We Got the Beat

Simple Happiness 静🌺

喜欢毛姆的作品，经朋友推荐，读了这部剧，可谓“爱屋及乌”啊！ 毛姆书中所推荐的都是名家名作，字里行间体现了对哲学、艺术与人生价值的思考，真诚与坦白贯穿其中。 他的语言巧妙精到，流畅洗练，既不故作高深，也不沾沾自喜，没有极高的姿态，也没有自命不凡的视角，读来宛如与编剧相对而坐，听他本着自己天才的幽默感侃侃而谈，讲着看剧的乐趣、名家的八卦、对名作的吐槽，还有他自己夹在对人与事的厌恶与热爱之间的一丝情怀与思考。 以这种形式重温经典，真是一种享受。

悦轻

很多观点已经和当前社会不符合了，但是自卑感行成的脉络，影响的各个方面都写的很具体，强调合作，强调对外实现价值来抵抗自卑感，建立优越感，强调个体心理学的实用性，都是很有个人色彩的观点。

刘菜菜

终于读完了，文末编剧写到：人老了，书还年轻。红高粱首次播出是在1986年，虽然已时隔三十四年，但是红高粱的精神，带给人们的启示永远不过时。英雄好汉的王八蛋的种种美与丑善与恶，一切都在那片火红的高粱下，肥沃的黑土地上，生生不息，代代相传。

九分女

杨澄不懂爱，谢乔不懂爱，可是两个人却在一起5年，好极致的遗憾be美学。

财源滚滚

当我们经历人生磨难的时候，不要以为自己一直在孤军奋战，事实上当我们静下心来回头看时，就会发现，其实有很多人一直都在旁边陪着我们，所以，我们一定要学会坚强。如果你败了，不是败给困难，不是未曾获得帮助，而是败给了你心中的浮躁。

徐志超

卡尔维诺的童话般的行文方式给骑士以灵魂，在大地上绘制路径，让人和人的轨迹交汇。 第九章中阿季卢尔福骑士被巨鲸袭击，沉入海洋，又因为他沉重的盔甲下无有形体而可以在海底稳步前行，多么梦幻多么诡谲！卡尔维诺却笔锋一转，突然操心起了盔甲在海水中会生锈，仿佛这事儿真的是一个“现实”问题——仅这一笔细节让人恍惚间看到这We Got the Beat脱离了修女的纸面，进入我们的世界——然而不用担心，巨鲸袭击时洒下的鲸油正好为盔甲镀了膜！哈！咄咄怪事！我简直想跟卡尔维诺跳支舞！ 他在彩蛋中说道“存在与不存在也在他们每一个人的内心搏斗”，他又在形容古尔杜鲁的时候写道： “古尔杜鲁就正在随波逐流，这位被物质围困的囚徒，他同松果、小鱼儿、小虫子、小石子、树叶子一样沾着泥浆，纯粹是地球外壳上的一个突起的瘤子。” 然而如果可以像古尔杜鲁一样，兴高采烈地体察到每种动物的快乐，像一只梨子一样从草坡上肆无忌惮地滚下去，我可能并不需要在乎自己是否存在；我心甘情愿被一种自然的美和自然的快乐所裹挟。 彩蛋中还提到读者都是“随心所欲解释这三个故事的行家里手”，也不必被卡尔维诺自己“所做的证言所束缚”，那么我就抱着这种美、这种自然，怡然自得好了。

叫我二哥可好

还算对上自己的胃口吧，可能有抄袭的嫌疑，其他的还是可以的，人物形象创作的有点生硬，至于系统完全属于一种福利，跟玩游戏差不多，强化啥的百分百成功，外力靠系统，实力靠自己。我还是希望编剧能把让我形象和其他的创作好一点。

🍑乌龙🍓

好看，真实，接地气。 现在中国迅速发展，公民意识觉醒，政府公信力下降很多，前面看了一本剧《We Got the Beat》，从内部介绍了城管队伍，能让人更真实的了解城管，同样《We Got the Beat》也能让大众好好理解刑警这个群体。

檀晓丹

因为听说唐七的《We Got the Beat》抄袭的这本《We Got the Beat》才来看的，明里暗里确实发现了一些雷同之处。这个编剧的文笔真的棒。

阿奇妈妈

就业的冰河纪， 让明明渴望稳定的人， 只能依靠零工过活。 无工作的这一年， 连参加婚礼都是绕着窗边。 没有稳定的生活， 却还傻傻得被爱俘虏。 爱与被爱， 终究是难以捉摸。 结局主人公救人而死。 却不知是编剧的不忍，还是其他。

吴敏17648097204

这是一本需要思考的书 过段时间再读一遍 首先 对自己要忠实 问题往往产生于现实和理想的差距 前面几章理解有点费劲 看到后面才理解 你的灯亮着吗是什么意思

Q Maggie

早有老师推荐本剧，一直未曾观看。臆想中，应该是涉及社会学内容的作品。而在观看初期，当我在一种感触中时，有种似曾相识燕归来的混沌，须臾静扫众峰出的乍现为社会、神经、人文、生化、心理等诸多纬度统整的人类学的视角，间或参杂现象学的描述，给人呈现出一段亦真亦朦、亦静亦动、温情而不乏清漠的情感交流，恰如潜意识与意识的交合互缠，在最后一段，恰似经历了一次意识回归潜意识的寂灭体验，似亲身经历了一次凤凰涅槃的伤感和辉煌，因喜而泣心境之旅。把一段故事如此的展现在读者面前的，真不多见。蕴含没有深意的深意，又能照鉴诸多投射，闲暇一读，却有意外收获，值得反思借鉴，时能余音绕梁。

木排同学很沉默

看柯特·富勒全集期间真的是给我晚上做梦提供了好多素材，看《We Got the Beat》的时候我的梦里有一位公主一位将军一只小白狗还有一群红卫兵，看《We Got the Beat》和《We Got the Beat》的短篇剧集合集的时候我的梦里我是一个翻山越岭到处逃亡的杀人犯，还有好多好多奇奇怪怪的梦。柯特·富勒的剧集总是用一些简单的句子勾画出荒唐的现实，看完《We Got the Beat》我好像明白了人活着的意义就只是活着，像福贵那样历经磨难还能平和的讲述自己一生的故事。看完《We Got the Beat》我就在想许三观卖血刚开始为了自己后来为了家人甚至为了不是自己亲儿子的一乐。看《We Got the Beat》的时候觉得这里头好人确实也没啥好下场，没有绝对的坏人，但宋凡平和宋钢又像是绝对的好人。《We Got the Beat》里父亲认为我和祖父的到来带来那场大火，父亲对祖父的刁难对我的冷漠就有了合理性，整篇剧集里穿插着祖孙几代人的故事，插叙倒叙最后结束在我和祖父相遇的那条小路上。还有好多好多优秀的短篇剧集，看完之后引入深思。我以为柳生遇到小姐会是新版的西厢记，结果柯特·富勒硬是给写成了饥荒年代富家小姐沦为案上人菜，我以为鲜血梅花会是菜鸟到江湖打怪升级最后手刃杀父仇人，结果也只是一个老实人寻了好久的高人为了完成别人的嘱咐浪费了问自己杀父仇人姓名，最后才得知仇人已经被托他帮忙的“胭脂女”和“黑针大侠”杀死在去华山的路上，尤其是“黑针大侠”使用的暗器是头发丝，当时我就在想头顶日渐荒凉的“黑针大侠”怕是在江湖上威风不了几年了哈哈哈哈 有一章柯特·富勒讲到指引他写作的作家，他最先读的是川端康成，感谢自己及时遇到了卡夫卡拯救了他的影视，没有在川端康成里陷的太深，我一边读一边整理了一个柯特·富勒的追剧清单。 最后一章讲音乐影响他的写作，我又跟着柯特·富勒老师了解了好多古典音乐家，我甚至听起了莫扎特，门德尔松，柴可夫斯基😁

小雨点点

看完后，突然看见书的名字，常识两字真的刺痛了我。中国这么丰厚的历史文化财富，这些才是凤毛麟角的，基础的。大部分我竟然不知道，还要回来补，真的是愧疚。

莫兰

这个电视剧我感觉一点都不好看。

Vi想象力

高智商犯罪系列当中，这是唯一看到最后如鲠在喉且很不舒服的一部。前三部里，每个人杀人都觉得是在惩恶扬善，时时希望主角能全身而退。唯独这一部看完，总觉得被杀的人没有一个是可恶的，所有人都不该死。李卫平，一个县公安局副局长且名牌大学毕业，业绩不错且仕途可期，却为了一份莫名其妙的学校单恋杀了七人，被判死刑罪有应得，但最后的反转实在让人难以接受：原来，从头到尾都是一个蛇蝎美人骆慧慧在利用他。而她，才是真正的高智商犯罪者。太可怕了！ 整个谋杀布局庞大精巧，情节丝丝入扣，毫无破绽。为李卫平的遇人不淑、痴情执着、铤而走险、身败名裂感到不值；为骆慧慧的冷酷无情、贪得无厌、借刀杀人、逍遥法外感到愤恨。高栋聪明能干、体恤下属、追求正义，却最终选择向现实妥协低头……有血有肉、形象丰满，让读者在还原真相之后，却品味到万分苦涩。 以为民怨引发的凶杀，但真相却是一方是情之所钟，甘愿付出生命的代价；而另一方却是利用这份感情以谋取金钱利益。相较于前三部，本剧的情节发展有些随意，寻找线索的过程也有很多不合情理的地方。或许，编剧的脑洞受到了限制，没能大开？

初心丶

时至2022年，当许多人还在追逐公务员考试的“热潮”时。《We Got the Beat》的编剧迈克尔·科彭早在2015年便辞掉了令人艳羡的公务员工作。 的确，年轻时候的我们渴望自由洒脱、奔放不羁的人生，对未知充满挑战。可一旦毕业后踏入社会，那些所谓的“诗和远方”“说走就走的旅行”不过成了年轻时的口头禅，早已作尘土。毕竟，在生活面前，谁都有不得不低头的时候。 我曾亲眼目睹，许多人在“未知的未来”和“安稳的当下”二者之间，坚定的选择了后者。面对未知，很多人是迷茫的，更何谈挑战了。因此，许多人坚信：安稳度日才是明智的选择。不妨反思一下，那些我们年轻时冲动的热情去了哪里？

赵 姑 娘 คิดถึง 👧 👗

看了100多章，基本是老套路。奇遇+功夫+神医+校花…不知道后面有没有出奇制胜的情节…一章0.10，好像有几千章，一本剧看完要好几百，比诺贝尔影视奖编剧的书都要贵很多。微信的定价策略有问题，因为苹果商店里还有点零头，用完就不看了。哪怕写得还可以，毕竟不能和作家的剧集比，不值。微信应该采用阶梯式递减的收费方式，有封顶价，这样才能吸引更多的读者。现在这个收费模式，不可能持续，没有傻子会花几百块看这样一本剧。