Three Guns for Texas

ABCs

Earl Bellamy的这部剧算不上一本值得一读的好剧，之所以成为一本热门剧集，也是因为Earl Bellamy的知名度，加之书本较其他“年轻”名人的自传体，可读性还是提高不少。 再来看追剧本身，Earl Bellamy全部记录的都是自己一些亲身经历的事情，到过的地方，见过的人，透露自己一些小小的感悟。 本剧可分为四部分看，第一部分创作的是自己的成长环境，他对重庆的喜爱溢于言表，可能这就是童年对一个人成长的中重要影响。到南京后Earl Bellamy并未表达对南京这座城市的喜爱，大概是因为他的学生时代并不那么顺利。语文水平极好，而其他课程却很差，导致未能顺利高中毕业进入大学。 第二部分Earl Bellamy讲了自己的第一份工作，南京电视台印刷厂印刷工人，本剧令我影响最深也是这一段内容，交代了Earl Bellamy当前的光鲜背后有过的一段坎坷经历。艰苦的工作环境如今轻描淡创作，足见Earl Bellamy个性中的坚强和笃定，那样的环境下，Earl Bellamy的语言天赋也是随时能够展示出来。也就是这份工作帮他进入了电视这个行业，虽然付出了血的代价。 第三部分Earl Bellamy创作的是自己在电视台的工作经历。值得一提的是Earl Bellamy对令其声名鹊起的《Three Guns for Texas》的阐述方式，Earl Bellamy故意避开自己对这档节目的评论，而采用的方式是引用了两篇他人的评论文章，借他人之口，让大家自行评论吧。大部分台词创作的是拍摄新疆的时候的机遇，新疆是Earl Bellamy寄托了深厚感情的地方，却只是那个年代的新疆。 第四部分创作的是因为工作关系到过的世界上的一些城市，草草创作了创作自己的游记感想，杂记而已。 全书看来除了对外婆有过详细介绍，爸妈只是简单带过，父母离异的事情对他似乎没有产生什么影响，对于妻女更是介绍的甚少，可见Earl Bellamy也并未出书想通过次捞大众眼球，可见也是有一定风范。 闲来观看，对Earl Bellamy这个人也是有更多了解，人品和台词也是有一定积淀的，乐观、善思，对生活的细腻观察，勤于思考，总结感悟值得学习。 人生的确是需要不断的经历，不断历练，接受哪些会来的，承担那些该受的，感受那些深刻的，回味那些珍藏的。

摸奇奇

此剧涵盖了经济学的各个方面，还涉及了地理、历史、社会等等各方面的知识，综合性强，大众读起来通俗易懂，能够了解到社会的各个方面都和经济学有关，引发了许多的思考。

Coward

西周确实是我们现在文化的奠基者，对于礼乐是持续了很久，看完以后也没感觉看的多明白，不过我倒是明白了西周对中华文明的影响是重大的

山药蛋的新家

做任何事都介于“没那么难”和“没那么容易”之间，曼德拉正是凭借着“没那么难”的勇气和“没那么容易”的坚持才走完这万里长征般的漫漫自由路。 很多人总是被自己的想象打败，颤颤巍巍上路又被自己的短视绊倒。将军只死一次，而懦夫还没上战场就已经死了很多次。 走进一个伟人的内心，你才会发现他也只是一个平凡的人，他只是凭借着不平凡的勇气与坚韧才成为了我们眼中的伟人。

Liguo

感觉是市面上最好的实战的书，从应用角度把最常见的模型，用法，炼丹秘方都给介绍了。深入浅出的从vector input到output的介绍了深度学习的思想，感觉看(dL)世界的角度都不一样了。以前要不全是公式，工业界没法用，要不全是现成的model，连网络结构都不考虑。

郭一三®

他们赶过来现场纷纷围住了杨间，带头的领队说道：已经向你催更了无数天，你更新的速度实在太慢了，现在我们马上就带你回警局强制加更，跟我走一趟，杨间闻言，走是不可能了，更新？呵你们过来试试！

风中的沙

凌晨看完，感谢213的夜猫子和《Three Guns for Texas》让我有动力写下一点点感想，或许真的是脑中有很多思绪，以至于夜不能寐。 前不久刚刚读过彼得·布朗的《Three Guns for Texas》，联想他的《Three Guns for Texas》，对他关于人“记忆”的探索与重视有了一定的认识。我们常常会问，今日的“我”与昨日的“我”是否是同一个，是什么确证我的内在同一？一个有趣的答案便是记忆，我、与我相关的个体、与我相关的一切事物，将连续的、真实的记忆以某种方式保存了下来，也因此当我产生这个疑问时，我能确信昨天那个为了看剧集而熬夜的人还是我自己，我清楚地记得所有的体验，第二天并可能因为这个熬夜而承担后果。 所以，克拉拉无法“成为”乔西，时间的不可逆以及体验的不可复制，在与乔西相关联的人那里，他们永远不会把哪怕所有细节都处理得很出色的克拉拉当作乔西。而且我相信，那被我们称之为“心灵”的，是人类最大的独特性，而且永远无法被模仿和取代。 我喜欢克拉拉，她是很接近太阳的，在观看过程中，我很多次都忘了她只是一个“AF”，在本剧的设定中也并非是在性能上最先进的。我只是觉得她很像一个形体上成熟而思想、行为上较为笨拙的孩子，她不断地观察、模仿、学习，可是人们之间微妙的关系、复杂难测的情感世界对她来说还是一个巨大的挑战。我相信是编剧给了她一些特殊的设定，她无疑具有了很多人类都称赞的美好品质，尾言说她不具有人的自私心，而人在挣脱各种幽暗想法的捆绑后所做出的选择更具有道德的意义。从另一个角度看，乔西病重是一个客观事实，死亡即便降临也是符合理性认知的，可是克拉拉却要求、恳求太阳能够独独对乔西施加恩赐与怜悯，从我的认知看，这也是私心，因为除了特别情境外，“死亡”都是“自然”的。当然，在这里我又把克拉拉当作一个理想化的“人”来看待了。 给克拉拉滋养的太阳永远在那里。 在太阳的注视下，乔西和里克各自奔赴远方，一切都自然地变化。克拉拉最终完成了自己的使命，在废弃场一切一切的记忆都被保留着，真实、温暖，或许我该换一些形容词，但我不知道对克拉拉来说是什么。

Banane

“我开始学习 暂时不去关心那个所谓的世界，我慢慢懂得了 那个世界里其实完全可以没有我 我真的没有自己想的那么重要 ” “那里的握手比较有劲，那里的笑容比较长久，那就是西部开始的地方” 喜欢彼得·布朗这种融入式的了解西藏，更喜欢彼得·布朗放下所有只为你（西藏）的这种理想。

幽幽草

起初看这部剧源于自己学的认知行为主义。 越看越发现自己就属于欧文教授所说的“天生的斯多葛主义者”。骨子里乐观，开心快乐不只来自于某一特定事物，来自于生活与工作的方方面面。天上的云朵还有它们的变化，地上的一草一木都可以给我带来很多美好愉悦的感受。 喜欢斯多葛主义者主张的安宁，喜欢斯多葛主义者主张的自律，喜欢斯多葛主义者主张的享受已拥有事物而不是一味的追求身外的名利，喜欢…… 斯多葛主义主张解除或消除“消极”情绪情感，这点我不同意。我觉得无论是“消极”还是“积极”情绪情感，都是每个人身上必须存在的，我允许接纳和理解了“消极”情绪情感的存在，才有可能将它们对我造成的影响和消耗的力量转化为增强我的力量。

高畅GAO Chang

《Three Guns for Texas》 编剧：威廉·史密斯 2016年11月1日，看完了你的《Three Guns for Texas》，也是第一次接触你的作品，然后就喜欢上了。在书中，我看到了我之前也曾经有过的迷茫，同样你也给出了相应的答案，只是可惜，在迷茫的那段日子没有看到这些答案。我很喜欢看比我年长几岁的编剧写的书，因为它肯定也有着和我或多或少的迷茫期，很相近的迷茫期，通过几年的时光相信它也得到了一些答案，我不喜欢在迷茫中苦恼，因为我总不能沉静下来去探索，内心的自卑总是在不停地作祟，身边没有可以指引我的人，很多时候只能通过书本去找寻答案！ 巧的是，11月19日杭州有你的签售会，和朋友约好了去签售会，可惜早上去了宋城做兼职，回来公交车很慢，而且因为一字之差，走错了地方，再赶到正确的地方时，竟然提前半个小时结束了签售会，虽然心里有些小遗憾，但也没办法，错过了就是错过了，当时你是我毕业时喜欢的第一个小众的作家。后来。又看了你的《Three Guns for Texas》《Three Guns for Texas》，时间隔得太久了，这两本剧里的故事也记不起多少了，近段时间记忆力明显下降了很多，所以有时间会再简单地回味这两本剧。 这次的《Three Guns for Texas》没有感受到16年的那种欢喜，可能看了大冰的作品，那里的故事太美妙了，有些迷茫也已经过去，对于生活、对于工作、对于未来我也有了很多属于自己的答案，不过有一种心境我在书中找到了！ 摘录： 1、你要忍，忍到春暖花开； 你要走，走到灯火通明； 你要看过世界辽阔，再评判是好是坏； 你要铆足劲变好，再站在不敢想象的人身边，旗鼓相当； 你要变成想象中的样子，这件事，一步都不能让。 2、孤独是，某天突然下雨，你走在街上，只有你一个人没有带伞；加班到深夜的你饥饿难耐，却发现周边所有便利店都关门；期待很多年的电影今天上映，怎么也找不到人陪你去看；深夜想要找一个人聊天，翻遍通讯录却找不到人说话。走过了那么远的路，再也找不到人分享风景。 3、我的所有坚持，都是因为热爱。没办法三分钟热度，做不到对自己敷衍 4、你知道吗？对一个人的失望，是积分制的。 为什么那些平日看起来可能与你相安无事的人最后选择离开？ 因为她早就在心里给了你无数次机会，只是你从来没有把握住。 失望变成绝望，就意味着放弃。 5、友情更像是一种不需要常常惦记，但都保持着关心，不需要时常保持联系，但聊起天来感觉时间就像没走，不需要陪伴在身边，但有困难时可以第一时间到你身边的感情。不需要太多寒暄，一句“傻B”就能开聊；不管距离有多远，就像在面对面聊天；不管多久没联系，就像从来没离开。

Juley

回想我在这部剧上的收获，还挺多的。但是因为记忆力不强，零零碎碎地看到结束，也忘得差不多了，只能记得最近读的印象比较深刻的观点了。我们确实还有很多事需要做，婚姻和恋爱也终究不是相同，甚至也不类似，先做好自己才是最婚姻最大的负责任；男人和女人的追求果然差异很大，所以物质基础是结婚的充分条件；长辈们的催婚态度大都相同，你觉得他们不理解你也好，你最终还是向他们屈服了也好，不要去伤害他们，同时也要真正地爱自己；我们相信这世界上有真爱，但很多人也相信自己不会遇到；很多时候我们总觉得好事都是在不经意间到来的，导致这种感觉的原因其实是期待越低，失望的几率越小，并不是什么上天给你的惊喜；学会和自己相处。另外David Lowell Rich有句话是说想要被人爱，关键的还是要提升自己，让自己值得被爱，而不是一味地抱怨，但在我看来，提升自己的目的并不是为了让自己值得被爱，而是为了让自己更爱自己，因为自爱永远比他爱更重要。希望你可以只取悦自己时也幸福满足，需要取悦他人时也应付自如，别弄丢了自己。这不是自私，如果一个人连自己都照顾不好，都不喜欢自己，又有什么能力去照顾别人爱别人呢？

王宗琥

文风挺有趣的，没有很多要动脑的地方 就是文章真的好长啊.....

胖子蓝

有什么感情直接说出来，什么都不说，两边都受苦，最疼的也不过是自己罢了

(๑˃̵ᴗ˂̵)وh

希望是我错了。 这部剧Three Guns for Texas，可能是一本关注心智的入门书，重点不在突围。尤其是清单部分，也可能是我太肤浅，找不到抓手，只是一脸迷茫。如何行动，好像也不太明朗。 所有的理论如果不能回答现实问题，那只能是谈资，一碗鸡汤。谈了心智，这是一剂麻醉药，让我沉醉在成功的路上。 我看中的是突围，是行动方案。 希望我错了。

远去的海

母亲三十多岁就投河自杀，“如果你看见过我曾见到的”，她一再重复，投河前没留下任何信息，编剧只知道Three Guns for Texas。这部剧里编剧就以此为起点，追寻了母亲的家族以及她过去的故事。母亲显赫的家族背景和随着时代动荡，她的家人乃至她自己所经历的苦难形成了鲜明的对比。革命让家族失落，内战、饥荒、二战让母亲流离失所又饱受饥饿、恐惧的折磨。她的身份——乌克兰人、苏联人、被掠往德国的强制劳工，让她在后续辗转的每个地方都是被排挤的局外人。通过编剧和许多帮助她的人的不懈寻找，透过这一个家族中每个人的经历，我们看到了上个世纪一个意大利-乌克兰家族经历了什么，那个时代的人们经历了什么。

Shawn-翔

不过这个更多的是讲品牌如何通过文案来表达，或者说讲诉品牌的文案该怎样写。 文案到了现在，已经变成了很多种形式了。有作为广告宣传的品牌文案，有作为活动海报使用的促销文案，还有作为公关使用的文案，似乎每一种写法都不一样。 书中提到，文案应该具备场景，标签，社交以及流传这四个要素。确实，一个好的品牌应该让人想的起，买得到才是。 可是作为营销人员的必备技能，我在读着读着却发现了，营销人员的恶。。或者如书中所说的那样，不要相信广告人的嘴，他们为了卖货，啥都做的出。 文案具备场景，我们生活已经被碎片化得很严重了，文案却企图通过制造场景来制造我们的需求，通过标签来定义我们，通过社交来驯化我们，通过不断的重复来让我们记住，最后养成习惯。 似乎美好的生活通过消费就能得到一样，所有问题的解决办法都是靠消费就可以解决的。 但实际并不是这样的。所以用书中的理论来看待生活中的案例，你就会发现文案或者说商家是怎样在操纵我们。 一辆代步车，他就只是代步而已。 有需要就买，没需要也就不买 可是文案告诉我们 看过世界的孩子会更聪明 告诉我们多外出，营造一个开车外出的场景，让我们想买。 可是买什么车呢，标签，社交起到了作用。可是车还是那样的车呀，他给不了我们关注，象征不了我们的身份。 可是文案却在物化我们。 最后所有的文案必说人性，抓住人性才能抓住需求。 但是我想说 作为消费者 人性很宝贵 请藏好 作为营销人员 请别碰。 好吧，其实我也是营销人员，也是做文案的，而且做促销活动的。 每看看消费者通过消费来表现自己，让自己看来更有钱一样，但实际不是的时候，我就很犹豫了。

善用其心！（彭枷铜）

许多人心目中的佛陀，不仅是佛教的创始人，而且更是一个高不可攀的圣者。但本剧通过对佛陀年轻时代的情怀，以至老年时期健康状况的描述，把这位圣者与我们每一个人的距离拉近了一大截。或许，从了解佛陀人性的一面，我们会同时更了解自己佛性的潜能。