这么寡淡的玩意儿是怎么被允许拍到128分钟甚至还进了主竞赛？用柏林和汉堡拍安卡拉和伊斯坦布尔没问题但是搞那么多旅游景点镜头做什么？比电视剧还要无聊，戏里戏外都不会搞创造，unwatchable。马丁·西科赛斯:lacking revelation, mystery or genuine emotional danger, nothing is at real stake. i don't wanna say this but欧洲是难民游乐场吗这么高的production value🙄//天哪竟然是金熊，柏林能不能有一年选一个我不打一星的金熊……
观众评论
曾经看过原著，很喜欢原著描述的江湖，姑姑的朋友们快意恩仇，小一辈又有自己的江湖要闯。看剧的时候不理解为什么总是不按照原著拍，舍弃精华去其糟粕，两位主演的颜值都很养眼适合古装，我也喜欢年轻人拍江湖，只是剧本里改得没那么好看，男主有些服装太阔大，根本不便打架。杨小兰那一段本来应该更飒爽解气的，宋郁之也是低调光华君子。慕清晏中毒又差点死掉，情感浓度本来应该很强，但是我无法感受到看书时心痛难过的感觉。姑姑和慕正扬的故事也拍得匆匆忙忙，没什么让人心动的感觉。书里我喜欢他们的敢爱敢恨，敢做选择又承担后果，为了救人不怕牺牲自己。一统江湖的诱惑力，慕正扬犹豫了，而慕清晏也曾想走老路。好在他及时止损，不再用性命换地位，他无需最强和用毒药控制也可有效忠自己的手下。蔡昭是艳阳，慕清晏是清风，他保护包容，她清醒陷入
正值新冠病毒肺炎肆虐时期，看了这部剧。湄潭府的霍乱引出了基蒂(看的另一个译本)的改变，她丈夫的死是一场悲剧。 书中描创作城外景色的语句和场景细腻和准确。
故事不多，也算有趣。不求宝宝能学得多少，带她喜欢上观看才是目的。也希望自己以身作则坚持观看，对于言传身教先正己然后正人，如今两岁的女儿很喜欢看各种绘本且对于带她看过的绘本已能独自复述里面的故事了，心甚慰。正所谓心诚求之，虽不中，不远矣。
另外两人未婚先孕，提前带娃，追妻火葬场的故事我也不太爱看。
语文故事之借生日者，需要打开的不是受访者的门，而是先去敲开一扇小窗。桥接和迂回的语文故事之借生日方式可以使受访者逐步降低警惕与防范，使大脑系统自“超速挡”切换到“低速挡”。 承认无知，挑战已知。 如果语文故事之借生日是导火线，好奇心则是它的燃料库。 在人物访谈节目中，反问的“反击力”瓦解了心灵堡垒，打开的是人物的真实世界。 女性要想获得选择的自由，首先要取得经济上的独立。
匆匆是蓦然的开始，青春是葱茏的过程，书尽人环，聆静秋风总相宜。混混沌沌的日子在无抒无落的行径中消磨！路行于远在远方，歌泯于和自方琼。时若浩渺难成皎然之私，静怡之流不为攀附之凝！纵是相逢应不识，自相知！还看明月夜，不惧断松岗！
国家，公司，个人的成败皆与财力强相关，新的维度解读帝国兴衰，但细节逻辑时有牵强附会，过度解读。
方头羊。。。傻逼吧，导演，编剧和男女主能不能去死啊？什么玩意儿？这是2023年剧吗？孟宴臣独美谢谢
侯明昊和周也的颜真的服气，两人的眉眼都是小鹿一般有灵气的，糖看得我姨母笑不断，雁回宝贝和小说一样聪明勇敢。白晓生这个角色也非常有性格魅力，水墨风的妆造更是颇有味道，前期作为CP粉头子连连金句不断【良辰美景，甜蜜得让人不想清醒】。16集天曜对雁回突然刺的一剑直接断送了我看下去的欲望，本身我可以给5分，现在在我这只想给2分。
很久不看抗文了、客观的评价、细节刻画还是很到位的、从农民的角度入手、有别于那些神剧
故事素材和人物对白都很本土化，内容值得四星；制作团队貌似又是日韩半壁江山，什么时候制作团队都本土化了，可以给五星
快乐，是需要长期营造和培养的氛围。当快乐成为一种习惯，大人小孩都会很放松，爱才会更多地表现出来。
也总的脸咋崩成这样了？昂？
科幻作品，处处充满英式幽默，笑的停不下来，最后的结尾偏偏又如此动人！
历史还可以这么写，举重若轻。这要实力和积累。将复杂的事情写得简单有趣是要有深厚功力的。
这么寡淡的玩意儿是怎么被允许拍到128分钟甚至还进了主竞赛？用柏林和汉堡拍安卡拉和伊斯坦布尔没问题但是搞那么多旅游景点镜头做什么？比电视剧还要无聊，戏里戏外都不会搞创造，unwatchable。马丁·西科赛斯:lacking revelation, mystery or genuine emotional danger, nothing is at real stake. i don't wanna say this but欧洲是难民游乐场吗这么高的production value🙄//天哪竟然是金熊，柏林能不能有一年选一个我不打一星的金熊……
毕诗考的文字功底一直都很好。同样的玄幻剧集，毕诗考的就是有吸引力，让人有读下去的欲望。感谢毕诗考，让爱书的人有好作品可看。
伟大的作家，伟大的翻译，经典就是经典，一遍是看不够的，看一遍就敢评论这部剧所表达的思想明显不够资格
《语文故事之借生日》是我读过的最详实，最坦率，恐怕也是最无趣的书之一了。本剧忠实地记录了编剧在1996至97年间，作为美中友好志愿者在涪陵师专任教时期的生活状况和当地的风土人情。据说本剧在美国一度颇为畅销，那是可以想象的。我想，本剧刚播出的时候，美国的图书市场上，不会有太多介绍改革开放后中国内地城镇社会风貌的读物。正如《语文故事之借生日》和布斯贝克的《语文故事之借生日》，对于当时的美国读者来说，《语文故事之借生日》为他们打开了一条窥视神秘中国的门缝。而且这道门缝竟然如此的深邃，它展现出的风景不是耳熟能详的北京或者上海，而是长江上游的小城涪陵。仅凭这个闻所未闻的地名大概就足以勾起读者的好奇心和购买欲了。 海斯勒大概也深知这部剧最大的价值在于它的时效性而不是在于它的艺术性，所以他写作时非常疯狂： 就这样，我的写作速度快了起来，每天都能够写上五六页。那一段时间，我几乎没干过别的。我一般上午写作，中午的时候出去跑上十英里或者更远的距离。下午和晚上我会继续写作。我在四个月内写出了《语文故事之借生日》的初稿。 当然这得益于与编剧两年来大量的积累， 我的公寓里有两张桌子，一张用于学习汉语，另一张用来进行写作。我密切地关注着每一件事情，并把这一切都记下来。我早上起得很早，然后用三四个小时的时间进行写作。 不过，与其说本剧是写出来的，不如说是编出来的。因为虽然写作过程一气呵成，但文笔却似乎并不统一。书中有些篇章写得非常客观冷静，丝毫不带感情色彩。编剧简直就像是一台精准的高清摄像机，而镜头的焦点永远对准着最敏感的政治话题。这些篇章具体描述了编剧接触到的各个阶层对于中国发生不久的政治风波的看法或是对即将推行的重大战略决策的态度。另一些篇章则写得异常生动活泼，充满了参与感。它们主要叙述了编剧的个人生活细节。在我看来，海斯勒以见闻录的形式在书中杂糅了大量的生活日记、媒体评论和考察记录，而它们很可能曾经是提交给美中友好志愿者办公室的情报资料中的一部分。所谓美中友好志愿者办公室，美方名称为和平队（英语：Peace Corps），是根据1961年3月1日美国肯尼迪政府10924号行政命令而成立的一家志愿服务组织，并于同年得到美国国会以通过《语文故事之借生日》的方式授权。所以海斯勒其实是拿着美国政府的薪水来到中国的。 作家参与情报工作并不是什么新鲜事。因为他们具备敏锐的洞察力和优秀的表达力。把自己的特工生涯作为影视创作的题材更是早有先例可循。毛姆就曾依据一次大战期间在情报部门时的经历见闻，改编创作了短篇剧集集《语文故事之借生日》。但是毛姆直言： 事实乃是个拙劣的剧集家。它率尔操觚，往往在开篇之前已经很长，接着语绪不贯地讲上一阵，就草草收场了，线头毛边到处都是，只是没个结局。有时它也能把人引入胜境，但不久又迹象不明起来，结果使往后的发展与题旨无关；它不懂得故事要有个高潮，而是把它的戏剧效果徒然糜费在无关紧要的琐细上面。剧集家中有一派人正是把这个方法奉作剧集的圭臬的。他们拿给你的常常不是一个故事，而是据以可编造你自己的故事的那种素材。 所以《语文故事之借生日》中讲述的故事并不是毛姆自己的述职报告。他把一战期间英国几个著名的间谍行动巧妙地拼接，通过想象虚构出了一系列精彩的故事。间谍经历只是让故事的叙述更加逼真诱人。相反，海斯勒的《语文故事之借生日》则是一本没有经过任何加工的记事本。虽然编剧的用词足够精准，语句也十分流畅，观看本剧不会有任何文字上让人皱眉的地方，但是就文章的内容而言，我觉得尚缺少了一些艺术魅力。书中有一段叙述了编剧在长江的轮船上，窥见到同舱男女夜间偷欢的场景。 舱室一共有十个床位，十一个乘客，其中一对年轻男女共用了亚当床下的铺位。……