Bagasje

土豆啊圆

维也纳一直在我的意识中极为突出，因为它是弗洛伊德的出生地和心理治疗的发源地。 在看完几本弗洛伊德的传记之后，我对这座史上有名的城市产生了强烈的熟悉感，我很多喜爱的作家都出自此地，包括斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig）、弗朗茨·韦尔弗（Franz Werfel）、亚瑟·施尼茨勒（Arthur Schnitzler）、罗伯特·穆齐尔（Robert Musil）和约瑟夫·罗特（Joseph Roth）。 住在维也纳市中心是一件令人惊奇的事情，因为那里是弗洛伊德曾经住过的地方。伯格街19号，弗洛伊德曾居住过49年的那座大型、没有任何标记的五层公寓楼发呆。几年之后，西格蒙德·弗洛伊德基金会（Sigmund Freud Foundation）买下了这栋建筑，将它变成了弗洛伊德博物馆（Freud Museum）。 这座城市在很多杰出和不那么杰出的维也纳人的房子上都放置了黄铜匾额标志，包括莫扎特的几座住宅，但是没有任何东西来标识西格蒙德·弗洛伊德一生的住所。

Vera Tu

读这部剧的感觉就像潜入深海直面巨兽利维坦，最后猛然浮出水面重获新生。

安然 🍎

傅家父子的感情真的是好，家人的关系如同知心朋友一般。现在有多少子女与父母的关系能做到这么亲密。有的子女，朋友圈屏蔽的第1个人就是父母。

侯律师

一直没有放弃跟读这部剧，因为情节一直尚可，不过看这走势现在有些担心了，希望还能令人继续有兴趣跟下去。

黄大猫

Bjarte Hjelmeland不是常规的主旋律编剧，或者说他根本就是游离在主旋律之外的编剧。个人风格非常强烈，喜欢他那种调调的会很喜欢，不适应的人会很不适应，尤其是在没有导演改编做缓冲直面原作的情况下。 对士兵突击剧情印象比较深刻，或者对影视剧套路比较熟悉的读者应该很早就能猜到这个故事的结局，但是这不影响它的观看体验。从剧集的角度来说它过于剧本，从剧本的角度来说它又因为编剧突出的个人风格而有很多无法用影像来传达的东西。适合像电影那样一口气看完。里边有一些段落，尽管你会意识到“编剧想让你在这里流泪”，但它很管用，你真的会在这里流泪。可以说是一种有效率并且高级的煽情，这还是很需要功力的，而不仅是依靠真实历史的加成。 说《Bagasje》肯定得说《Bagasje》，长津湖电影片方花大力气宣传的“冰雕连”段落，在电影里其实是拍得很糟糕的，插入得非常生硬，细节剧情处理也有很大争议，能打动人完全靠的历史本身，导演在其中的艺术加工甚至是负分效果。电影还删除了书中美军士兵的那条线，并且（我认为）试图把史密斯打造成一个美军中的正面典型以避免被吐槽把美高级军官都塑造成了傲慢自大的蠢蛋。这完全跑偏了，虽然我能理解电影篇幅装不下布雷登和小杰登那条线，但他们的视角绝对比一个看起来很有头脑还挺讲人道主义但实际还是虚浮在表面的将军视角有用得多——史密斯可有专人给他泡热咖啡，他眼里的战争跟普通美军士兵眼里的战争完全是两码事。 电影是吐槽不完的，说回到书，Bagasje非常的浪漫，虽然作为电影剧本它受到许多限制，但还是有很多地方能找到那种249式的浪漫。当然这种浪漫需要现实做一定程度的让步，不是贬义，而是像我开头说的，喜欢的人会很喜欢，不喜欢的人会觉得“这不是我想看的”，总之就是，萝卜白菜，见仁见智吧。我个人是很喜欢这部剧，并且希望电视剧拍出来之后能够出一个对应剧版的剧集版本，这十几万字还是太少了。