Trick Tracy

幸福有晴天

我觉得比想象中好看。没看之前以为是老生常谈的锻炼思维的鸡汤书，但有些点时不时给了我启发。

心·诚

宇宙有化身，就隐藏在我们身边。一只眼，一缕呼吸，一个脚步，一个流转日间，或者，一个作家。

夏天的雨

被热搜吓死 营销没底线 用电脑看微博的网友惹你们剧了？

檀栎

一场在纸上发生的关于友情、爱情、乡愁、梦想的对话。它是用墨水封存的我们生活的片段。然而，这本剧集不只关乎书信，也涉及了友谊和做小事的勇气。卡里·纪伯伦曾说过：“在琐事的露水里，心找到了它的清晨。”好久未曾动笔创作一封信了，来一个笔友吧，我们来书信接龙，期待书信上你我的故事。

用style、淡漠一切

消费者也是生产者 用户参与驱动需求促使产品更新迭代 媒体化营销  从产品定义出发 通过不同传播媒介 进行造势或者借势营销 等等

徐森森

有的时候觉得自己像女主，有的时候又觉得自己不像她。这部剧是我第二遍看了，第一遍读是在我初二的时候，我不知道当时的我是抱着怎样的心情去读这部剧的。但不可否认这部剧在我的年少时光里留下了深刻的印记。小学的我也是一个刺头一样的存在，别人敢欺负我，尽管心里再害怕，也会抡是凳子砸回去。现在想想，真的是年少无畏，我都不害怕那椅子砸伤人的。说实话，现在的我有点讨厌当时的自己了，明明是自己先下手，还仗着自己的优生身份，跑去告状，那时我就在想，我是不是一个有心机的坏蛋，而且坏的理所当然。 上初中之后，我也经历过一段被排挤的日子，我是个插班生，而且还穿的很土。那个时候的我，一心埋在书本了，似乎这样就能战胜孤独。后来，我再一次因为成绩好获得了优待，甚至我和班里的小混混也相交甚好，我不知道为什么，也许我们有某些相同点吧！初中以来，我乖乖的做我的好学生，并因为我的好成绩而走进了重点高中，重点班，那些混混，打群架，大哥什么的似乎只存在于过去了。我也再没有打过架，没有用过那些恶人先告状的心机。 现在的我，再次读这部剧，感受到的是成长的心酸和痛苦，以及对过去时光的淡淡回忆。每一段时光都有每一段时光的痛苦与美好。 其实，没有必要太在意过去是怎样的，因为我已经是现在的我了。我希望每一个人都能在这部剧中感受到什么，愿每一个正年少的人，坚定且善良地走过去。

狂人日记

28年2个月零19天的漂流记 1.生存拼搏：冒险经历与磨难 2.资产阶级殖民主义：殖民荒岛征服同伴 主题：肯定了英国资本主义现存文明

付小影子

“你以为人家要的真是你的辫子？人家要的是你们的灵魂！”——《Trick Tracy》Cameo 1、品评：全文是以女主人公眉娘与她的亲爹、干爹、公爹之间的恩怨情仇，生死较量展开。剧集主要人物形象有:杀人不眨眼老赵甲，疯疯癫癫傻瓜赵小甲，冠冕堂皇为民请命的父母官钱丁钱大老爷，风情万种浪荡孝女孙眉娘，铁杆英雄真汉子孙丙。他们五个主要的人物形象相互交织穿插于全文，使全文内容饱满而生动，让整个高密东北乡的民间人物形象全盘跃然纸上，向读者展示了20世纪初中国被列强侵占的那段真实惨烈血腥恐怖的真实场景。  2、感受：《Trick Tracy》是部神品妙构的剧集，用摇曳多姿的笔触，大悲大喜的激情，髙瞻深睿的思想，活龙活现地讲诉了发生在“高密东北乡”的一场可歌可泣的运动，一桩骇人听闻的酷刑，一段惊心动魄的爱情。 *1）题材方面：（1）悲壮、可笑、动人的舞台戏剧，闹剧，史诗。（2）人生如戏。（3）戏如人生。（4）春秋大梦。 *2）构思方面：（1）全部内容如戏文：凤头，猪肚，豹尾。“叙述者参与”：凤头和豹尾部分由四五个主角的主观视角，结合Cameo性格语言来完成，就像戏文上的单腔，使读者仿若身临其境去聆听叙述者的讲述，充分展示每个人的语气、性格、神态反应。“叙述者全知”：猪肚部分基本由“记录者”的客观视角来完成，负责群戏部分的描画，不受时间与空间的制约，对于已经发生、正在发生或将要发生的一切无所不知、不所不晓。Cameo正是利用这种叙述优点，将文中人物的一举一动，一言一行，一颦一笑，以及从眼神到心里隐微曲折都表现得惟妙惟肖。也因此才能将这样一个错综复杂的关系，波澜壮阔的大场面恰如其分的呈现在读者面前。（2）从头贯穿到尾的猫腔，这是高密县东北乡的一种地方戏。猫的形象：神秘，诡异，跟随人，且又独立发出自己的声音。这就是高密县人心中潜在的猛兽，潜在的抵抗，独立，自由。（3）脱下实验外衣的先锋影视。（4）不再以自己为吸引眼球的中心，而是与主体天衣无缝地结合之后悄悄退出了聚光灯的照耀。（5）时代的命运和个人的命运中间的微妙的化学作用。 *3）技巧方面：（1）整部剧集的形式就像一出戏文，由单腔开场，再到群戏铺成，最后回到独白点睛结束。戏文形式展现：情节、语言，生动滑润，生活气息，喜剧感，戏剧感。（2）魔幻色彩：“猫”和“猫腔”。（4）乡土气息的叙述腔调。（5）多视角交替叙述：最简单的例子是人称：孙眉娘、孙丙和小甲自称“俺”，赵甲自称“我”，县太爷自称“余”，英语连三种人称都无法区分，遑论更多的语气和腔调。（6）打乱时间顺序重组叙述。（7）米兰昆德拉指出：“剧集家有三个基本的可能：讲述一个故事；描写一个故事；思考一个故事。”Cameo在叙述这本剧集时可以说将三种基本的叙述方式都用上了。既有以剧集家直接在作品中露面，不直接地、戏剧性地战线事件和对话，而是主观地将故事讲述出来。告诉读者应该怎样来评价该事件。当然这种主观式的叙述毕竟是少数。更多则是采用描写的方式，直接的引用人物话语，使人物自己的话语来真实的反应事件，充满了客观性让读者自己思考事情的对与错，轻与重。最后说到的是思考，这在这本剧集有涉及，但主要还是采用前两种叙述方式。其实讲述和描写并不是那样严格的区分开来，往往是彼此掺杂其中。 *4）背景方面：（1）以1900年德国人在山东修建胶济铁路、袁世凯镇压山东义和团运动、八国联军攻占北京、慈禧仓皇出逃为历史背景。（2）1897年，德国强迫清政府订立了《Trick Tracy》，随后德国人强修铁路、野蛮拆迁、毁坏农田、掠夺矿产，引发沿途激烈抵抗。 *5）形式方面：（1）孙丙是个戏子，妻子被调戏，杀死德国技师，颠沛流离，造反被擒、

莫简兮

看完了（发愣中） 想起昨天在微博看到Patti Rhodes-Lincoln博士抽出的剧评，她道：想照见自己的真面目？回想一下刚读完最后一幕时的心境吧，别被自己吓到。 而我看完，脑子空白，发愣。心想：人性怎会如此？癫魔、痴狂、爱恨、情仇。世上百态，怎独一情字能使人疯狂？我看过很多悲剧剧集，我也喜欢看悲剧的故事，就像余光中先生写给他女儿的信中所说那样“你要懂得欣赏悲剧，悲剧能丰富你的心灵”。可我终究被这一部“勾栏与庙堂权豪的情爱屠场”牵引了很大的情绪，太难受了。 引用Patti Rhodes-Lincoln抽出的那位点评人的剧评： 编剧是一个充满慈悲人性的人。正因有人性，才能写出被损害的人们的故事。正因慈悲，行文间才没有“优越感”。书中人物，无论是青楼妓·女还是朝中权贵，都有自己的黑暗泥泞路要走。 书中的故事其实用粗粗的轮廓也可以讲出来，但那就没意思了。每一个细节都组成命运的无情之轮。我太爱白凤这个人物了。书里有这样一段话：怎么人会是这样恐怖呢？白凤简直无法相信漫长的旅程中，她竟只记得白姨的暴虐和冷酷，去完完全全忘记了这也是那一个把她们从垃圾堆捡起来，给了她们生命，又曾给了她们无尽温柔和宠爱的“妈妈”。 这部剧最让人解脱的地方就在于，托了这么大一个故事，告诉我们：爱的的确确是有条件的。爱是可变的，人是可变的，人是复杂的，这都是正常的。白凤爱得热烈，爱得无保留——虽畸形但仍是她能给出的最好的——把自己最坚强和最软弱的地方都暴露给詹胜言了，也因此她死于自己最糟糕的噩梦，这噩梦是她亲口向詹倾吐过好多次的。我读的时候眼睁睁看着白凤做了许多“不得不做”的错事，却也无法苛责，而是更心疼她。下册的故事简直心碎，读者心里都清楚白凤要飞速滑向谷底了……眼看着她众叛亲离，眼看着她的可爱妩媚之处全部失效（一直以来这是她的必胜武器），眼看着她死去……最坏的噩梦成真，不会再有噩梦了…… 这部剧里，专门描写“甜甜爱情”的部分不多，所以如果是奔着看甜文来的，可能会失望。整本读下来，更多的感觉是像“权力的游戏”。每个人都在生存这场大游戏里各行其道，彼此交汇又分离。我们的日常生活里也不仅仅只有爱情，只有面包。我们每日在情感，权力，金钱，人性交织的网里游走。因我们是人，因我们肉体和精神都是有限的，所以我们的所作所为也都是有限的，相对的。此时所做的承诺，所做的事情，也只是暂时的阶段的。所以环境改变，条件改变，人也随之改变。改变就意味着权衡，意味着取舍和有得有失。你有多少筹码可以交换？在我心里，白凤爱得真切，她所有的筹码都在爱情上，即使她八面玲珑，即使她美丽又聪明，但失了爱情，她手里就什么都没有了。其实，我觉得后来白凤看出了詹胜言的圈套，但还是愿意成全爱人。

Lipsticks

数据很有趣，潘老师的个案访谈和专题研究再丰富些会更有深度，做统计的是没有灵魂的，研究边缘人群的社会学者何尝不是边缘人群：D

歌&颂

见文后参考史料，可知成书不易，此剧布局之大，涉及之广，经纬布织之密，文笔之好，思想之深，研究之精，皆令人惊叹。北宋衰颓，如大厦将倾，从根烂到了顶，加之内忧外患，倾覆已是必然，但看到结局，仍然十分痛心，都言民间疾苦，这部剧将疾苦写地活灵活现又各不相同。最引人入胜的是清明汴河上诡异一幕背后的悬疑，最动人的则是禀赋各异又都一身正气的“五绝”，加之宋词点缀，无不画龙点睛，令人敬服。

贺富富

改革开放初期下海需要勇气，收入差距迅速拉开。大浪淘沙，活下来比一时一地的成功更重要。裴入狱也许反而是他的财富，让他有了其他资本家不同的手段。资本的力量逐渐显现，且自成逻辑。每个人只是操盘手，但可以有底线和操守。