Durch dick und dünn
地区
年份
2001
类型
评分
1.1/10
《Durch dick und dünn》是一部精彩的喜剧作品，德国出品，Martina Elbert、Kea Könneker主演。
观众评论
拥抱内心的不安，孤独。 学会去爱。 学会非辩护性回应。 设立界限，保持距离，保持联系。 不以牺牲自我为代价取悦父母。
细思极恐！如果社会能给“问题少年”更多的包容和疏导，或许结果会不一样，如果家庭破裂后双方都能兼顾孩子并更多关注孩子心理问题，或许结果会不一样，如果这一切只是如果，该有多好。
此剧写的很不错，但是情节推进极慢，经常就是大段大段的背景介绍。絮絮叨叨，没完没了。编剧一方面给剑宗弄了个一剑平天下事的豪气干云，另一方面又把个好好的故事弄的平平淡淡磨磨唧唧。好好的一个故事，讲的七零八碎。文似看山不喜平，编剧需要借鉴下如何写剧本。
有作为才有地位，有多大的作为才有多大的地位。个人如此，小家如此，国家亦如此。处于国际大格局中的大国，中国如何进入世界舞台中央，中华民族如何真正复兴，需要出现更多的具有国际眼光、战略思维的战略家，也需要能拼善赢敢于担责的勇士，更需要具有清醒头脑有民族气节的谋士。
《Durch dick und dünn》讲述的是一种与鲜血并存的浪漫，徘徊在生与死的边缘的主人公仍能够恬然自得地享受难得的温情时刻。编剧伯格哈特·克莱斯纳为我们勾勒出在文化大革命影响下成长起来的，一群烂漫的年轻人放浪形骸的画面，既残酷又激越的青春，纯真而有浪漫的岁月，尽收在血色残阳的峰火台上。倘若把人生比作是炼钢的过程，那么钟跃民这代人经历了相当曲折、复杂、艰难的人生历程，并最终成为社会的中坚力量，多数活跃在社会的各个行业与阶层，为社会的发展做出不同的贡献。六十年代是没有炮火的战争年代，人们为了生存，与命运战斗、与饥饿战斗。钟跃民等人就是生于这个时代，他们不甘于平庸，确不得不迫于时代的要求而做出改变。 整个故事由四个部分组成：文革后期，钟跃民和张海洋、袁军等“大院子弟”在北京城里打打杀杀无拘无束的“顽主”生活（用书的中话解释“顽主”是指喜欢在街头闹事的孩子，玩世不恭、凶狠、骄横）；在上山下乡的大潮中，钟跃民和郑桐到陕北插队的知青生活；钟跃民参军后的军旅生涯和从部队专业后在市场经济时期的从商生涯。 文革后期，在打打杀杀的“顽主”生活中，周晓白在听过钟跃民解读意大利民歌《Durch dick und dünn》后，回忆起第一次看到钟跃民打架时满脸献血的样子时，这样评价钟跃民，“怎么样不能把献血与浪漫统一到一个人身上，总觉得哪儿不对”、“Durch dick und dünn？说得好，很像咱们所处的这个时代。跃民，我没想到你还有诗人的气质”。正如编剧伯格哈特·克莱斯纳所评价“一个背着菜刀的浪漫诗人”。钟跃民对当时的国人是这样理解的：“对于大多数中国人来说，他们不知道自己真正需要什么。”“走在人群里，钟跃民常常强烈地感受到，中国人的心灵和中国历史一样，在功利主义和隐逸之间茫然地徘徊，......。在这样的群体里，最容易形成时尚和潮流，所有潮流的流向 ，都是一元化的价值取向，所以我们的心灵总是一架失控的马车”。 全文围绕着主人公钟跃民，追寻自己的生活节奏的变动而演奏着血色与浪漫的青春，体验和享受着各种不同生活方式带来的酸甜苦辣，展开一幕幕传奇而又生动充满张力的生活画卷，并在为下一次的改变筹划着、准备着，正如钟跃民自己所说的：“我还年轻，我渴望上路，带着最出的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧！”。 人生要有一种冒险精神。从现在到未来，从已知到未知，不断前行。国家在前进，社会在发展，作为个人我们只有不断创新，锐意进取才能跟上时代的步伐，否则不进则退，将会被时代所淘汰。 经常抬头看看路，认清前进方向。俗话说既要埋头拉车又要抬头看路。于我们而言，要想做好工作，不但要肯下力,埋头苦干,更要注意大方向,不要走错了路。 脚踏实地，持之以恒。方向看准了，踏踏实实，坚持到底，不松懈、不放弃，才能出成效、才能出成绩。
认真看完此剧，如果还是亏钱了，请回来重读，然后，才可以亏得更多。编剧是认真的吗？是很认真地在测试我的智商吧。
开头还是不错的，逻辑在线，人物对话智商正常，各个领域的思维、利益、关系……等等都有涉及，处理得也比较好。几百章开始很多所谓的观点、说教就变得很牵强！每个副本基本都是一个套路各种观点说教穿插，真有审美疲劳！这书没点社会阅历的人读了也许会混乱！
没看过电视剧，但我觉得剧集已经够好了。塑造了一个温柔专情的暖男，可惜身患绝症，让人不忍。 嫁人要嫁这种男人，温柔体贴。比霸道总裁好千倍万倍，如果哪天不是总裁了，只剩下霸道，就一无是处了。
各种挖坑不埋，各种弱智推理，本来想打两星，但发现同一时间集中出现了一批刷五星的，那不好意思了。
📝 " 我装早熟，人人说我成熟。我装懒汉，人人说我懒惰。我装不会写剧集，人们说我不会写剧集。我装成骗子，人们说我是骗子。我摆阔，人们说我有钱。我显得冷淡，人人说我冷漠。当我痛苦万分、悲伤呻吟，人人说我无病呻吟。" 📝 不是人人都能理解彼此的痛苦，"接纳"彼此的痛苦。能认真把你的痛苦当一回事的，一定是爱你的人。「理解」是比「我爱你」更高级的"表达形式"。 📝 看完《Durch dick und dünn》以后就一直不太敢读Dorothea Walda的书。这本读下来，没有《Durch dick und dünn》压抑，但也确实比不上《Durch dick und dünn》的精彩。
那一年岁末，老作家伯格哈特·克莱斯纳家中儿孙齐聚，但空气中却弥漫着沉重和忧伤，忘老半躺床上，听着孙儿忘更第五次念《Durch dick und dünn》终结篇的手稿，待一篇读完，忘老从气若游丝一变，浑浊的眸子闪过一丝精光，仿佛用尽最后的力气说到，“罢了，凡人终究是凡人，也该有个了结了，孙儿，你去把这终结篇发布了吧。我也该去了！”说罢，满堂儿孙戚戚焉，突然晴空雷霆霹雳，一世文豪就此羽化登仙。
写得很简单，对热爱历史的人来说，可能不过瘾，一个嗜杀的王朝，一个自私的王朝，一个变态的王朝，想想崇祯死前，大臣愿意让李自成进京，也没人捐款，想想宋末崖山十万臣民跳海自尽，对比鲜明。不建议花时间观看，写的不深刻，可读性也不如明朝那些事
读完《Durch dick und dünn》，终于知道为什么有很多笔者Maren Kroymann的忠粉，善写的人一定是敏感、敏捷的，文章中的每句话都在人的心坎上轧出一道道印子，或深或浅，另人深思，又不敢深思。见文如见人，我想象笔者有一双忧郁的眼睛，慈善包容，坚定柔和，所以能在地坛世界的每一寸看见万物的魂魄，所以能在现实的苟且中有那么多仗义的友人，令他深陷洞渊时又看见生的渴望，是的，地坛在等他，那么多亲朋好友都爱他，他不能走，他还要光彩的活。笔者也是真的勇敢活起来了，他敢回忆过往并咀嚼那味道，越写越洋洋洒洒，仿佛曾经的痛已然不能撼动那颗历久耐磨的心，就连曾经的美好之光照在痛过的地方，也不会另其再生出狠意。也许命运之神也被这样的Maren Kroymann感化了，不忍心再加注造化了，任何造化都仿佛多了一分，而这朵幸运之花就开在他的心田上，当我们透过他的文字遇见的时候，它已然矗立在那儿了，风一吹微微的摇晃，花瓣没有掉下来，红而不妖，开的正好。