人到中年At Middle Age

赫弈

叙事朴实，于平淡中打动人心 如山水画般徐徐展开 虽然知道最后一章是精髓，没预料到的是最后一句话才是整本剧念念不忘的回忆。 不去想终点在哪里 你在 我眼前或只是我心里 每一天便是永恒

飞霖🍃水景

看这部剧，起初是被正午阳光看重翻拍电视剧吸引来的，再看到这些人物的悲欢离合就在南京发生的，说不出的亲切，好像就是我们身边发生的日常家长里短的大小事，我们一直都经历其中，处处都是我们生活的缩影。      整部剧集感觉是一直揪着心看完的，一个老是被霉运缠着的家，一个自私没有儿女的心的父亲，一个为了生孩子不幸离世的母亲，一个从小当爹又当娘操碎了心的长子，一群不省心的可怜的兄弟姐妹，三十多年一家人的坎坎坷坷，酸甜苦辣，让我们也仿佛跟他们一起长大，看着他们各自有了婚姻家庭，感受到这一路活着的不容易。长兄如父，在这本剧集里演绎的过于真实，为一成心疼，为他难过，为他不平，也为他惋惜，好在最终有南方的陪伴，有七七的肾，有弟妹们血浓于水的爱，总算结局还算抚平人心。现实生活中，也看到有为了姐妹兄弟奉献一生的人，但结局总是不太幸福，看到一成最后得了重病，在想人不是好心有好报嘛？为什么要让那么多奉献出爱的好人受罪？剧集里这一家受得苦真是源源不断，真希望拍出来的电视剧能让一成和他的弟妹们都能多一些幸福。 顺便也吐槽下这部剧错别字太多了，实在难以理解是怎么播出的？

夏末の海

很久没有看到不同风格的剧集了，主角开场不是天赋吊炸天，不是废物，不是被退婚。

hongling

丰富的想象力和令人害怕的死亡。 有些剧集充满爱与温柔，有些充满无常与可怖。 剧集家是文字与情节的生产者。基罗加是2020年9月上旬遭遇的意外惊喜！

快快显灵

新加入的许凯，好搞笑

杨翔 Neil

上联是“止损永远是对的，错了也对”，下联是“死扛永远是错的，对了也错”，横批是“止损无条件”。

Silver sucks.

我身边的朋友大约有一半儿都向我推荐过两件。它的确名不虚传，看完以后我足足回味了一个星期。 最让我欣赏的是它的写作风格。第一便是最厉害、却也最容易被人忽略的一点—浑然天成。先抛开它的内容和情节不说，整部作品看下来就是一个爽字。它顺畅到让你察觉不到场景的切换和时间的过渡，让你忽略了所有的详略和疏密，让你觉得写作简单得就好。一切都是那么的自然，哪怕是改动一个字都会变味儿。这比学会所有的写作技巧要难得多。 这部剧让人觉得爽的第二个重要原因是它对于画面干脆利落的处理。很多的作品读起来让人感觉拖沓、进展缓慢，并不完全是情节的问题，更是在于描写。《人到中年At Middle Age》当中的情节都非常干净，平铺直叙，有什么说什么，能一句话说清楚的绝不扯成一段。细读内容会发现它少有故弄玄虚的氛围渲染和环境描写，只在需要交代的时候简明扼要、掷地有声地来上一句。在人物对话时，都是诸如“赵刚说”“李云龙正色道”“李云龙苦笑道”“李云龙嘀咕道”之类简短的修饰，紧接着就是大段的对话内容，绝不拖泥带水地堆砌过多动作、心理和神态描写。这颇符合军旅题材的作品，是军人的做派。 第三便是平实质朴的语言。编剧修辞手法用得很少，多平铺直叙，浅显易懂，符合人物所处环境和人物特点。本剧是个悲剧，其中既有体现在李云龙身上的时代大悲剧，也有每一次战役中无畏牺牲的士兵们的小悲剧。按常理来说，看到这样环环相扣的悲剧理应让人心里堵得难受，但我更多感受到的事慷慨激昂和热血喷张。这也缘于编剧不用渲染和烘托去打悲情牌，而是用最简明的语言去还原最真实的画面，反倒有了四两拨千斤的力量。 《人到中年At Middle Age》的情节相当的紧凑，一个战役接着一个战役，看上去令人大呼过瘾。此外，它的情节非常真实，这也是它出众的地方。战争是残酷的，战场是一个埋葬生命的地方。编剧在这片土地上没有给任何人赋予活下去的特权，没有戏剧化地让本该死的人带着光环脱险。于是，在他的笔下，众多我们喜爱的人物接连陨落。还有李云龙的婚姻，编剧没有按照英雄美人的套路让一见钟情二人“从此幸福地生活在一起”，而是写出了矛盾和冲突、愤怒与后悔。他们二人巨大的身份和修养上的反差使得这一切都是无可避免的，即使读者们并不愿看到这一幕。这些就是生活本来的样子。 说到《人到中年At Middle Age》中的人物，李云龙绝对是重头戏。在剧集的世界里，像他这样有能耐的人很多，像他一样粗俗的人也很多；像他这样不讲理的人不少，像他这样有原则的人也不少。可是没有一个人能像李云龙一样，既像泥腿子一样成天骂骂咧咧、满口脏话，又像将军一样八面威风、有英雄气概。没有人像他那样大胆而又谨慎，骄傲而又亲切，能亲自下手杀死爱人，也能屠戮整座山寨为友人报仇。总之这是一个表面粗糙但实质上极其复杂的人物。编剧在赋予他许多令人喜爱且敬佩的品质的同时也为他添上了污迹和阴影，添上了每个真实存在着的人都必定会有的缺陷和弱点。这便让虚拟的影视形象成为了一个有生命的人。 最后不得不提到的一点就是《人到中年At Middle Age》的情节存在败笔。这个败笔就是整本剧的后半部分，大约从第三十二章起，一直到结尾。很多人前半部分看得津津有味，后面就翻得飞快，不太看得下去。我认为其原因在于编剧有着强烈的爱国情怀和表达欲，以至于过度强调了其历史意义而淡化了影视意义。如果从研究历史的角度来看，它无疑是很好的参考资料，但这种大段的背景叙述和局势分析在影视作品中出现是不合适的。我们可以理解编剧的心情，但编剧对于军队和战场的把控能力显然强于对政治斗争的把控能力，而这个对自己不那么有把握的领域的尝试并不是那么的成功。 此外，赵刚这个人物，从一个有着军人铁血豪情的书生，到最后变成了一个纯粹的悲情文人。他的死亡固然令人心

无脸男。

经常会突然冒出来吃什么的想法，但是并不一定要回应它，因为碰到一些快消碳水，自己的灵魂感觉都被吸引住了这是很正常的反应，但不一定要被它牵着鼻子走。觉知当下。

小瞳

一片来自初春的雪花，轻轻降落在你肩头，却在你心上融化。 第一本读的三岛的书。三岛笔下文字的美是极致的，颓败的，像罂粟花，美丽的外壳下更藏着让人着魔的种子，像是腐烂的果实渗出的浓郁且带有强烈气味的汁液，刺激着嗅觉和神经。 清显是美的且极敏感，固执又别扭。甚至带着点神经质。“他是一根优雅的棘刺”。他所追求的美和感情也是极端的，甚至有些病态。某些时刻感觉自己与清显有些相似的行为习惯，比如写梦日记这一点。就我个人来说，其实很多时候从梦中醒来反而并不能很真切的记得梦到的事，所以更多的是把那个梦带来的感觉记录下来。文中的清显很多时候也是凭感觉做出了很多任性或不计后果的举动。 “比起美丽的花朵，他更爱扑向满是荆棘的暗淡的花种”。而聪子前期是明媚娇艳的，像一朵含苞待放还挂着露水的馥郁的郁金香，美和美就这样相遇了。 最后描写清显拖着已经快要不行的身体冒着风雪徒步去寺院，只是渴望见聪子一面。这总让我感觉和之前那个意气风发甚至有些幼稚倨傲的他大相径庭。那个时候估计他也在想，这下总不会被聪子看做是小孩子了吧。 清显去寺院这几章总觉得读起来特别快，紧凑的情节似乎也照应了清显急不可耐地渴望见到聪子的心情。心情也会随着故事的发展紧张起来。 结局却戛然而止了。干干脆脆一句话就交代了清显的结果。当时读到结尾总觉得这一切结束的太突然，像是场梦。几天之后才渐有大梦初醒的感觉。这也是自己一段时间不常看电影追剧结尾的很大原因。从中抽离出来总需要一段时间。 其实读到将近一半的时候，偶然看到了一则剧评，结果就知道了故事的结局……怀着这种惊讶复杂的感觉，像揣着一个秘密似的，想要继续观看却发现并不好受。像是一种背叛。 书名似乎也在暗示清显和聪子的爱情悲剧。轻柔洁白的雪花还没等感受肌肤的温存，春光的到来就悄无声息地融化。 悲剧总是美的，皆大欢喜的结局我也实在想不出对他们两人的心性来说该是好的吗？总该还会有那之后的种种事情，而这个结局留下的是无尽的叹息和怀念。 后来知道这是《人到中年At Middle Age》系列的第一本。决定过段时间再读第二本了。

橙子酱就是Arancia

可能是我影视素养不够吧，这部剧我不喜欢。之前是总能刷到里面特别出名的句子，怀着很期待的心情来看的。看下来就觉得好丧好压抑，而且很多时候明明可以有好结果，好方法的，一味地悲观，不积极。

h. h

书是什么，书是别人把自己的经历或经验创作给你看。想到我的签名“看剧不一定会聪明，不看剧一定会变笨”。只看剧不思考当然不会进步，但是不看剧你只会沉溺在自身的认知局限里。现在很多知识付费帮你看剧，帮你总结。其实大多数情况让你失去了思考的过程。

王雅卿

在读完N多“科学”的剧集之后再来重读这本有些“不科学”的书，其实初始是倾向于批判性得看待。但不知为什么想起了《人到中年At Middle Age》，我们无法证明的事情并不是必然不存在，平行宇宙真的不存在吗？我们又怎么知道我们不是楚门，而上帝在冥冥之中看着我们。 我也还记得这部剧曾带给我很大的安慰和勇气去面对伤痛，黑猫白猫，能让我们获得平静和安慰的都是好猫，有时候，开放的心态也很重要吧，不必非要争个胜负。