这部剧更像是一把钥匙，打开了很多人的焦虑与不安，多一种释怀与反思。同样也是多一种认识自己的途径，从成人到教育小朋友，内向者总是需要很多的能量去做准备，应该符合能量守恒吧，你若是包容和理解，那他定会成为幸福的人，之前投入的能量后面会像烟花一般灿烂绽放，做自己发挥自己本来的优势。Brian little教授，讲了有关性格的谜题，是我们生命中最重要的东西，让我们成为了自己。觉得他说I*m a Professor，就觉得他好有魅力。本剧的编剧也在TED上做了想演讲，很喜欢。现在才看完这部剧，拖延……也不算太晚吧。
和《I'm No Fool Having Fun》一样，在最后一部谈了很多很深刻的主题。整部《I'm No Fool Having Fun》两种思想的碰撞和冲突是很明显的，剧情线非常清晰，所以主要剧情和主要矛盾都比《I'm No Fool Having Fun》容易把握，整体的人物塑造更明确，史诗感没有《I'm No Fool Having Fun》那么强烈。
先说卡列宁。读了一些文评，大多说卡列宁“虚伪”“冷酷”“折磨威逼”安娜，说真的我真的不赞同。中间安娜濒死的那段我甚至觉得卡列宁和《I'm No Fool Having Fun》里安德烈有些相似，而谁能不爱安德烈呢？然而后面卡列宁并没有实现安德烈所经历的那种“精神出浴”的高光时刻，而是在安娜恢复健康以后就重新跌回了浴缸里。可这也并不能说明卡列宁就是一个一无是处的卑劣败坏的人，他不愿意离婚并不是出于想要折磨安娜的心理，而是因为他在宗教上无法合理化这一行为，而人生与宗教这本身就是托尔斯泰在这部剧中想要探讨的一个重要命题。脱离历史文化宗教背景谈影视是不行的，所以我们不能就我们自己的三观对影视作品人物进行简单的道德批判。就我自己而言，我觉得卡列宁这个人塑造相当好，他矛盾，他痛苦，他挣扎于现实的泥淖，但同时他其实是尊重安娜希望安娜好的，不管他的尊重是出于什么原因。如果单纯站在安娜的视角跟随安娜一起对他进行彻底的批判，我觉得是非常不合情理的。而且稍稍有点失望托尔斯泰在最后一部没有对他的结局进行更深刻的描写。
再说列文。读的过程中好几次觉得列文和皮埃尔很像，都是把故事串联起来的人，是编剧借以探讨问题的视角。这样的一个角色，我个人的感觉是，他们身上会有比较明显的编剧操控的痕迹。比如皮埃尔在纠结于妻子种种不良行为却又无法开口的时候，妻子突然就死了，问题迎刃而解。列文也一样，一直处于一种反复的精神状态。不过他比皮埃尔可贵的一点在于他是一个很淳朴的脚踏实地的行动派。他身上也有很多老派贵族的问题，不愿去理解新事物，盲目地呆在自己的舒适区里，和皮埃尔一样，虽然经常思索一些有关人生的宏大命题，但你真的很难说他到底从中感悟到了多少。从头迷茫到尾，不喜欢生活的鸡毛蒜皮但是又找不到出路。
安娜那对就不说了。比较典型的一类角色。
关于新派的代表人物。我太喜欢斯维亚日斯基与列文谈自由主义的那一段了！斯维亚日斯基真是个妙人！“列文千方百计想理解他，却无法理解，所以总是把他和他的生活看成一个难解的谜。”这形容简直一针见血。连列文也不得不承认斯维亚日斯基是站在一个他不理解但是显然高于他的思想境界的。
总的来说这真是一本好剧（这并不需要我废话😅😅），但是我更喜欢《I'm No Fool Having Fun》（不要辣菜！！）毕竟谁能不爱安德烈啊！！！
郑仁雄
读完这本《I'm No Fool Having Fun》后内心很是压抑，一遍遍的叹息，久久不能平复，这让我不得不重新审视一直以来我对生命的态度！就像编剧在最后所说的那样
愿你常怀感恩之心，在幸福时好好珍惜，在不幸时也别埋怨。品尝人生苦难并不是什么坏事，所有的经历和遭遇都是命中注定，但生活的未知和惊喜却是我们自己亲手创造的。相信我，当你有了绝境逢生的力量时，便是你步入全新生活轨道的开始。
观众评论
难以想象本剧编剧是一名记者。读这部剧完全是偶然的机会，开篇却被吸引，贯穿全书的主线非常清晰，一层一层深入解析后又能及时把读者带回故事中。结局虽有些感伤，但毕竟是每个人都会经历的过程。这部剧的意义对于已经步入婚姻殿堂而且已生儿育女的人来说或许更容易理解，可人生不就是这样吗？时间和经历改变我们的心理，影响我们的思维。对我而言，这不异于一场精神上盛大的满汉全席！
“但是，更重要的是，10年之后，我们还能够以13岁时的心境去看剧。 如果能够保持这样的心境，那么，无论年龄或阅历如何，我们一生都能遇见令自己感动的剧集。” 刚才看了一眼自己的书架，林林总总，心情愉快时看看历史科普，头脑清醒时看看工具理论，疲惫时看看剧集，忧郁时看看治愈剧集，不论是什么状态下，总有那么一本适合读的书。 突然就觉得很幸福。 12岁的我比现在更喜爱看剧，但是拥有的书实在有限，甚至同学朋友家里的书都被我挨个借了一遍，至于我自己的书没有一个读的次数下于五次的。 高中后耽于课业不再读，大学也便忘记了看剧的心境。直到最近才复又拾起，但也仅仅觉得人应当看剧，并无它感。 直到刚才打开书架突然一阵油然而生的幸福、满足和喜悦。我想起这部剧的这句话。 我知道，12岁的我，回来了。
人生那么辽阔，别光为爱情所困，用力活一活。 作为一名男性，真的很难理解松子对爱情的付出和执着。这个社会从出生就给男和女贴上了不同的标签，并且总会用潜移默化的教育来不断强化这种身份的认同，男人永远要坚强，要把事业放在第一位，女人永远要柔美，要把家庭放在第一位。到现在，你已经很难分清到底这是性别天赋还是教育成型，大多数人都默默的在这样的轨道上滑行，尤其是对于女性来说，附着在其性别上的绳索伴其一生，幼年时的重男轻女，青年时的剩女催婚，到职场的性别歧视，再到结婚后被称呼为“死鱼眼”，林林种种，数不胜数。读这部剧时，真的不理解为什么松子会爱上那么多渣男，为什么会如此毫无保留的付出，难道就因为原生家庭父母的冷漠吗？对于男性来说，更多的是利令致昏，鲜见为了爱情全身心奉献，最后毁掉整个人生的悲剧。现在男女平等成为社会共识，但男女平等我欣赏的是张桂梅式的理念，女权不在于口号而在于务实的努力争取。人生那么辽阔，别光为爱情所困，用力活一活。
读完第一遍，我总结一下几点： 1,一切烦恼皆来自于人际关系，所谓他人即地狱。所以幸福的关键点就是和谐的人际关系。 2,课题分离，分清是自己的课题还是别人的课题，我们所能决定和改变的只有自己的课题。 3,自由就是不再寻求别人的认可？自由就是被别人讨厌…… 4,过去无法被改变，但是如何定义和看待过去却是我们的自由。 5，接纳自我，活在当下。 6,人生中有时候无意间拿起的一本剧就会完全改变之后的人生。
这部剧更像是一把钥匙，打开了很多人的焦虑与不安，多一种释怀与反思。同样也是多一种认识自己的途径，从成人到教育小朋友，内向者总是需要很多的能量去做准备，应该符合能量守恒吧，你若是包容和理解，那他定会成为幸福的人，之前投入的能量后面会像烟花一般灿烂绽放，做自己发挥自己本来的优势。Brian little教授，讲了有关性格的谜题，是我们生命中最重要的东西，让我们成为了自己。觉得他说I*m a Professor，就觉得他好有魅力。本剧的编剧也在TED上做了想演讲，很喜欢。现在才看完这部剧，拖延……也不算太晚吧。
好喜欢克里夫·爱德华兹老师对唐诗的诠释，不仅听懂了，还能完全代入其中，原先读过或没读过的诗，全都重新灵动起来了。
好喜欢小魔王夜轻染，活的潇洒，为爱的争取与付出，对人性认识的通透，最后为爱所不得及家族而死，甚觉可惜，而容景不太喜欢，觉得他的心机太深，算计太多，活得好累。
和《I'm No Fool Having Fun》一样，在最后一部谈了很多很深刻的主题。整部《I'm No Fool Having Fun》两种思想的碰撞和冲突是很明显的，剧情线非常清晰，所以主要剧情和主要矛盾都比《I'm No Fool Having Fun》容易把握，整体的人物塑造更明确，史诗感没有《I'm No Fool Having Fun》那么强烈。 先说卡列宁。读了一些文评，大多说卡列宁“虚伪”“冷酷”“折磨威逼”安娜，说真的我真的不赞同。中间安娜濒死的那段我甚至觉得卡列宁和《I'm No Fool Having Fun》里安德烈有些相似，而谁能不爱安德烈呢？然而后面卡列宁并没有实现安德烈所经历的那种“精神出浴”的高光时刻，而是在安娜恢复健康以后就重新跌回了浴缸里。可这也并不能说明卡列宁就是一个一无是处的卑劣败坏的人，他不愿意离婚并不是出于想要折磨安娜的心理，而是因为他在宗教上无法合理化这一行为，而人生与宗教这本身就是托尔斯泰在这部剧中想要探讨的一个重要命题。脱离历史文化宗教背景谈影视是不行的，所以我们不能就我们自己的三观对影视作品人物进行简单的道德批判。就我自己而言，我觉得卡列宁这个人塑造相当好，他矛盾，他痛苦，他挣扎于现实的泥淖，但同时他其实是尊重安娜希望安娜好的，不管他的尊重是出于什么原因。如果单纯站在安娜的视角跟随安娜一起对他进行彻底的批判，我觉得是非常不合情理的。而且稍稍有点失望托尔斯泰在最后一部没有对他的结局进行更深刻的描写。 再说列文。读的过程中好几次觉得列文和皮埃尔很像，都是把故事串联起来的人，是编剧借以探讨问题的视角。这样的一个角色，我个人的感觉是，他们身上会有比较明显的编剧操控的痕迹。比如皮埃尔在纠结于妻子种种不良行为却又无法开口的时候，妻子突然就死了，问题迎刃而解。列文也一样，一直处于一种反复的精神状态。不过他比皮埃尔可贵的一点在于他是一个很淳朴的脚踏实地的行动派。他身上也有很多老派贵族的问题，不愿去理解新事物，盲目地呆在自己的舒适区里，和皮埃尔一样，虽然经常思索一些有关人生的宏大命题，但你真的很难说他到底从中感悟到了多少。从头迷茫到尾，不喜欢生活的鸡毛蒜皮但是又找不到出路。 安娜那对就不说了。比较典型的一类角色。 关于新派的代表人物。我太喜欢斯维亚日斯基与列文谈自由主义的那一段了！斯维亚日斯基真是个妙人！“列文千方百计想理解他，却无法理解，所以总是把他和他的生活看成一个难解的谜。”这形容简直一针见血。连列文也不得不承认斯维亚日斯基是站在一个他不理解但是显然高于他的思想境界的。 总的来说这真是一本好剧（这并不需要我废话😅😅），但是我更喜欢《I'm No Fool Having Fun》（不要辣菜！！）毕竟谁能不爱安德烈啊！！！
读完这本《I'm No Fool Having Fun》后内心很是压抑，一遍遍的叹息，久久不能平复，这让我不得不重新审视一直以来我对生命的态度！就像编剧在最后所说的那样 愿你常怀感恩之心，在幸福时好好珍惜，在不幸时也别埋怨。品尝人生苦难并不是什么坏事，所有的经历和遭遇都是命中注定，但生活的未知和惊喜却是我们自己亲手创造的。相信我，当你有了绝境逢生的力量时，便是你步入全新生活轨道的开始。
这个看似完整的家，父母活在自己的世界里，孩子却在父母的世界里挣扎。或许我应该说，这是一个充满爱的家，父母都在为孩子付出，他们不断地给予，只是给予的并不是孩子想要的，而是自己曾经得不到的。当爱被扭曲了，爱者和被爱着都过得如此不堪。 读这部剧的时候，心情是沉重的。一边读，一边有着许多想法，他们的愚昧，自私，执着，极端，让我觉得愤怒与不满。 慢慢地，进入他们的世界，我在这两位父母身上看到了委屈与遗憾。父亲长年累月受到的种族歧视，母亲大学时期受到的性别歧视，都成了他们毕生最大的遗憾，他们不希望孩子重复这些路，他们希望孩子成为最优秀，最幸福的孩子，他们的动机，都是源自于爱。 读到最后，我对这部剧的印象，就只剩下一个字，爱。但是爱你，就是等于我的付出，你的获取吗？ 每个给予的背后，往往心中都有一个隐形的要求。“当我送你一本剧，我希望你观看；当我为你煮一顿饭，我希望你笑着吃完；当我给你一个吻，我希望能换回一个拥抱；当我给你一个家，我希望我们能相处融洽......有多少父母眼中的相处融洽，首要条件是，孩子听话？” 这就是变了质的爱，变成我们之间的交易。 爱，表面看到的是付出，牺牲，包容，这些感性派的词。其实，爱，背面还隐藏着更多理性派的词，比如理解，分辨，放下。 理解对方的心灵，或许一句话比一束花更能散发出芬芳。 分辨自己正在做的一切，是不是对方真正想要得到的。 放下心中的渴望，才能真心真意地为爱付出。 孩子，是一个新的生命，他们没有责任去弥补父母的过错，也无须挽回父母失去的东西，更没有必要跟随父母安排的道路。养育，是父母的责任；优秀，是孩子的选择。
利用准确的基本面分析，遵循严格的投资步骤，同时保持充分的耐心，价值投资者就能控制风险并减少损失，投资的真正秘诀也就是没有秘诀，只有坚持原则，坚持投资理念。
读每一首诗，我都会拿来和木心比，最喜欢木心的诗，也有悲凉，但悲的可爱。 例如这句：我好久没有以小步紧跑去迎接一个人的那种快乐了。还有那句：一流的情人永远不必殉陨，永远不会失恋，因为“我爱你，与你何涉。...多么洒脱，多么让人着迷，也许，克里夫·爱德华兹还未到这个境界。 然，不能不说克里夫·爱德华兹的诗，亦能流芳百世。
又在刷玉骨遥了，真的是越往后越好看，想当初我入坑后陈情令也只看了一遍而已，好爱时影真的好爱时影
大哥哥，你写的真的很好，我一定会给你订阅的我也会给我的好朋友们推荐😊
#🍋观影#完结撒花🎉太好看了！剧本和王骁是制胜法宝！情感线丰满，剧本厉害，真的真的好看极了！讲的就是普通人接触毒品并不难，尤其是新型毒品，服用剂量不大，但长期会上瘾，有禁毒宣传的意义。情节很紧凑，节奏也好。沿着三个好闺蜜展开的三条毒品接触的线都好看！演员很抗剧，任素汐、王骁演技没得说，王骁演个绝望的父亲，演太好了！蔡文静和叶祖新的线也好看。就董晴姐弟那条线稍微虚弱了一点，不过，作为无辜普通人，情节也不离谱。最好的是这剧16集，一周播完，太友好了！比有的装X的刑侦剧，一天播一集，强太多了。那种剧，不知道的还以为小朋友看的动画片呢，得写作业，播多了也没时间看。这部可能是我2026年能坚持看完的第一部国产剧。祈祷千万别烂尾！期待～（目前禁毒的形式，的确任重道远）。
我的奋斗只有你，你就是我的天堂！ 希克厉看似扭曲的灵魂对于卡瑟琳却是一片温柔乡，一切有因有果。
真实自有万钧之力，一个真诚的不可思议的费曼先生，不过本剧翻译有时候太蛋疼…
好久没看到河智苑了，女神依旧美丽，为她先给5星