城市门

ZZZ_S

这部剧挺好，跟霍华德马克斯的书有一拼。 用感觉咱中国人创作的书比美国人创作的更好。 这部剧“干货”这么多，可不能白看，挣钱才是对得起这部剧，最好的思想。

miss

很好，自顶向下让我理解了很多算法和适用的情况，这比我在leetcode枯燥地刷题更有作用（在理解层面），感觉现在自己迫不及待去leetcode再次大展拳脚了！

鱼衔袖

每一次打斗都有远古大能，或者血脉之力。感觉就像打游戏的Bug。当然不反对有这些东西！但是不能太频繁了吧？我都感觉可以猜到下面的剧情了，特别是打斗的打不过就有人过来帮忙！或者远古大能！一点新意都都没有！还有主角的女人缘，没必要每一个都是那个啥吧！太多就乱而且你也写不过来！就会出现一个女主莫名其妙十几章或者几十章都看不到！现在都多少个女主了？不一定每一个都是女主！可以是红颜知己！走不到一起彼此都很遗憾！像斗破的萧炎和云韵一样。

馬克发

始皇帝的死，竟有些凄凉。抛却了暴政和焚书坑儒的刻板印象，这个建立了统一文明的帝国竟败于曾经英明一世，却在临终糊涂一时的嬴政。可悲可叹可惜！

迪士尼在逃旺柴

北平是英子的，呼兰河是孙沙的。 我想，大东北的呼兰河是贫瘠的、穷苦的、乏善可陈的；但是，在编剧细腻的内心中，却铺陈出了丰富的景象。难以想象，前几章居然都是景物风貌，后几章才出现人物与情节发展。也是尽兴的形散神不散了。除了爷爷和小菜园点缀的温情与生机，彼时的愚昧落后人心，就如同冰冻的厕所石头：冷、硬、臭。团圆媳妇儿（被烙铁烙脚心）和歪嘴媳妇儿的悲惨遭遇，让人真同情、真难过。可是过去近百年了，今年春节爆出来的江苏徐州八子疯妇，境遇价值没有比百年前好！想着就失望、憋屈起来。

麻雀叫了一整天

战略上学习了：对于股东会与董事会的顶层决策需要控制；对于需要发挥人的天性与创意的底层运营需要失控。一家公司，只有控制，公司才有主人，才有方向。只有失控，公司才能走出创始人的局限性和短板，具备爆发性裂变的基因和可能性。 战术上了解了：GP（普通合伙人）、LP（有限合伙人）、公司制、合伙企业、多层股权架构、分配方案、税务筹划……

赵姗姗

小白爱上VBA从这部剧开始。 观看了两个月，摸索了两三周（为了转移分手的痛苦，去学习VBA），编出来一个程序，还挺好用。 谢谢编剧深入浅出的讲解！

山克

🌸🌸🌸子曰：“君子坦荡荡，小人长戚戚。”——《城市门》 孔子说：“君子光明磊落，心胸坦荡；小人则斤斤计较，愁眉苦脸，整日忧郁。

妲妲是太阳

亲子关系为何如此重要，说的很透彻，如何把握亲子关系，这种求爱方式的方法很独特，哈哈。青春期孩子更倾向和同伴交流，获得同伴的认可，这个说法一直很主流，但真正的原因是什么，在武志红的观点里面，这种同伴依恋不攻自破，亲子关系始终是第一位的。 自己也是深有感受，孩子对我们的依赖才会给孩子创造源源的求知动力和探索动力，当这种关系破灭后，一切行为的不当和情绪对抗都会愈演愈烈。 现在，每天早上我每天会给孩子挤好牙膏，再倒上一杯热的漱口水。不阻止孩子的自我独立性，也让我们的爱意自然流动，温热孩子的心田。

功不唐捐

孙沙的第四本剧，读的百感交集，有些熟悉，又有些陌生。依旧的是那个文笔优美带着些许神秘宿命气息的孙沙，依旧在通过人物的生命历程探讨社会的巨变的孙沙，依旧是那个奋力在不太美好的现实世界里为你勾勒一个桃花源的孙沙。陌生的是让我摸不着头脑的叙事方式，以至于读到后面不停的要翻到前面去回忆一番这个人的故事线条，陌生的是多处刻意的吊人胃口描述，如果要是一个我不太喜欢的作家，我想我会中途弃书的！但因为是孙沙，所以不忍心，最终，故事终于浮出水面，还是没有让我失望，掩盖了它的不足。       故事里“我”→赵伯瑜这个“小呆子”，在前半部分作为一个当事人，亲自见证着儒赵里村的乡土人情，这时候这里还没有现代化建设的大肆进军，有的是物质匮乏下的乡村关怀和任何时代都存在的人性善恶，读来让人泪眼婆娑。我这个小呆子和父亲这个大呆子相依为命，一碗米饭三块肉，你让我，我让你，“父亲在灶堂里流泪，我也在阁楼上哭。父亲并不在乎我知道他在哭。我也一样”。那个时候，有死了爹娘吃着最好的百家饭的赵德正；有灾难面前大家相互抱团取暖，一致对外的壮举；有宁可杀不可辱的气节；又励精图治想要改善生活条件的干部……亦有吝啬又机关算尽的妇女如婶婶；有各种匪夷所思的男女风流韵事；有灾难来临各人自扫门前雪的自私……这时候的我，身处在着这善与恶之间，却未能体会。       直到父亲去世了，我离开村庄，辗转于希望与失望之间，出走半生也未能见到我那个想来该是爱我的母亲。然后，“我”仿佛成了一旁观者，听着别人诉说的故事一一在那个地方上演→拆迁、建厂、倒闭、死亡，而我亦经历着离婚、下岗、孤独……终于，当我一无所有再回到故乡时，欢迎我的是那断壁残垣的废墟。 我朝东边望了望。 我朝南边望了望。 我朝西边望了望。 我朝北边望了望。 只有春风在那里吹着。      好在，在这废墟上，同彬为我建设了一个桃花源，一切又回到了原点。“出走半生，归来仍是少年”用在这里极其合适，春种秋收，挑灯夜读，枕边人是心上人，任它外面翻云覆雨，任他们都不回头，我自悠然自得。这样的日子，夫复何求呢？为有些伤感的基调改写了一个王子与公主式的完美结局。        在时代的洪流里，我们都无可选择的被挟持着向前走，曾经那个为我们遮风挡雨的故乡也不复存在，但儿时的记忆却一直藏在记忆深处，犹如父亲的背影“升至山坡的顶端，然后又一点一点地矮下去，乃至完全消失。过不多久，又在另一个土坡上一寸寸地变高、变大。最后，他停在了一处池塘边，发呆，等我”。故乡也许就是那个开始时的乐在其中不自知，渐渐远离后慢慢模糊，走出太远太久又在心里越来越亮的那个地方吧！走在善恶交织的尘世间，是否有那么一刻想逃离一切回到儿时的故乡，却发现无法再找寻到它当初的模样？此心安处即是故乡！

SKY🎄云峰

喜剧收尾是中国喜剧常见的方式，与儒教的温柔敦厚密切相关，很多评论家对城市门的结尾也很不满意，金圣叹就只点评了前4本。关于中状元这一现象，全元曲中160多种元曲，个人感觉至少100中以上都是这样，这与元代文人的社会地位和科举考试在元代曾终止过一段时间有关，是元代戏剧的一种常见套路。