《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》系列第三本，内容丰富，读这部剧我用了十四小时，感悟主要有两点：一、懂财务知识的人不一定是富人，但不懂财务知识的人一定是穷人；二、想象力比知识更重要！
Arling.琳
彩蛋里交代后十三回略去的原因，从写作层面还是故事层面都深受震撼。
即便如此，最后还是去找了另一本收录后十三回他人译稿的全集。当看到最后一阵风刮起，小羊圈胡同终复往日生气时，感慨于剧集的荡气回肠——一直认为无论影视作品还是文字都无法精确描述抗战时期民众的无助和艰难，最喜欢的《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》终究还是弱了些，而Jil Servant先生笔下的这段故事推翻了我这种观点。
灰色脑细胞与猎犬之争——阿加莎•克里斯蒂剧集《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》看剧总结
拨开了斯泰尔斯庄园的重重迷雾，波洛和黑斯廷斯依旧步履不停。这一次阴云笼罩了海峡对岸法国的一个小村子，而跨海而来的一封求救信打开了一段尘封的记忆。过往今时，两个神秘的家庭恩怨再起，两代人的爱恨纠葛被涂上了谋杀的血污。波洛再一次用他的灰色脑细胞，打败了猎犬克劳德，让真凶殒身就法。扮演叙事者的黑斯廷斯也洗刷了第一部里求婚不成的“耻辱”，终于收获了浪漫的爱情。
一、眼神焦虑的女孩
阿加莎的破案过程“重推理轻物证”，《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》里若不是波洛抓住了“最后一环”，纵使推理的逻辑再严密无缝，凶手依然能逍遥法外。在《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》里这种特点更加明显，以至于到最后都没有掌握对凶手的致命证据。为使悬案得以告破，波洛只能逼迫凶手放手一搏、自露马脚。玛尔特·多布罗尔之所以会掉入波洛设计的圈套，是缘于她的过度“焦虑”。
第一次“焦虑”出现在玛尔特刚出场时。对于这个在阳光下熠熠生辉的姑娘，黑斯廷斯认为她是一个“年轻的仙女”，波洛却认为她是一个“眼神焦虑的女孩”。在这里，阿加莎区分了波洛和黑斯廷斯不同的思维方式，也为后续情节作了铺垫。
第二次“焦虑”出现在玛尔特探询警方怀疑对象时。黑斯廷斯认为这是她在关心自己的母亲，这个美丽的天使和凶案不会有牵扯，波洛却非常警觉，认为玛尔特在案子悬而未决时就来打听的行为不同寻常，“畸形的灰色脑细胞跟圣母般的容颜可是绝配”。“焦虑”让玛尔特刷了一次存在感，也让她走进波洛和读者的怀疑之列中。
第三次“焦虑”出现在玛尔特试图解救杰克·雷诺时。玛尔特想要攫取财富，就必须保证杰克·雷诺的安全。当她从波洛那里听到杰克被克劳德怀疑时一下子慌了神，主动坦承棚屋里的死者是一个流浪汉，雷诺先生被害那天早上曾经和流浪汉吵过架，试图以此来消除警方对杰克的怀疑。玛尔特这一次“焦虑”得不偿失，除了解开了波洛的一个疑惑外，也让她被怀疑有机会介入雷诺先生的“假死”计划中，最后成为波洛逻辑链条里重要一环。
第四次“焦虑”最为致命。虽然波洛已经清晰准确地推断出案发那晚发生了什么，但是指向玛尔特的致命证据却还没有（光知道有第三把裁纸刀可不够）。阿加莎在这里避免了物证给她带来的“麻烦”，让波洛设计了一个局。雷诺夫人听从波洛的建议，故意痛斥杰克和仇人女儿相爱对不起死去的雷诺先生，甚至要剥夺杰克的一切财产继承权，这一下牵动了玛尔特的焦虑神经。站在局外人的角度看，玛尔特其实完全可以伺机而动，找准夫人和警方松懈的时候下手，但她却在当天匆匆行动（连毒药都准备得那么快），最后落到了波洛的圈套中。
二、灰色脑细胞与猎犬
对于“推理”和“物证”，阿加莎并不把它们完全对立起来，波洛也并非就是“安乐椅侦探”，但在《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》里，两者的关系显得特别“紧张”，突出表现为波洛和克劳德的竞争。
1.亮相
波洛的亮相是在收到雷诺先生的求救信时，他和黑斯廷斯开始第一次解谜游戏。黑斯廷斯看不出求救信内容和墨水背后的含义，而波洛善于观察和推理，能在有限的物证里揣摩出雷诺先生创作信时的心理来。在这里，波洛第一次劝告黑斯廷斯要动动“灰色脑细胞”。法国安全局的警探克劳德出场时颇具喜剧感，他趴在高尔夫球场的坑洞，像一只猎犬那样非常仔细地搜寻物证，效率非常惊人，在场的贝克斯看了赞叹道：“克劳德是世上最伟大的侦探。”连黑斯廷斯也暗自佩服克劳德，对比之下波洛似乎把精力放在了一些与案件无关的蠢问题上。但波洛却不以为然，认为克劳德找的只是“外在的迹象”。
2.对物证的筛查
波洛在《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》里就说过：“真正的证据通常都是模糊的，无法令人满意的。它需要被检查——筛
观众评论
我是看过电视剧很多遍以后才看原著的，原著也弥补了我之前在电视剧中的一些疑问和空白，这部剧有很强的代入感，你很容易不自觉的把自己当成钟跃民，而编剧也一而再，再而三的把你拉回到现实。书中的 干部子弟，“可以被教育好的一代” 和老百姓，虽然住在一个皇城，却有着明显的无法跨越的界限，从出生就注定了各自的命运。天地不仁以万物为刍狗，直至今日，剧中最让我心痛的始终是 李奎勇 ，而李奎勇，也还算是老百姓中混的不错的，编剧曾借郑桐的口来批判文革，毕竟在这个什么都要审核的时代，能指桑骂槐就很难了，也真的再讲不出更深刻的了，否则，这部剧也会是禁书。 我的思绪还是有点乱，编剧讲的并不是一个浪漫的故事，我看到的是 刚刚筑起的血肉长城里那些新成长起来的“嗜血权贵” 他们又一次把这片中华大地推入了暴利革命的历史的循环，苦难的中华何时才能迎来光明？ 每个人都不抗争，那就只能接受🐷一样的命运。
但是随着年岁渐长，物欲渐炽，而信仰却越来越淡薄，真是没指望了。
第一次读Jil Servant的作品，作为日本新本格代表作家，诡计华丽、文字优美（部分地方有点啰嗦，有水字数之嫌），作为御手洗和石冈系列故事的第一部，人物刻画也很生动、性格特点分明。 如果不是被少包隐逸村案子剧透，这个故事应该是相当折磨脑细胞了。但作为本格推理，也难免有其通病，总感觉杀人动机不够深刻，这也算是长期看社会派推理的后遗症了。 还有就是Jil Servant作为男性作家，在这部剧里流露出的一些价值观让我实难苟同。尤其是时子对父亲的态度，以及御手洗和众人对那位警察先生的理解和惋惜。
非常好看，前旗女追男，后期男主追妻火葬场，被虐的死去活来，看得心里很舒爽，女主终于扬眉吐气了哈哈
《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》系列第三本，内容丰富，读这部剧我用了十四小时，感悟主要有两点：一、懂财务知识的人不一定是富人，但不懂财务知识的人一定是穷人；二、想象力比知识更重要！
彩蛋里交代后十三回略去的原因，从写作层面还是故事层面都深受震撼。 即便如此，最后还是去找了另一本收录后十三回他人译稿的全集。当看到最后一阵风刮起，小羊圈胡同终复往日生气时，感慨于剧集的荡气回肠——一直认为无论影视作品还是文字都无法精确描述抗战时期民众的无助和艰难，最喜欢的《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》终究还是弱了些，而Jil Servant先生笔下的这段故事推翻了我这种观点。
我接受导演的故弄玄虚 我接受整部剧内容注水 但我接受不了凶手是个真·精神病 这个凶手让整部剧都索然无味
你是哼哼、唧唧、嗅嗅还是匆匆?我觉得这更像我们所经历的四个阶段，目前，我是哼哼，害怕变化，也不知如何去准备和应对，或者说也不想应对。 变化，不一定是坏事，变化也有可能是机遇，但这些要靠你自己去探寻，面对、克服未知恐惧的过程要靠你自己完成，这个过程很痛苦，但谁也没有办法帮助你。 哎 生于忧患，死于安乐。 走出舒适圈、面对未知，我能做到吗? 以上。 2020.07.22 11:13
再次验证有钱人，成功人的逻辑都有共同点，可以学习其中的智慧。给五星，有启发
魏大勋和李一桐是我之前没想过的搭配，但站在一起的氛围莫名很搭，尤其是酒吧成年男女暗戳戳的拉扯，别太好渴
抓住编剧了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把编剧扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰编剧啊。十三楼，喂，十三楼你割编剧身上绳子干嘛？喂！快住手！编剧跑了!编剧被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去编剧你。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放编剧走？什么？你跟编剧睡过！五楼听见没？编剧已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被编剧咬死了！诶，算了，编剧你吧。十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰编剧吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？ ，，，，，(在不快更新 真的要这样了) 快更新！不然的话呵呵
错位的爱，最终都成悲剧。山月依然清冷，可谁知道彼此心底的事呢。只有在最好的时间，刚好遇到最爱的那个人，才是幸福。让我们彼此珍惜。
在实际操作中讲理论，既浅显易懂又干货满满，学习到了操作的思路和学习的方向
为了在生活的缺陷暴露后继续生活，我们必须做出这种不可能的跳跃。亚伯拉罕“无限的放弃了一切，然后又靠荒诞的力量，把一切都夺了回来”。西西弗必须做出决定，即继续前进还是放弃，如果继续下去，我们就必须建立在这样的基础之上，即我们所做的事并没有什么终极意义，西西弗认识到了这种荒诞，以不抱希望，不抱憧憬的反抗资态，重新恢复了他无尽的劳作，因此你必须把西西弗想的很开心。
似乎有点儿白夜行的味道，在昏暗的世界里自己要谋划好每一步，每一步都很艰险，要稳。又暴露了很多丑恶的人和事，问题，值得深思，人心险恶，人心难测。
灰色脑细胞与猎犬之争——阿加莎•克里斯蒂剧集《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》看剧总结 拨开了斯泰尔斯庄园的重重迷雾，波洛和黑斯廷斯依旧步履不停。这一次阴云笼罩了海峡对岸法国的一个小村子，而跨海而来的一封求救信打开了一段尘封的记忆。过往今时，两个神秘的家庭恩怨再起，两代人的爱恨纠葛被涂上了谋杀的血污。波洛再一次用他的灰色脑细胞，打败了猎犬克劳德，让真凶殒身就法。扮演叙事者的黑斯廷斯也洗刷了第一部里求婚不成的“耻辱”，终于收获了浪漫的爱情。 一、眼神焦虑的女孩 阿加莎的破案过程“重推理轻物证”，《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》里若不是波洛抓住了“最后一环”，纵使推理的逻辑再严密无缝，凶手依然能逍遥法外。在《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》里这种特点更加明显，以至于到最后都没有掌握对凶手的致命证据。为使悬案得以告破，波洛只能逼迫凶手放手一搏、自露马脚。玛尔特·多布罗尔之所以会掉入波洛设计的圈套，是缘于她的过度“焦虑”。 第一次“焦虑”出现在玛尔特刚出场时。对于这个在阳光下熠熠生辉的姑娘，黑斯廷斯认为她是一个“年轻的仙女”，波洛却认为她是一个“眼神焦虑的女孩”。在这里，阿加莎区分了波洛和黑斯廷斯不同的思维方式，也为后续情节作了铺垫。 第二次“焦虑”出现在玛尔特探询警方怀疑对象时。黑斯廷斯认为这是她在关心自己的母亲，这个美丽的天使和凶案不会有牵扯，波洛却非常警觉，认为玛尔特在案子悬而未决时就来打听的行为不同寻常，“畸形的灰色脑细胞跟圣母般的容颜可是绝配”。“焦虑”让玛尔特刷了一次存在感，也让她走进波洛和读者的怀疑之列中。 第三次“焦虑”出现在玛尔特试图解救杰克·雷诺时。玛尔特想要攫取财富，就必须保证杰克·雷诺的安全。当她从波洛那里听到杰克被克劳德怀疑时一下子慌了神，主动坦承棚屋里的死者是一个流浪汉，雷诺先生被害那天早上曾经和流浪汉吵过架，试图以此来消除警方对杰克的怀疑。玛尔特这一次“焦虑”得不偿失，除了解开了波洛的一个疑惑外，也让她被怀疑有机会介入雷诺先生的“假死”计划中，最后成为波洛逻辑链条里重要一环。 第四次“焦虑”最为致命。虽然波洛已经清晰准确地推断出案发那晚发生了什么，但是指向玛尔特的致命证据却还没有（光知道有第三把裁纸刀可不够）。阿加莎在这里避免了物证给她带来的“麻烦”，让波洛设计了一个局。雷诺夫人听从波洛的建议，故意痛斥杰克和仇人女儿相爱对不起死去的雷诺先生，甚至要剥夺杰克的一切财产继承权，这一下牵动了玛尔特的焦虑神经。站在局外人的角度看，玛尔特其实完全可以伺机而动，找准夫人和警方松懈的时候下手，但她却在当天匆匆行动（连毒药都准备得那么快），最后落到了波洛的圈套中。 二、灰色脑细胞与猎犬 对于“推理”和“物证”，阿加莎并不把它们完全对立起来，波洛也并非就是“安乐椅侦探”，但在《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》里，两者的关系显得特别“紧张”，突出表现为波洛和克劳德的竞争。 1.亮相 波洛的亮相是在收到雷诺先生的求救信时，他和黑斯廷斯开始第一次解谜游戏。黑斯廷斯看不出求救信内容和墨水背后的含义，而波洛善于观察和推理，能在有限的物证里揣摩出雷诺先生创作信时的心理来。在这里，波洛第一次劝告黑斯廷斯要动动“灰色脑细胞”。法国安全局的警探克劳德出场时颇具喜剧感，他趴在高尔夫球场的坑洞，像一只猎犬那样非常仔细地搜寻物证，效率非常惊人，在场的贝克斯看了赞叹道：“克劳德是世上最伟大的侦探。”连黑斯廷斯也暗自佩服克劳德，对比之下波洛似乎把精力放在了一些与案件无关的蠢问题上。但波洛却不以为然，认为克劳德找的只是“外在的迹象”。 2.对物证的筛查 波洛在《Paulette Nardal, la fierté d'être négresse》里就说过：“真正的证据通常都是模糊的，无法令人满意的。它需要被检查——筛
四字 遊園驚夢。已是不朽詩篇。遊之，驚之而夢醒如初之時，夢一場，似花如玉，易碎難碎。