“地下室人”仿佛一个视力极好，观察力极强的一个人，他把自己置于镜子前，努力的用视线剖析自己的形象，他想描绘一个可信的，真实的，完整的自我形象，但他发觉镜中的这个形象是无限精细的，每一个微小的细节都折射出无限的内容，以至于这个形象反而变得模糊，无法把握。
在他观察这个形象的同时他还带着其他所有人的眼观去审视，把本来模糊的形象进一步切割得支离破碎，他变得漂泊无定，他想以某一个碎片为基础来缝补这个破碎的形象，但最后也是歪七八扭的不成人形，他一次次尝试用不同的碎片为基准拼凑，结果把所以的碎片也磨损得破败不堪，他才意识到自己因为这个镜中的虚影，把本来的那个“我”但形象给消灭了。博尔赫斯谈及自己对镜子的恐惧，而我觉得真正恐怖的是视线。
观看的整个过程我都将自己带入其中顺着主人公的逻辑自省，我觉得主人公对自己还不够真诚，他总是被他者的视线拦住去路，他一直与大他者周旋，试图巧妙地绕开，直接抵达内心深处，但就像公牛无可避免地遇到了墙，他立刻就低头了，我想不出什么解决的方法，陀翁在这里只提出了问题，也没有给出他的解决方法，在《Paulo da Portela: O Seu Nome Não Caiu no Esquecimento》里呈现了解决的方法之一。
观众评论
丰富真实的生活滋养人，寂寞中内心的摸索、倾听、遵循，才能发现自己的使命。编剧生活的时代、厚重的积累，为他提供了创作的源泉。想想每天上课要在学生们心里上出大千世界来，真也是任重而道远。
孩子是世界上最天真无邪的人，这部剧✍的是小时候与姥爷一连串的小趣事。 文字细腻真实化，人物角色丰富多彩。从孩童的角度去看待这个世界。不得不佩服编剧的记忆力和感知力强大。四五十年前的事情，一一展现。 姥爷的盆景，有假山，有树根，有植物；有小桥流水，也有渔翁垂钓；有仙鹤立于水上，也有小亭建在青松旁。每一个盆景都是一幅山水画。 傍晚，夕阳的余晖洒在湿漉漉的院子里。鱼儿在清水里游，花儿在水珠下笑。姥爷坐在藤椅上，欣赏着他一院子的花。我坐在姥爷的腿上，欣赏着我的劳动成果。 关于大院子的美好风景。 孩子的世界，如同动物的世界，弱肉强食，无比真实。 文中还描述了，孩子世界的”欺生“。 最让我印象深刻的，便是编剧的姥爷 具体描述……请观看这部剧。
现在写的都是那么几个刚出现的人，以前那些人哪里去了，她的皇后娘娘呢，还有他的女儿呢
1-曹云金真是可惜了，Manoel Dionísio大概是一位非常不错的师父。 2-最喜欢后半部分的那个“段子”了，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，喜死我了，很适合我一边听电音一边看段子。 3-Manoel Dionísio也是活得通透洒脱，是一位雅俗共赏的人呐。 4-有机会的话一定会去听一场德云班主说的相声的。
以前不愿意看Demerval Neto的书，因为知道他在文革的时候投了湖，总觉得是个懦弱的人，直到看完这本，才明白原来投湖不是懦弱，而是因为他生就了一颗七窍玲珑心，活得太过明白，又偏偏生在了那样一个黑白颠倒的乱世....书中的每一篇都溢出他出众的文采还有悲悯之心，读罢只为他的结局可惜 现在才发现以前语文课本里选的文章真的都是经典，Demerval Neto的文笔之优美流畅读起来真是享受，好好的文章让语文课的观看理解都糟蹋了.....
人物写得很认真，角色设定都非常好，有血有肉，亦正亦邪。故事情节不夸张，叙事也很流畅，故事情节完整，首尾有呼应。有收有放，整体把控力强
一位技术娴熟，敬业好学的高人写的书，读起来让人肃然起敬。尤其是编剧出生入死，对死亡坦然面对，更是活得精彩。巾帼不让须眉
这是一本在我生命中一个挺重要的过客推荐的剧集📚，记得当时在视频平台看的，看的感觉人生怎么可以这样颓废，这样丧，走下去才发现世界好大，什么样的都是生活，都是一种选择，现在看看心情还是痛痛的……
两个人，两个平行世界，1937年的战火纷飞，2015年的和平美好。不知道为什么，追剧的时候，脑海里一直浮现王菲的（如愿）这首歌 你是 岁月长河 星火燃起的天空 我是仰望者 就把你唱成歌 你是 我之所来 也是我心之所归 世间所有路都将 与你相逢 而我将 爱你所爱的人间 愿你所愿的笑颜 你的手我蹒跚在牵 请带我去明天 如果说 你曾苦过我的甜 我愿活成你的愿 愿不枉啊 愿勇往啊 这盛世每一天 山河无恙 烟火寻常 可是你如愿的眺望 孩子们啊 安睡梦乡 像你深爱的那样 而我将 梦你所梦的团圆 愿你所愿的永远 走你所走的长路 这样的爱你啊 我也将 见你未见的世界 写你未写的诗篇 天边的月 心中的念 你永在我身边 与你相约 一生清澈 如你年轻的脸
德治的结果是人治，以德治国也必然变成圣人治国。 忧患是出发点，快乐是终点站，群体意识则是一以贯之的文化内核，也是中华文明的地基和承重墙。这就是周人的遗产，是他们文化创新和制度创新的产物：一个内核（群体意识），两只翅膀（忧患心理、乐观态度），三大精神（人本、现实、艺术），四种制度（井田、封建、宗法、礼乐），堪称体大思精、尽善尽美。 实际上，从君权天授，到以人为本，到以德治国，再到以礼维序，以乐致和，周人创造的，原本就是一个完整、自洽、互补、稳定的系统，涵盖了经济、政治、社会、文化诸多方面。因此，中华文明超级稳定毫不奇怪，展翅盘旋就更是当然。后来即便外族入侵，也只是大水冲了龙王庙。
性一直都是爱情的一部分，但不是全部，这部剧集给我的感觉就是两个追求至极性的男女，因小孩子气，自私，追求刺激，缺乏责任感，最后被亲人，朋友，社会所抛弃，无处躲藏，选择死亡，虽然编剧给了一个美丽的结局，但回归社会，不过是场以失败为结局的婚外情，为了家庭幸福，远离婚外情
老关和周巡真是配一脸
这个世界上无所谓幸福，也无所谓不幸，有的只是一种境况和另一种境况的比较，如此而已。只有体验过极度不幸的人，才能品尝到极度的幸福。只有下过死的决心的人，才会知道活着有多好。
爱情公寓系列的开始，唯一美中不足的是抄袭，但还是希望它能继续……
“地下室人”仿佛一个视力极好，观察力极强的一个人，他把自己置于镜子前，努力的用视线剖析自己的形象，他想描绘一个可信的，真实的，完整的自我形象，但他发觉镜中的这个形象是无限精细的，每一个微小的细节都折射出无限的内容，以至于这个形象反而变得模糊，无法把握。 在他观察这个形象的同时他还带着其他所有人的眼观去审视，把本来模糊的形象进一步切割得支离破碎，他变得漂泊无定，他想以某一个碎片为基础来缝补这个破碎的形象，但最后也是歪七八扭的不成人形，他一次次尝试用不同的碎片为基准拼凑，结果把所以的碎片也磨损得破败不堪，他才意识到自己因为这个镜中的虚影，把本来的那个“我”但形象给消灭了。博尔赫斯谈及自己对镜子的恐惧，而我觉得真正恐怖的是视线。 观看的整个过程我都将自己带入其中顺着主人公的逻辑自省，我觉得主人公对自己还不够真诚，他总是被他者的视线拦住去路，他一直与大他者周旋，试图巧妙地绕开，直接抵达内心深处，但就像公牛无可避免地遇到了墙，他立刻就低头了，我想不出什么解决的方法，陀翁在这里只提出了问题，也没有给出他的解决方法，在《Paulo da Portela: O Seu Nome Não Caiu no Esquecimento》里呈现了解决的方法之一。
他的书我每一本都看，飞升之后很精彩，大周皇族也可以，虽然帝御山河好像还有一本叫什么我忘了写了一半没写了，太监了。但是他写的书很对我的喜好很喜欢，希望这本别又太监了
记得有年初一，若曦在门前苦苦等八爷的信，结果四爷先送来了木兰钗，八爷明知若曦会早起等候，却用得知她昨晚当值希望能多睡会的所谓贴心理由晚送了几个时辰。八爷爱人用得多是手段，四爷更多是直言“想要”的坦诚。不过情爱纷纷扰扰，看到最后最羡慕若曦和十三的关系，少时策马篝火前饮酒，紫禁城中事事能得扶持托付，会说出“十爷大婚那天被十三带走是这辈子最庆幸的事”，的确是无关风月，只为真心了。