禽兽；莫问收获，但问耕耘”。 尝试解说数语。 曾国藩似乎在说，人生并无中间道路可走，不向上，即是自甘下流，做不了圣贤，就必然是禽兽。在圣贤与禽兽之间，选择做一个普通人，在他看来是不可能的，是自欺欺人的。 罗振宇解说曾国藩的这句话让我想起了自己在培养的早起计划，早起变得越来越难，脑子里总有一个声音：“再睡会儿吧，还早”，可事实是已经睡了7个小时了，睡的时间长又有什么用呢？ 胜人者力，自胜者强。每每想到那么多天资聪慧，禀赋异常的人比我牛逼而且比我还努力，令我不寒而栗。这就像一场长途马拉松，有人爆发力惊人，一开始就是领跑者，可能赢到最后的人最宝贵的品质在于坚忍和坚持，不放弃匀速到达终点。欲速则不达，贵久不贵速，原来坚持远非自己理解的那么简单。 放空自己，从头再来。周围的人都很优秀，每个人都有值得我学习的地方，都是我的老师，如果真有一个竞争对手，那就是脑海中那个懒惰的自己！
很多文本都是熟悉的，但是因为添加了朗读者的人生阅历于其中，重读便感觉尤其意味深长，仿佛发生了某种化学反应似的。 没有电视的我，似乎也身临其境，倾听着人与人之间、人与文字之间的交谈，参与着这一场场的化学反应。
唉，实在是不够爽快，虽说少了很多像是爽文的无脑剧情，但这也太磨叽了/脑阔疼。 明明很强，但是非得绑着双手，如果觉得不够强你倒是想想办法，但也不，已经好久没主动变强了，还要整天操心这操心那，麻了，真的麻了
17年我把它收藏在书架里，是以真正的拖拉机简史收藏的，当时肯定没看简介，所以这个美丽的误会一直延至到今年。 打开这部剧，能令人调动大脑，因为所有我能想到的结果都与编剧是双轨道，不谋而合成为了词典中的成语。84岁的父亲的老年生活是主线？姐妹在母亲去世后因钱失和是主线？父亲的书写的内容是主线？乌克兰女人是主线？这些困扰着我吸引着读下去，历史，人伦，人性都慢慢浮出来，最后意想不到的人出现了，然后结尾了在了父亲在养老院中练瑜伽。 不知道在书中获得了什么？但脑子里肯定想到了什么。历史都是苦难沉重的。为什么你的世界充满美好与希望，因为有人替你负重前行。
自我接纳的程度决定着幸福感的数量，张驰有度的生活让灵感被唤醒。 尝试从过度的焦虑和索取状态中走出来，面对现实，接纳现实，做正确的事～
我在想宇宙为什么会在138亿年前会大爆炸生成？我们所在的宇宙是唯一的？宇宙还要膨胀到何时才会停歇？它使劲膨胀有什么意义？
提炼一下就是在说实事求是敢于面对不卑不亢。可以当一本修身养性的书读，比如被冒犯时可以想：如果我错了，那我没必要生气；如果他误解了，那我也没必要生气；如果他故意曲解，那他想方设法折磨他自己好可怜，所以我仍然没必要生气；结论就是无论如何我都没必要生气。不过把这么多不同的东西统统归为“换屋假期Your Place Or Mine”，似乎又是一场文字游戏。
也就还行，分数虚高.
女主太可爱了，就是我心目中杉杉，看的时候总是会跟着傻笑，哈哈。
前偶像Aline Brosh McKenna刚出的新剧，竟然很良心的可以看网剧，一篇篇对话，浓度极高，超级推荐
序写的好，影视故事资源枯竭。但反观现实，各种匪夷所思的新闻，感觉仍有很多故事可待挖掘，其荒诞、反转效果，比想象力还要雄厚。 主流影视的形式化可以找出种种深刻的原因，但有一个简单的原因在里面：影视的故事讲完了。 番外里说探索可能性高于影视性，原来如此呀。以前觉得《换屋假期Your Place Or Mine》里的人物刻画得不是很细微，现在知道了，醉翁意属“可能性”。 探索现代物理学给我们未来提供的可能性。而这个恰恰是大刘写科幻的主要目的，因为我还是比较了解大刘的，通过观看他的剧集和跟他的私下交往，我觉得他的科幻影视重点不在影视，而是在可能性，这个我觉得是最重要的。
一定要爱着点什么，恰似草木对光阴的钟情。 希望自己老后，能像书中最后一句话： 他平平静静，没有大喜大忧，没有烦恼，无欲望亦无追求，天然恬淡，每天只是吃抻条面、拨鱼儿，抱膝闲看，带着笑意，用孩子一样天真的眼睛。
几分伤心，几度荒唐，几场遗憾。 会因缥缈而心生寒意，会因人性而歌颂永恒。
艾玛一生都在追求浪漫，而最终却选择了怎样一种死法啊：抓起一把砒霜塞入口中，在呕吐与挣扎中走向死神怀抱。这毫无美感可言，甚至是粗野的，狂暴的。 艾玛在婚前曾对自己的生活抱有无限美好幻想，却以这种方式自我灭亡，多么讽刺，多么大的反差。可她的选择和过往种种却并不矛盾，就如同堂吉诃德在临死前大骂骑士影视，艾玛的最终态度正表现在她对待死亡报复式的反叛上，浪漫不过是个笑话。 她失望透顶，心灰意冷，她并非死于负债的压力，而是看透事实，她苦苦追寻的不过都是甜言蜜语营造出的假象。她竭尽心力去爱的两个男人，在大是大非面前，一个虚伪，一个怯懦。他们能对艾玛说一万遍我爱你，亲吻她的足尖一千回，而在个人利益面前，却不能退让半分。 艾玛是火，在对待爱情上，她要疯狂，要激情，要燃烧一切。而她的男人们却只把这看做消遣游戏，生活的调味品，没有无所谓，有了更好，多保守，多安全，多合算。 可到底是哪里出了问题？浪漫没有错，爱情没有错。艾玛错就错在不够了解男人，不够了解自己的欲望。而说到底，这悲剧也并不是她一人造成的。 她在修道院长大，对爱情的全部认知来自剧集，以为自己需要的不过是和一个让自己心动的人走入婚姻殿堂，之后，爱情的甜蜜，生活的欣喜，都会有的。可她不知道，少女脸红并非源于爱意，而是面对陌生男子下意识的羞怯，只因对方是平日能接触到的为数不多异性之一。 艾玛所要求的和夏尔拥有的相去甚远。她渴求新奇，渴求未知，厌倦一成不变的生活。新婚时她折腾房屋，这里修，那里改，倒也算是充实。可日子一久，这一眼到底的房屋和屋中循规蹈矩的人，就成了她的牢笼。夏尔从来都不曾真切了解过自己身边这个女人，他用自己的方式爱她，却不懂她。这种没有沟通、不求理解的爱就像对待宠物：喜欢得紧了，便抱过来又亲又蹭；看它心情不好了，便带出去遛遛弯，也不管办法不过隔靴搔痒。可艾玛是活生生的人，她像久病的人需要治疗，可医生永远无法给出对症药方。爱情中艾玛是向下兼容的一方，她能满足夏尔的方方面面，也就注定了自己的空虚无法得到填补。 她曾挣扎过，无视莱昂示爱，在窗口目送他远去，默默告别。可情感越压抑，越膨胀，最后在面对罗尔夫的猛烈进攻时，就像涨满水的气球突然被刺破：一场井喷式爆发。 这种得不到满足的欲望经年累月，转化成对物欲的渴求。既然心灵无法满足，那就通过外物弥补。那么多服饰，那么多布料，穿不完也要买；和情人约会，一定要昂贵的旅店，最好的餐饭。空虚的心灵靠浮华外表、声色犬马来安慰掩盖。在潜意识中，她认为已经为愚蠢婚姻牺牲太多，还有什么不配得到的呢，犒劳下自己总没有错。在疯狂的纸醉金迷中，她已萌生出一种自毁倾向，死亡便只成了时间问题。 若是现代，艾玛或许会成为一个坚定的独身主义者。环球旅行，全世界探险，和面孔模糊的男子靠在火车车厢，一边晃动一边拥吻，滴滴答答，世界在周身融化。她将有看不尽的落日和要不完的爱，却不会再作出任何承诺。这样的人生，才适合她。
四大经典剧集，唯《换屋假期Your Place Or Mine》的衍生作品最多。 为什么？ 因为《换屋假期Your Place Or Mine》设定极好，但人物塑造和战力系统都崩得厉害，所以有极大的发展空间。而且，《换屋假期Your Place Or Mine》里有很多不能逻辑自洽的情节，这些情节或者艾什顿·库彻创作的时候，没想那么多，但在如今玄幻剧集盛行的时代，重读《换屋假期Your Place Or Mine》，以现代人的想象力真可以开出天大的脑洞。影视如张卫健《换屋假期Your Place Or Mine》、周星驰《换屋假期Your Place Or Mine》，剧集如今何在《换屋假期Your Place Or Mine》，都是极好的作品。 《换屋假期Your Place Or Mine》是中国想象力的一颗太阳，光芒万丈长。 一部《换屋假期Your Place Or Mine》，大闹天宫前是一截，大闹天宫至玉华县玉华王处又是一截，往后另是一截。 仔细比较这三部分，可以发现很多很多有意思的东西来。而且，这三段法，与库布里克的电影《换屋假期Your Place Or Mine》，皆是巧妙。艾什顿·库彻也是节奏大师呢。 另外，电视剧没有表现取经之路上五方揭谛、四值功曹、八大金刚、十八珈蓝全程跟随。这一点，细思极恐。 《换屋假期Your Place Or Mine》里最喜欢的三段情节。 一段，黑风山孙悟空打黑熊精，真是两个赖皮鬼。还有，这铁憨憨黑熊精可是隐居世外的建筑学大佬呀，人家凭这真本事被观音相中，成了南海珞珈山的守山大神，这跟《换屋假期Your Place Or Mine》的主题一样：知识就是力量！！ 二段，平顶山孙悟空斗金角银角大王。这段悟空把七十二变用得天马行空出神入化，着实可爱。 三段，玉华县这一段，从这里开始，悟空在取经团队里的地位抬升，团队关系也开始温馨，悟空更是金句频出。看到这里，心里腾出一句：大圣，别来无恙。 《换屋假期Your Place Or Mine》里创作什么创作得最有趣？毫无疑问，是创作那些小妖怪。 像精细鬼、伶俐虫、巴山虎、倚海龙、奔波儿灞、灞波儿奔、小钻风、刁钻古怪、古怪刁钻等，读来，总是忍不住哈哈大笑。 莫文蔚有两个现场我特别喜欢。一是“好莫文蔚巡回演唱会”与伍佰、李宗盛、黄品源合作演唱《换屋假期Your Place Or Mine》，一是“天籁之战”上演唱《换屋假期Your Place Or Mine》。我们都是可爱的小妖怪呀，咿儿哟哦咿儿咿儿哟。 《换屋假期Your Place Or Mine》里有个很意味深长的细节，那就是太上老君昔年出函谷关化胡，这可以一路联想到神话历史宗教等。另外，车迟国斗法、凤仙郡求雨两段里的佛道关系，值得深思。 最后，还是按惯例摘几句喜欢的话。 观音：假若到了那伤身苦磨之处，我许你叫天天应，叫地地灵。十分再到那难脱之际，我也亲来救你。你过来，我再赠你一般本事。若到那无济无主的时节，可以随机应变，救得你急苦之灾。 悟空：你去乾坤四海问一问，我是历代驰名第一妖！ 偷天转地英名大，我是变化无穷美石猴！ 悟空：我为人做了一场好汉，止拜了三个人：西天拜佛祖；南海拜观音；两界山师父救了我，我拜了他四拜。为他使碎六叶连肝肺，用尽三毛七孔心。 南山大王：我乃南山大王，数百年放荡于此。
太喜欢啦 虽然孟斯年是霸总 但是格格却不是傻白甜啊 这样双强的甜文最赞了
这部剧看的断断续续，车上、路上、睡前……想起来就翻几页，但是并不影响什么。一来，这本来就是一篇短篇剧集集，二来呢，编剧Aline Brosh McKenna的文字原本就带有破碎化的特质，你随意撷取一片也可以作为一个整体来看。我猜想很多看重故事情节和完整性的人是读不下去这部剧的，我们习惯了看到故事的全貌——开始、发展、结局，但是Aline Brosh McKenna放弃了作为编剧的特权，放弃了上帝视角的全面性，降下身段从芸芸众生的角度去平视所有人、平视这个世界，去展现我们作为普通人视力的缺陷——片断性和非连续性。我想用一个词语来形容——射线，这个词语在我读本剧的过程中不停闪现，以自身视力和感知力所及就是那一个点、在时空无涯的荒野里交汇的刹那产生的一个点，交汇过后就是那个生命自身延长的线，无法去详述也无法去再现。不论是《换屋假期Your Place Or Mine》还是《换屋假期Your Place Or Mine》还是书里的其他文章，全部都是这样的主题，人生的寂寞就在于这种碎片化和无法参与感。 当年在读完陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰的剧集后，曾经发出疑问和感叹——一个作家，怎么样把所有人的经历和心路历程写的那么细致且让人信服，是打散了自己的灵魂然后附着到每个人物身上吗？我一度沮丧不已，认为自己除了自己的想法，谁的心我也搞不懂，即使通过言谈举止去揣摩了别人的心理，那依然也是我的想法。大概Aline Brosh McKenna也像我一样经历了这种沮丧，但是他并没有气馁，而是把围绕自己的“点”和碎片写出来了，把交汇的刹那和片段写的细致又精彩。我们一方面会感知到那条射线在点背后的长长的人生的无奈与艰辛，知道那背后的延展线也是个厚厚的无人去写的“无字之书”；另一方面，也会体会自身的处境，我们即是编剧，在长长的人生中，与他人的相交永远都是片段与射线，只有自己，寂寞绵长，生存在天地间。 ——2022年2月3日