毕业生生存指南Post Grad 喜剧 美国 2009 5.5 ★★★★★ 主演 维姬·杰森、阿丽克西斯·布莱德尔、扎克·吉尔福德、迈克尔·基顿、简·林奇、鲍比·科尔曼 地区 美国 年份 2009 类型 喜剧 评分 5.5/10 人生的第一份工作，对你的未来有着至关重要的影响，所以这也就成了刚刚走出校门、即将进入社会的年轻人们最最重视的一个环节和选择……手里捧着滚烫且崭新的英语学位证书，莱顿?梅尔比(阿丽克西斯?布莱德尔饰)这
观众评论
轻松诙谐，挺好看的，虽然现实生活中这种爱情发生的可能性几乎没有，但是不影响追剧
希望楚老板能遇到一个全心全意爱他的人 希望叮叮能蜕变成一个自信傲娇有自我的人 能和荣老板幸福在一起 希望江东能在异国他乡成功追到他的白月光！秦老板就算了目前最幸福的就是他！！！
风趣幽默，嬉笑之间帮你整理从西汉到魏晋南北朝这段历史路线。
这部剧简直就是本声讨书，字字泣血，句句诛心。然后想到一句话：人不作死就不会死！ 《毕业生生存指南Post Grad》其实是扎克·吉尔福德在狱中写给他的同性恋情人道格拉斯的情书，也是一篇自辩的文章。这样一个富有传奇色彩，堪称唯美主义大师的人物，一旦从神坛走向人间，也一样溃不成军。好在他有很好的文笔在把他的痛苦诉著笔端的同时，还很会安抚自己。 作家艾尔曼却认为这封于爱恨、挂念、虚荣和哲学冥想为一体的最长情书，掺杂了天真的成分，起因是他的口才，还有隐藏在谦卑中的傲慢。 所以，在扎克·吉尔福德入狱后他除了大声哀叹自己不幸的命运之外，仍然怀念和痴迷道格拉斯的诱惑。他和道格拉斯的爱情，如他自己所说：一个人恋爱的时候总是以自欺欺人开始，而以欺骗别人告终。 那么道格拉斯是什么一个人呢？他年轻、貌美、虚荣、贪婪、狂暴，依靠着扎克·吉尔福德并不稳定的收入过着奢侈的生活。在扎克·吉尔福德生病的时候，表示对他厌恶。利用扎克·吉尔福德起诉自己的父亲昆斯伯里。结果反倒被昆斯伯里以“鸡奸”罪控告扎克·吉尔福德，扎克·吉尔福德最终被宣判受监禁并服苦役两年。 那道格拉斯就是典型的渣男，扎克·吉尔福德何苦为他作出如此大的牺牲呢？扎克·吉尔福德在书中写道：但我最该谴责自己的是我允许你带给我彻底的道德堕落。性格的基础是意志力，而我的意志力则完全受你的意志力的支配。 也许是扎克·吉尔福德的放纵，也许是他无法控制自己的情感，但有一条显而易见的缘由，是同性的取向解放了他的艺术。从某种意义上来说他需求高于现实生活的刺激。因为他坚信：艺术并非模仿生活，而是生活在模仿艺术。 插于一句这部剧的书名还有另为外一个翻译叫《毕业生生存指南Post Grad》，比《毕业生生存指南Post Grad》更好些。前者有洞察人性，看透人生之意。后者更多的好似深情。 但不论怎样我还是很喜欢像扎克·吉尔福德这样的天才，比如萧红、梵高、老陀他(她)们的确与众不同，能活出真性情。所以，任何的天才都是孤独的，因为他们不具有普世的价值观。 那么当他们活成戏剧的时候，留给读者的是一种信仰。也就是身处艰难困苦时我们拥有他们的作品、他们的文字、他们的良言。并从中看到美和希望。 世间万般皆苦，唯爱先甜后苦。
前面的分析很好，后面的方法更适合西方社会，我个人觉得在中国，一般将直系血亲三代人的编年史大概创作出来就不错了
王德峰老师说看懂《毕业生生存指南Post Grad》的人不多。还真是。作为无产阶级读完本剧感觉对这个社会很没有信心。 另外我怀疑这不是原著的完本翻译。
他是一个天才，生于纷繁复杂之乱世，身负绝学，以一介草民闯荡二十余年，终成大器。 他敢于改革，敢于创新，不惧风险，不怕威胁，是一个伟大的改革家。他也有缺点，他独断专行，待人不善，生活奢侈，表里不一，是个道德并不高尚的人。 一句话，他不是好人，也不是坏人，而是一个复杂的人。 但在明代浩如烟海的人物中，最打动我的，却正是这个复杂的人。 十年前，当我即将踏入大学校园时，在一个极为特殊的场合，有一个人对我说过这样一番话： 你还很年轻，将来你会遇到很多人，经历很多事，得到很多，也会失去很多，但无论如何，有两样东西，你绝不能丢弃，一个叫良心，另一个叫理想。 我记得，当时我碍于形势，连连点头，虽然我并不知道这句话的真实含义。 一晃十年过去了，如他所言，我得到了很多，也失去了很多，所幸，这两样东西我还带着，虽然不多，总算还有。 当然，我并不因此感到自豪，因为这并非是我的意志有多坚强，或是人格有多高尚，唯一的原因在于，我遇到的人还不够坏，经历的事情还不够多，吃的苦头还不够大。 我也曾经见到，许多道貌岸然的所谓道学家，整日把仁义道德放在嘴边，所作所为却尽为男盗女娼之流。 我并不愤怒，恰恰相反，我理解他们，在生存的压力和生命的尊严之间，他们选择了前者，仅此而已，虽不合法，却很合理。 我不知道，是否所有的人在历经沧桑苦难之后，都会变成和他们一样的人。 直到我真正读懂了张居正，读懂了他的经历、他的情感，以及他的选择。我才找到了一个答案，一个让人宽慰的答案。 他用他的人生告诉我们，良知和理想是不会消失的，不因富贵而逝去，不因权势而凋亡。 不是好人，不是坏人，他是一个有理想、有良心的人。 ——引用自《毕业生生存指南Post Grad》
子君和涓生的爱情最终还是败给了现实，被生活的细枝末节所摧毁，好想从子君的角度再看一看这个枯萎的爱情。 “这是真的，爱情必须时时更新，生长，创造。” “待到孤身枯坐，回忆从前，这才觉得大半年来，只为了爱，——盲目的爱，——而将别的人生的要义全盘疏忽了。第一，便是生活。人必生活着，爱才有所附丽。世界上并非没有为了奋斗者而开的活路；我也还未忘却翅子的扇动，虽然比先前已经颓唐得多……。”
仿佛美剧《毕业生生存指南Post Grad》、《毕业生生存指南Post Grad》和《毕业生生存指南Post Grad》的山寨版，或者说致敬，哈哈哈。
本剧可以看作是理性乐观派的进阶版。自然选择的压力带给人类悲观的内核，同时也赋予我们理性思考的能力。周期性的观看这一类作品，有助于对冲新闻媒体带来的负面影响，建立更接近于真实的世界观，更好的预测未来。尤其是在病毒肆虐，国际化退步的今天，有着更为重要的意义。 平克教授对于理性，科技，进步和人文主义的信念，对于墒，能量和信息的深刻内涵与影响，数据驱动的事实力量等等，对于我们理解世界，预测未来帮助斐然。本剧对于回答下列问题有着不少的启发 中国在未来是否依然拥有巨大的发展潜力？ 美国的民粹主义，反智倾向，政治化将何去何从？ 作为一个无神论者，我们的信念是什么？这种信念是否能够经得住推敲？ 最后感谢一下译者，很多细节体现出译者非常用心。希望重读本剧的时候读一下英文原版。
看完了，很有意思，虽然只是五美，却差不多囊括了女人的各个层次，身边最多的是邱，关，樊，让我叹息，女人要有安迪那么高大上难，何况她也不完美，我倒是喜欢编剧的观点，生活即使一团乱麻，也要对身边的人以爱以真相待，对人能帮多少就是多少，不管是家人，朋友，同事，或者一面之缘的陌生人，这样才能有发自内心的快乐。因为自身不够强大，才会害怕被辜负欺骗吧。其实，一开始算计就输了，不是吗……
编剧的文笔非常棒 写情景交融。 还有纷繁复杂的礼仪用了很多笔墨，有身临其境
简·林奇的《毕业生生存指南Post Grad》的人称转换，我觉得莫名其妙和《毕业生生存指南Post Grad》带给我的感觉好像……就是那种离碎的片段视角…看起来有点解离但读完会很意犹未尽… 然后这段爱情倒是有点像《毕业生生存指南Post Grad》里面被时代耽误的那对了…诶，真的很像，尤其是男主对女主说我一直爱着你的时候，真的像霍爱老年男主对女主说的那句。 看的时候整个人飘飘忽忽有点没读进去，如其他读者所评，故事性太低了，不过这种感情真的很微妙…膨胀的酸涩夹杂着温柔。 以及这部剧其实我初次受安利的时候是和《毕业生生存指南Post Grad》齐名推荐的，我感觉这两本确实会有一点点相像，都是年龄差大的男人少女（不过毕业生生存指南Post Grad的年龄差我觉得不大），都是畸形残缺的家庭，都有痛苦迷茫和挣扎。 都有爱，《毕业生生存指南Post Grad》里是时间交错的彼此相爱，《毕业生生存指南Post Grad》里同样如此。感觉影视里面这种时间错位爱情太多了，遗憾感很强，《毕业生生存指南Post Grad》也有类似的交错，一方爱着的时候另一方尚未察觉，等到分开和离别的时候才发现自己已经爱上了。 只是因为“不知道这是爱”，所以以为“不在爱着”。 可是真正理解爱懂得爱也能去爱的时候，却没有爱的机会和所爱之人了。
故事很简单，但也更容易动人，镜头语言很漂亮，短篇幅也没有注水，副线也干净可看，虽然还是有点套路，但值得鼓励。又一次喜欢上张雅钦
不怎么看脱口秀的我，因为随手翻到了这部剧，竟然就把它看完了。说感悟吧，可能最多的就是，鲍比·科尔曼确实很有才，也很勤奋；还有一点就是想去看几期脱口秀了。但就是因为对于脱口秀不是很熟悉，所以那种醍醐灌顶或是很受用的感觉并不是很强烈。 摘录文中一些觉得比较有感触的句子。 1.工作的本质是交易，我们在用自己的时间和才能，通过一家公司，与市场交换金钱。 所以说工资高的，要么就是工作时间长，要么就是对个人的能力要求更高。 2.要意识到你的全部人生都理应要为你的创作提供养分，为它服务。 人生原本就是个不断迭代创作的过程。 3.放弃看的乐趣，享受观察的乐趣——这样的测验不只在看剧时，在面对一切时都一样。 看和观察是不一样的，看客只看个热闹，观察却会用不同得角度，领悟让自己有所用的东西。 4.最好的学习，也是在实践中学。以赛代练，错得够多了，自然就会了。 但是，实际上人们往往怕出错，不敢去做，最终学习不到东西 5.请仔细检查你的稿子，遵循一个基本的原则：把字词删到不能再删。 写作也是如此，要不停的检查，删去没必要的的字词，以及内容。 6.最重要的提升写稿能力的办法：天天写 7.取法其上得其中 8.创作不能靠雷劈，创作要自己没事就劈自己。 9.梁左在写《毕业生生存指南Post Grad》时是这样创作的，每天要写剧本前，随便翻开成语词典的一页，挑一个成语，读完这个成语的释义，以此为主题出发，开始写作。 10.如果你的目标是这场一定要炸，那准备就永远是徒劳的。如果你的目标是变成一个越来越强的脱口秀演员，那就请永远都好好准备。 11.真诚是第一位的。 做事做人，真诚第一位。 12. 我的一位作家朋友也跟我说过，“写剧集，拼到最后是拼人格”。脱口秀演员（其实演员也是，只是演员暴露得能晚一点），拼到最后也是拼人格，抛开一切技巧文本，最终你吸引观众的，就是你藏都藏不住的人格。 人设早晚会跨，唯有人格永驻。 13.每天睡觉前唯一要考察的只有一件事：你有没有持续地变好？今天是否获得了一点昨天没有的东西？这是查理·芒格的建议，事实上我看很多优秀的人在读到这个建议前就是这么做的。 14.心灵鸡汤很多说的都是对的，它是鸡汤的原因是很少有人去实践。 15.面对一个大脑，想要影响它，最好是从情绪进入，再去说服理性。 写文章，写文案....以情共鸣。 16.你自己的节奏感，就是你的风格。 17.要把一件事办妥，就要有把一个想法扎进别人脑子里的决心。 18.问事实，别问想法。问行为，别问理由。问事，别问人。 想要聊天不死局，这个确实是个很好的问法。 19.人生不是一把两把，这牌局很长。 牌有胡有和，谁才是赌徒？ 20.意见这个东西它叫意见，它不叫命令，也不叫决策。 可往往很多人在提意见时的咄咄逼人的姿态，往往让人觉得是命令，从而将建议拒之千里。 21.你要相信未来，你就不要把责任推卸给过去。也太容易了。容易的事咱就别做了，咱们做一些困难的事。我相信未来，我相信我现在种下善因，就会得到善果。我不再去纠结我今天的这个果是哪里来的。你说的都是对的，你过去很难，但是那又怎么样，那你一辈子就这样吗？ 22.写作是最好的思考方式。我是用手思考的人，当然有时候也用嘴思考，谈话时间够长就可以用嘴思考，写作也一样。坐那儿干想是想不出来的，灵光乍现的东西没用，所以对谈一定是有意义的。最早的哲学家都是靠谈话来思考，这是很有道理的。 23.真正的好演员都是在还原，而不是在演” 演，总是很假，应该是最低级的演技了吧。 24.在职场中，只要跨部门合作，你就要像那个部门的人那样思考，这样学得更快，职场中的人一定知道我在说什么，这些人往往都是很优秀的
82个小时，看完了，学术性专业性很强的著作，要耐得下性子看，古文看起来确实很枯燥，而且车轱辘话来回倒腾，但是静下心来看完的体验还是很热闹不错的，视野开阔了很多，一个很枯燥的东西当我们彻底搞懂了得时候，仿佛一道光照进了漫漫长夜，让人豁然开朗，明了了很多规律性的东西，刘老师创作的不错，辛苦了。
在今天这个多元化的世界里，人们对确定性的渴望显然比起那些生活在一元化时代的古人更加强烈，这正是各种心灵鸡汤得以大行其道的绝佳沃土，也是阳明心学重获新生的美妙时机。 阳明心学确实致力于打造一元化的世界，强化我们的“确定性偏见”，简化我们认知世界的秩序化框架。这其实正是古代学术典型而普遍的特征，只是阳明心学在这一点上表现得更为突出罢了，因为在古人生活的世界里，交通和通信手段远远比不上今日，人们基本都生活在某个相当封闭的熟人社会里，生活习惯和价值观高度趋同，而对于视野之外的广袤世界，他们总是因为少见，所以多怪。