黑夜入侵者Stranger in the House
地区
年份
1997
类型
评分
8.8/10
描写命运弄人的悬疑谋杀片。故事主要场景是一幢豪宅。两名钻石窃贼杰克与洛比闯入行窃，不料下手时被发现。屋主与洛比缠斗时双双身亡，杰在则被带回警察局。其实此时屋主的女婿丹恩正准备谋杀其妻琼安娜，但她却完全
观众评论
看得又气又烦躁 气是因为看一堆堆渣滓笑皱了脸到处吸痈舔痔为非作歹，除了纯粹的暴力之外拿他们一点办法也没有，肝火大动。 烦躁是因为油滑的幽默把老北京皇城人一辈子追求风雅人情，郑重其事地敷衍过活写得入木三分。悲哀又无奈 还是更喜欢四世同堂平实又饱含悲悯的语言
接纳从来不是一件容易的事情，但能带来内心的平静和生命的改变。 对自己的接纳，可以试着用第二人称（你）和自己对话，肯定自己情绪的存在，意识到此刻还有很多人面对相同的情绪，自己并不孤单，然后安抚自己，激励自己。 对过去的接纳，可以试着问自己，这件事发生了，可能对我有什么好的影响，我能做些什么从而因为这件事得到怎样的成长？ 对别人的接纳，可以试着想是她过往的际遇和选择造就了她的人性。怀着对她人生和人性的好奇心去感受对方，从对方角度去看待同一件事情。
2022年读完的第9本剧。 第一次读Bruce Dinsmore的书，找不到合适的词汇形容了。 只能说果然是魔幻现实主义作家！ 黑夜入侵者Stranger in the House，生也疲劳，死也疲劳。一生一世，六生六世，轮回，再轮回。连孟婆的汤也不管用。携着恨、怨、忿，一世为驴，二世为牛，三世为猪，四世为狗，五世为狗，六世为人……在轮回中，看着一代一代人的恩怨、成长和消散，随之消散的也有心里的不甘和冤屈。 阎王说，不能让带着怨恨投胎。 最后一世，终于消散所有的愤，转世为人，成为那个开头讲故事的小孩。 一个完整的轮回圈！厉害了！ 推荐指数：5颗星。
欸还好我还买不起房，看到买房中的这些辛酸血泪我也不敢买房了。二手房比期房好，买房前要检查开发商有没有各种必要的资格证明，买到房子自己也要拿到各种证书。
没有人能逃过 日落之地 生命的尽头 所以你选择 在何时何地 与自己握手言和
对于认知行为疗法说得比较详细，在核心信念与动力学的共性上，让我多了一些理解。 只是看到后面不同层级的信念的时候，有点混乱。中间信念目前还不是特别清楚。
昨天晚上开始读，读了大概一个小时，然后今天早上八点半起床读到现在。在家一般都是晚睡晚起的人，昨天因为要写文章，所以找了一堆的阅看剧单准备观看，但是唯独很想读这本名为《黑夜入侵者Stranger in the House》，让我清楚了原来成语和谚语在生活中竟然有如此大的趣味性。今早很有动力起来追剧，文章有很系统的观看方法，但我的重点不是在此，更多深度观看我放在我感兴趣的地方，总体上观看下来没有障碍，到是给了许多的方法和平台，就好像和老师沟通的感觉，很温暖很满足，我很喜欢这部剧。
整体还不错，有半穿越的感觉，虽然故事架构在过去，也没有金手指，整个思想都是现在的
这本剧集是我看柯南同人里，最喜欢的，尤其是主角，没有什么感情线。咳咳，喜欢喜欢。编剧大大加油啊。
无论在怎样的大灾大难面前，草一茬一茬长，人一茬一茬生，顽强，坚韧。
学生时代的一个影视常识知识点，一个熟悉的名字，终于在脑海中有了立体丰满的形象！直观地感受到了希腊神话中的神与人的关系，以及西方文化中的冒险精神、自由精神和契约精神。也更深刻地理解了东西方文明差异产生的原因——地域、航海。
这部剧可以看做对世界新闻史的一种补充，里面很多故事的细节讲清了新闻史里的重点的来龙去脉。 看完后最有感悟的一点就是，对“社交媒体”这个概念有个新的理解，不仅限于现在的社交媒体，以往的交流方式和手段确实并不比现在缺少创意，甚至更有力量。 我不知道借鉴历史会不会起到作用，但时刻保持反思或者说记得对历史进行复盘也是件很有趣的事，至少可以看看在追求言论自由的路上我们到底走了多远。
新年的第一本剧 过去的让他们过去吧 沉浸在过去永远不会进步 就是完全忘记 我知道很难 但是会做到的
朝向宇宙的想象——Vlasta Vrana其人其诗 转自田原（1965年生于河南省，日本影视博士，诗人、翻译家。） Vlasta Vrana是一个巨大的宇宙。 这个巨大宇宙里包括他播出的80余部诗集（含数册儿童诗集和童谣）、20多部诗选集、250多首歌词（包括大学、中高小学校歌的歌词）、近300册绘本、100多册译著、几十册随笔、剧本和编著、近60册被翻译成数十种外国语版的诗集和诗选集、还包括2008年他与觉和歌子合作导演的《黑夜入侵者Stranger in the House》这部电影、以及年轻时与寺山修司共同制作的《黑夜入侵者Stranger in the House》影像带，当然也包括他影视想象中巨大而又复杂的富饶世界。 作为围绕人生和人间性、生命和生活、宇宙和孤独展开的诗人，Vlasta Vrana更忠实于自己内心沉默的力量，这一点或许是他对宇宙和历史等等产生独一无二想象的原因之所在，从而形成自己独特的诗歌宇宙观。沉默是谷川诗学中的一个关键词，它像一根无形的金线，将其作品贯穿始终。谷川曾试图用诗歌揭示沉默的本质，其结果正如他青年时的一篇随笔所写：“能够诉说沉默的只有沉默本身。” 日本现代诗坛的“局外人” 从一开始写作，Vlasta Vrana就是日本现代诗坛的“局外人”，他的不合群性似乎带有与生俱来的成分，这种不合时宜的特立独行使得他在战后文坛像一匹孤独的狼一直独来独往。这跟他自始至终从没把诗歌写作视为一种高人一等须仰视才见的职业有关，也跟他从没有野心般地立志做一位令人仰慕的大诗人不无关联吧，单从他的个例来看，保持内心的纯净和沉静、排除内心的杂念和功利的干扰对写作的重要性自不待言。 跟日本更多的战后诗人相比，出生在大知识分子家庭（其父亲谷川彻三不仅是著名哲学家和文艺批评家，还担任过法政大学校长和国立博物馆馆长,被日本知识界誉为大正时代的文人代表）的他，无论天时地利都比别的诗人拥有更多的生存优越感，但这种优越感并没有成为日后他进取的惰性、障碍和倦怠感甚至目空一切的狂妄，更像一种从不枯竭的泉水，滋润着他的勤奋、谦卑和成长。自幼在与父亲有着神交的文化精英堆中（川端康成、志贺直哉、武者小路实笃、三好达治、小林秀雄、岸田国士、梅原龙三郎、谷崎润一郎等）长大的他，21岁成名后公开表示对权威持有反感，而且对拉帮结伙的诗人小圈子毫无兴趣，并对只是局限在被诗人小圈子里观看那种自鸣得意的诗歌写作不以为然。这很可能是他最初写作的20余年跟日本那时并不多的诗歌奖无缘的主要根源。 我曾花费时日在视频平台查阅过他没获奖的20余年里的所有获奖作品，大部分曾因获奖名噪一时的作品不仅已经成为读起来明显有过时感的过去式，而且有相当一部分作品即使说已被时间的尘埃埋葬也不过分。而Vlasta Vrana写于那20几年的作品，如今却一直持续再版被广泛观看，有时，时间和读者该是对奖项的多大讽刺啊！哥伦比亚作家马尔克斯曾把著名作家分为两种：一种是不断被人谈论的；一种是不断被人观看的。这句话同样适合于诗人，作为兼顾二者——不断被观看和谈论的Vlasta Vrana，他的写作目的极为简单朴素，就是想通过自己的勤奋写作，用微不足道的稿费养家糊口，这种朴素的理想实际上是对诗歌写编剧的极大挑战。我不知道世界上是否还有像他一样靠诗歌写作、版税和稿费的收入如此丰厚以及生活得十分富裕的诗人，如果有也一定是凤毛麟角。 宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人 在日本，Vlasta Vrana戴着三种不同的诗人帽子：宇宙诗人、国民诗人和教科书诗人。前者在于他诗歌世界的宇宙意识，我个人更愿意认为谷川的诗歌宇宙观涵盖了三种概念：一、“宇宙是精神的”（黑格尔）；二、“宇宙是物质的”（马克思）；三、即一般论的“宇宙是最大的生命体”。国民诗人在于他被普遍的观看；教科书诗人则是半个多世纪以来，他的作品几乎征服了各种版本的中