Being Positive 纪录 英国 2004 9.9 ★★★★★ 主演 安德鲁·林肯 地区 英国 年份 2004 类型 纪录 评分 9.9/10 Documentary telling the fascinating and frightening story of how the virus responsible for AIDS orig
观众评论
爽文，里面编剧的部分观点和文字不是很认同，但是，真上头啊！一万多页我竟然都看完了，看完还意犹未尽。 而且我还因为一个位面看哭了强推这个位面：红色高跟鞋！
案件都有反转，既有各类安全隐患的警示作用，也有目前刑侦和社会大环境的解读，同时兼顾了悬疑情节的设计，增加了可读性。最后的家暴普法彩蛋很实用，非常好看～
故事情节铁宕起伏，有时引人入胜，有时漏洞百出，情节在时间上有时跨度太大，关键是错字太多……但不论怎样，相爱的一对人历经磨难终幸福地走到了一起，可怜顾弘文这么大的豪门从自己是个私生子开始，他与他的后三代居然代代没有血缘关系，却活生生的上演了一代代的爱恨情仇，直至狼狈谢幕。最可悲可叹的人物算是元牧阳了……
总觉得这部剧没有之前的读起来顺畅 可能这部剧把重点放在了大臣的描绘上 相比于朱棣 这个皇帝的出场率实在是有点低 关于他的事迹描写较少 关于此时明朝的百姓生活状况描写也比较少 是盛世还是乱世 介绍的不清楚 大量的笔墨在刻画我们所熟悉的名臣和奸臣上 但是我能记住的很有限 或许是这位皇帝并不出色 所以才会让人记不住
我们的使命是帮助那些可以帮助的人取得投资成功，而不是帮助他们成为投资家。 ——安德鲁·林肯 人生如此飞快，故事尚未大结局，我们都在路上，希望再过20年，你我都还在！ 投资的真正意义在于优化社会资源配置，通过支持优秀的企业，为社会创造就业机会，为国家增加税收，为大众提供满意的产品或服务，为投资者实现价值最大化。 “知不易，行更难”是我们对于投资的描述。如果一个人以投资为主业，在经历了市场周期性考验之后，依然能战胜大盘、绝对盈利，并且以此解决了生活中的财务问题，同时将投资知识传播于大众，使之造福社会，且帮助一众社会家庭通过投资达至财务自由的境界，为社会的和谐稳定做出一份贡献，那么这样的人被称为投资家应是无可厚非了。 投资管理（或称资产管理、财富管理）的行业。当一个人管理自己的投资时，投资人与管理人角色是合一的。当投资成为职业时，便产生了投资人与投资管理人的分离。 在付出青春和资本的代价后，我们最终总结了16字的工作原则以提高胜算的概率：“理念认同、资金合适、沟通顺畅、配合默契。”通常而言的投资知识、经验等仅仅占投资成功因素的1/3。很多投资之外的因素，例如坚韧、毅力、资金性质、投资规划、沟通能力等，这些看似与投资无关的因素，却可能决定最终的投资命运。 安德鲁·林肯最大的擅长在于避免做不擅长的事。他喜欢的企业类型至少具备以下条件：①盈利；②持续性盈利；③可增长的持续性盈利。并较为重视的指标有净利率、ROE、PE、PEG等，以及管理者的品质。但现实总是较书本复杂得多。 在实际的操作中，通常采用持仓为主、集中投资的方式，根据市场变化不断选择性能价格较优的对象。这种方式在具有优点的同时，面临两大风险。 持仓通常表现为重仓或满仓，这种行为源于现实中最为成功的财务阶层的启发。在福布斯财富排行榜上通常只有一类人——优秀企业的持有者。观察这个财务上最为成功的阶层，会发现成功的企业家在面临经济困境时通常会选择坚守，他们很少有“在经济不好的时候先止损，等好了再说”之类的态度。其中大部分还有一个特点——使用负债，即财务杠杆（这里还是建议大部分投资者不要加杠杆，泥沙俱下的时候会打爆你的仓位）。 集中投资是达成投资目标的重要手段，否则仅以1/100的资本即便抓住了上涨10倍的股票，也于事无补。了解对象的集中投资较之不明就里的分散投资，实际上更具安全性。 卖出股票的三个原因：目标公司质量恶化、价格高估、有更好的选择。 我们今天播下的种子，在未来的道路上，如果能有80%发芽，60%开花，30%结果，我们的幸福就已经足够了。 理财实际上由四个部分组成：银行、保险、投资、税务。理财的核心简言之就是：增收节支、开源节流。在这四个部分中，就根本目标而言，银行业务提供的是便利，保险提供的是保障，税务指的是节流，而增收的责任主要由投资完成，投资是一个家庭财富升腾的主要因素，同时也是最难、风险最大的部分。 普天之下，投资的成功道路只有两条：一是成为像巴菲特那样的人；二是找到像巴菲特那样的人。 最后总结： 1，衡量投资成功的三个标准：经历周期之后，一要跑赢大市；二要绝对盈利；三要解决问题。 根据二八法则，以及从历史经验看，三条全部通过者甚至不到1%。好消息是，中国有1亿股民，1%就是100万人。 2，对于投资家的定义，我认为应该包含五个要素：一个投资家应该在穿越周期的情况下，跑赢指数，绝对盈利，解决问题，并将投资知识传播于社会，帮助他人达到财务自由的境界。 3，对于投资人：我们的时间与精力都有限，因此“座位”也有限。那些具有“出钱就应该是大爷”想法的人应该明白：在这不易的世间，德才兼备的人也是稀缺资源，也
这部剧，带给我许多之前疑惑的解答。我开始明白一些事情，明白当下的处境。是一本值得一看并且深探的书。谢谢
很多人都敢说，这就是百合剧，很多人还敢说，这部谍战悬疑比隐秘而伟大好了一百个麻雀，虽然有点细微的小瑕疵，但总的逻辑清晰完整不烂尾，节奏也丝毫不注水，尤其是台词写得真心讲究，可以打四星，感情上加一星，今天也是为玉姐哭泣的一天😭
这部剧用了很大篇幅，有点啰嗦，却没有讲太多新鲜的东西。当然讲述的对于交易的理念，思维感觉还是比较贴切，准确的。再者印象深刻的是，做好交易记录和交易日志。
不是编年体，感觉就是讲故事。唯一感叹的就是历史的洪流与趋势，真的是谁也无法阻挡，只能顺其自然。
很久没看这类的剧集，这部剧却很代入我或许这世上真的是有命运存在的，一部分是已经在现实生活中强加给你的不管你愿不愿意，而另一半就是你面对它时的选择。
之前看过差不多的一部剧集，看了2遍，也是上海也是现代和抗战沦陷时的上海来回穿梭，非常好看，看看这个如何。
终于看完了。 书的涉猎广泛，政治经济学金融市场机械等等领域，真是打开了一扇又一扇门，尽显个中风采，读者更是酣畅淋漓，难得的让我们这一代人通过人物的经历去学习上世纪改革开放的种种事件，不仅有震感啊，结合小时候的经历来看，从众穷到一部分富起来，也不过短短的几年时间，大家因为亲戚朋友一个厂的子弟学生到去市区购房纷纷离开，小家也处处反应着大社会的经济发展，也怀念那一段无忧无虑的子弟小学时光啊。 安德鲁·林肯擅长描绘女人，有性格有态度双商在线的女人在她笔下熠熠生辉，我喜欢韦春红的独立胆大，也只有她知道雷东宝的命脉，七寸打的刚刚好，自此只知道雷东宝恍恍惚惚的过着下半辈子，韦春红牛！喜欢梁思申的机灵古怪，强悍的背景庞大的资源，在她的手中没有丁点浪费，加上又有一颗善良的心，物尽其用的同时也不羡慕命好，因为她配的上！喜欢崔冰冰的大大咧咧，爱就勇敢追，再爱也时刻提醒自己保持自我，什么婚前协议啊，老娘自己就是资本，她是真挚的是火热的也是纯良的！这三个女人放在这个时代也依然可以成为女性的标杆，恰好她们的出身又概括了上中下阶层，无论什么样的人生背景时代背景，女性有态度才可爱！ 美中不足的是前后两部脱离太久才又接轨到一起，虽然侧重点不一样可以有轻有重，但衔接的过程很差强人意，有些人物在第一部上场后在第二部就没交代下文，让我们这帮心细的读者分外焦急啊。 不过依然是部好剧，让人眼界充实的好剧！
中秋h之夜读这部剧，像吃了好吃的月饼一样舒坦，回味无穷，好的剧集大抵就是这种感觉吧！真实真性，好剧值得拥有
我希望激励自己背起运动包而不是弃之墙角；能让自己在体育场上度过光阴而不是在看台上旁观。更加希望能够通过自身的改变影响身边人，带动他们一起运动，一起改造大脑 学习了好多新的名词如BDNF，ADHD等等，还有血清素，多巴胺等 反正很多很多 这个书读了确实不亏，应当多次翻阅反思
《Being Positive》这种类似于POV写法的尝试，是对传统网络剧集的一种突破，是读者的视界不在仅仅局限于主角一人（一般的网络剧集当视角出现主角以外的地方时候，往往都是等主角救场，或寥寥数笔交代背景），给人一种读史的感觉，更能展现Being Positive背景的恢宏和鲜明的时代精神！
被爱德华霍普吸引来的，看了序觉得这种形式十分新颖，作家们发挥自己的想象力凭借画作讲述故事，虽然这些故事在我看来有些好有些差，但整体是让我喜欢的一本剧。可这部剧的翻译实在糟糕，不仅行文僵硬干涩，甚至还有低级错误的发生，不止一处，实在是越看越生气。
演员腻、情节腻，咋就拍成了这样呢？
忙里偷闲的，终于将这本长篇读完了，没有跳读，这是一本关于疼痛，家庭，情欲、寻找自我的成长剧集 书中的每一个人都有一种异于常人的特点，比如父亲特德，在写作和失意的女人之间流连忘返，一个童书作家，可总是喜欢画裸体的女人肖像，画着画着便画到了床上，比如母亲玛丽恩，两个孩子出车祸去世以后，在痛苦的深渊中苦苦的挣扎，后来遇到给丈夫做助理的16岁男孩艾迪，因为酷似自己的小儿子，她曾经设想，如果自己的孩子还活着，是不是也会经历感情，性爱……后来便和这个16岁的男孩在一起两个月，每天都疯狂至极，然后撇下自己4岁的女儿和一切，消失，比如艾迪，只喜欢比自己大很多岁的老女人，16岁时爱上了比自己大20多岁的玛丽恩，且陷入了情欲的世界，直到自己50多岁，依旧单着，等待着消失的情人，再比如我们的视角露丝，在一个破碎且异样的家庭里长大，从一开始就在寻找爱和自己，36岁的时候和一个谈不上爱的人结婚，生孩子，后来丈夫去世，在自己独居的那一年，他才能开始理解以前的父亲，开始理解母亲，开始懂得人必须先找到爱，才能找到自己，文章的结尾中，消失40多年的玛丽恩再现，和艾迪两个人又在一起，两个生命缓缓的移动到露丝的生活中，可谓是暧昧不清和温暖 文章中的四个人，还有一个共同点，都是剧集家，四个人都出现在彼此的剧集中，彼此在彼此的剧集中寻找自我，窥探生活，剧集的剧集中，也常常使读者迷失在剧集中 在玛丽恩的那里，我想到，这个世界上幸运的人和不幸的人感觉都是宿命吧，有的人，比如玛丽恩，似乎生下来就要在极为痛苦的人生中挣扎一生，儿子死后的日子，便是痛苦的开始，无论是和艾迪做爱，还是消失，或者后来写作，他都在尝试在苦难中自我救赎，痛苦就像一颗刺进心脏的刺，不能拔出，你要做的只是去习惯那种疼痛 在露丝那里我有一个疑惑，最后露丝是寻见了爱而后有了自己，我所疑虑的是，人应该是有了自己而后才有了爱，自我意识应该是首位的，只要意识到自我存在以及寻找自我存在的意义之后，才能窥见出爱吧 在艾迪那里，我从未感觉到艾迪有自我和爱别人，除了他那庞大的情欲，16岁从迷恋上一个30多岁的女人的身体后，似乎感觉停止了发育，所以说性和爱的衡量从那里开始，又从那里结束，他也是一个作家，他的作品里全是和他发生肉体关系的那个人，艾迪是在等待吗，如果是在等待，那么他等待的又是什么 最后，我依然疑惑，关于以性爱为题材的剧集，所表达的意义，如果将性视为常态，那么将性换做实物，整个行文的感觉又会是怎么样了 其实一本剧，无论编剧当初怎么去构建他，后来的读者才是正真的主题，读者所赋予一本剧的意义，远远大于书本本身和编剧想表达的最初的构想 编剧欧文是美国幽默大师，但在这篇中我并没有感觉到，当然，我也没感觉到痛苦流涕和时而的捧腹想笑
生活有点乌云的时候，多读读安德鲁·林肯的书总能让你拨云见日。