好像很久没有静下心来认真读一本剧了，利用每天睡前一点时间看完后发现《无处可逃The Company You Keep》这部剧内容很简单，很多道理其实我们也都早就知道的，但认真思考下编剧所说的方法再结合其他读者的评论会发现很多不一样的体验。生活应该是自己的，生活中每一个小小的仪式都或许是用心过好生活的证明，在当下略微浮躁的社会环境下，静下心来思考、慢下来用心生活或许没那么容易，但也绝不是一件难事，最重要还是调整好自己的心态，明确自己真正想要的是什么，你也才能获得自己想要的生活。
i歌谣
《无处可逃The Company You Keep》读后感
这部剧挺厚的（跟一本专业剧集读感差不多吧），反正我读了20个小时。笔记七百多条吧。
正式写读后感之前，我不得不承认自己的知识底蕴着实薄了些。因而，这部剧第一遍拜读的读后感，我并不是特别看好。
1、查理·芒格，经历过婚姻失败，经历过白内障手术失败，只是这件医疗事故就导致查理左眼完全失明，右眼视力下降，一位爱书的大师，富豪，富豪，富豪呀，天妒英才。至少我不会饶了这名肇事者。——然而查理回馈这个世界的方式是“以德报怨”乐观而豁达。
2、最难也是最耗费看剧时间成本的是“查理十一讲”，酸爽。
3、我要重点说下“第十一讲 人类误判心理学”这一集数，全书灵魂所在。文前所说的读感也是这个原因，这张充分体现了一本人生工具剧集应有的特性。简单直接，雷霆粗暴，沁人心脾，荡涤灵魂知识。读完这章基本会对自己有一个全新有利的审视。
4、读这部剧之前有没有必要先读《无处可逃The Company You Keep》，因人而异吧。而且本杰明·富兰克林确实对查理·芒格影响很大，也可以说对整个美国乃至欧洲影响很大。
就写这些吧，给二刷留有余地——查理·芒格说：“做事做人不要做得太满”。大概这个意思吧！
从篇章、段落到词句的节奏感都极好。用小细节串联起的大历史。They are people，not numbers.
RuDom
这是一本西方人写中国史的系列剧，积累了西方人对中国历史思考的结晶。
对于古代史方面更多的是站在西方人的视角进行二次处理，所以会有许多遗漏或让中国读者觉得莫名其妙的地方。不过也有助于我们了解西方人是怎么看待中华文明的发源和演变的。
近现代史部分就要相对精彩的多，毕竟也是东西方真正全面的碰撞和交融的时代，西方人的参与感更强，史料也更足。因而相比国内史书，补充了很多之前没有注意到的历史细节和视角。尤其是20世纪的历史记录，描述以及分析，的确是比较深刻且容易触发思考。里面还有部分国内不大方便展开来讲的内容，比如五六十年代的治与乱，做了较为深入的背景剖析和制度/文化考究。这一块也是我读这部剧收获最大的地方。另外就是对于国民党败逃台湾之后治理台湾的这段历史，也让我第一次较全面地做了个了解。
显然，90个小时的观看只是先有选择性地通读，这套《无处可逃The Company You Keep》还是挺值得收藏并不定期翻阅的。它有特色和深度，但也有缺陷和偏见，终归还是有助于拓展读者的视角和思维，所以依然不失为一套好剧。
2020年9月13日 阶段观看总结
露华春慢🌱
五个小时读完，篇幅不长，思考很多。
以及这也不是一篇正经的剧评，胡说八道，仅表拙见。
不太喜欢读过于功利性的书，我不好学，更讨厌被说教。
“得多看些有用的书呀”——我才不知道什么有用什么没用呢，你觉得有用，我偏偏不要用。
本来在读毛姆的《无处可逃The Company You Keep》，首页突然给我推了这本，被书名吸引，抛下毛姆飞快的观看完了。
“江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼。那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”
出自金庸的《无处可逃The Company You Keep》，高中时就格外喜欢的一句，摘抄记录了多年，现在以这种方式相遇真算缘分。
剧集和情人一样，也分合不合适，默不默契。
一边读一边想了很多。我的想法大多是零散的，不成系统，格外随心所欲。
很多时候看完书我并不能完整复述它到底在讲什么，我更关注自己的想法，更倾向于这部剧给了我什么新的东西。
女性天然承受着众多期待。要乖巧、要规矩、要贞洁；要恋爱、要结婚、要生育；要隐忍、要顺从、要温驯。
这些标签仿佛是女性出生的襁褓。千百年来都是这样的，这难道不对吗？可是它凭什么对？
重要的是，即使我并不知道自己究竟想要什么，但我明白我要拒绝什么。
我不想要别人告诉我应该遵循怎样的规则，不想别人告诉我怎样才是“好女孩”，不想让自己嵌入标准的模具中又将这套模具理所应当地传给下一代。
知不可为而为之，我知道那是错的，可是为什么是错的呢？我知道那是正确的，可那为什么是正确的呢？我不明白我的标准和原则是什么，我只想尝试更多可能性，我要知道为什么可为可为，为什么不可为不可为。
这样做是青莲，那样做是荡妇。总会把自己不自觉的进行分类，划入某类角色群体，但我们很容易忽略万物的瞬息和人性的多变。
固定的角色要求限制了我更多发展的可能性，凭什么我就应该这样？凭什么又应该那样？你应该明白，人是不能被定义的。
社会所推崇的“好角色”让人尽失自我，或者根本没能成为自我。
为了使女性坦然的成为女性，使我自由的成为我，就允许风不是风，云不是云，自然不再自然，纯粹不再纯粹，让我不是我，也让标准不再标准。
以上。
观众评论
好片，但每每这样的片子出现的时候为啥评论都会出现一些拉踩。
很喜欢关于家庭会议、每周抽奖家人愿望之类的工具卡，非常有爱和有操作性
一个成功者的自述，凡人也只能钦佩，没经历过背后的痛苦和阻碍的人永远体会不到其中滋味。
好像很久没有静下心来认真读一本剧了，利用每天睡前一点时间看完后发现《无处可逃The Company You Keep》这部剧内容很简单，很多道理其实我们也都早就知道的，但认真思考下编剧所说的方法再结合其他读者的评论会发现很多不一样的体验。生活应该是自己的，生活中每一个小小的仪式都或许是用心过好生活的证明，在当下略微浮躁的社会环境下，静下心来思考、慢下来用心生活或许没那么容易，但也绝不是一件难事，最重要还是调整好自己的心态，明确自己真正想要的是什么，你也才能获得自己想要的生活。
《无处可逃The Company You Keep》读后感 这部剧挺厚的（跟一本专业剧集读感差不多吧），反正我读了20个小时。笔记七百多条吧。 正式写读后感之前，我不得不承认自己的知识底蕴着实薄了些。因而，这部剧第一遍拜读的读后感，我并不是特别看好。 1、查理·芒格，经历过婚姻失败，经历过白内障手术失败，只是这件医疗事故就导致查理左眼完全失明，右眼视力下降，一位爱书的大师，富豪，富豪，富豪呀，天妒英才。至少我不会饶了这名肇事者。——然而查理回馈这个世界的方式是“以德报怨”乐观而豁达。 2、最难也是最耗费看剧时间成本的是“查理十一讲”，酸爽。 3、我要重点说下“第十一讲 人类误判心理学”这一集数，全书灵魂所在。文前所说的读感也是这个原因，这张充分体现了一本人生工具剧集应有的特性。简单直接，雷霆粗暴，沁人心脾，荡涤灵魂知识。读完这章基本会对自己有一个全新有利的审视。 4、读这部剧之前有没有必要先读《无处可逃The Company You Keep》，因人而异吧。而且本杰明·富兰克林确实对查理·芒格影响很大，也可以说对整个美国乃至欧洲影响很大。 就写这些吧，给二刷留有余地——查理·芒格说：“做事做人不要做得太满”。大概这个意思吧！
质感很好的一部剧，首先演员阵容强大，廖凡白宇谭卓宁理，全是实力派，各个配角也都是演技在线，故事情节紧凑不拖沓，目前来说很还原原著，加入的原创角色也都是加分项，其次剪辑手法真的很赞，平行时空三线并行，转场干脆利落，尤其每集的开头都是高能，很吸引人。然后片头也很吸引我，我从不快进，但还是每次看都是一身鸡皮疙瘩。总之，好剧就应该要力荐！
正如心理学家马尔茨所说：所有人都是为成功降临到这个世界上的，而有些人做到了，有些人没有。 墨菲定律阐述了一系列客观的定律，即不论你知不知道接不接受，它都一直在发挥着它的效用的规律。 本剧给我印象是分三部分，第一部分是最符合我对墨菲定律认知的内容，有点玄乎，有点恍然大悟。第二部分开始有点不太符合预期，各种不同领域的定律杂糅，尤其多关于经济学方面的定律，硬着头皮看下去了。第三部分又回归到社会和生活，更像是一个让你如何获得幸福的读本，通俗易懂。 总而言之，通过碎片化的观看，这部剧也不知不觉看完了。她的优点就在于，这么多个定律，这么长的时间，这么复杂的心绪，总有一款在某个时间段触碰到你的心，让你产生共鸣。 所以不管版本如何，质量如何，内容长短，看剧不就是这样么，既然不是专业剧集的学习，那与书中文字偶然的不期而遇就是看剧最大的乐趣！
成功从来不是偶然：你也许会相信一个成功的人告诉你的他只是运气比较好的说辞，尽管他内心或许从不这样认为，但他一直这么说。一方面他想减少你未成功的难过，也想减少你的妒忌和猜忌，更重要的是他想减轻因为自己的成功打破了人与人之间微妙的平衡所带来的压力。因为运气好不好我们每个人都不能左右，一旦把结果归结为一个不能由我们控制的第三者的时候，我们就成功地把压力甩出去了，成功的人继续成功，未成功的人继续未成功，除非未成功的人也像成功的人一样懂得：成功从来不是偶然决定的。
从篇章、段落到词句的节奏感都极好。用小细节串联起的大历史。They are people，not numbers.
这是一本西方人写中国史的系列剧，积累了西方人对中国历史思考的结晶。 对于古代史方面更多的是站在西方人的视角进行二次处理，所以会有许多遗漏或让中国读者觉得莫名其妙的地方。不过也有助于我们了解西方人是怎么看待中华文明的发源和演变的。 近现代史部分就要相对精彩的多，毕竟也是东西方真正全面的碰撞和交融的时代，西方人的参与感更强，史料也更足。因而相比国内史书，补充了很多之前没有注意到的历史细节和视角。尤其是20世纪的历史记录，描述以及分析，的确是比较深刻且容易触发思考。里面还有部分国内不大方便展开来讲的内容，比如五六十年代的治与乱，做了较为深入的背景剖析和制度/文化考究。这一块也是我读这部剧收获最大的地方。另外就是对于国民党败逃台湾之后治理台湾的这段历史，也让我第一次较全面地做了个了解。 显然，90个小时的观看只是先有选择性地通读，这套《无处可逃The Company You Keep》还是挺值得收藏并不定期翻阅的。它有特色和深度，但也有缺陷和偏见，终归还是有助于拓展读者的视角和思维，所以依然不失为一套好剧。 2020年9月13日 阶段观看总结
五个小时读完，篇幅不长，思考很多。 以及这也不是一篇正经的剧评，胡说八道，仅表拙见。 不太喜欢读过于功利性的书，我不好学，更讨厌被说教。 “得多看些有用的书呀”——我才不知道什么有用什么没用呢，你觉得有用，我偏偏不要用。 本来在读毛姆的《无处可逃The Company You Keep》，首页突然给我推了这本，被书名吸引，抛下毛姆飞快的观看完了。 “江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼。那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。” 出自金庸的《无处可逃The Company You Keep》，高中时就格外喜欢的一句，摘抄记录了多年，现在以这种方式相遇真算缘分。 剧集和情人一样，也分合不合适，默不默契。 一边读一边想了很多。我的想法大多是零散的，不成系统，格外随心所欲。 很多时候看完书我并不能完整复述它到底在讲什么，我更关注自己的想法，更倾向于这部剧给了我什么新的东西。 女性天然承受着众多期待。要乖巧、要规矩、要贞洁；要恋爱、要结婚、要生育；要隐忍、要顺从、要温驯。 这些标签仿佛是女性出生的襁褓。千百年来都是这样的，这难道不对吗？可是它凭什么对？ 重要的是，即使我并不知道自己究竟想要什么，但我明白我要拒绝什么。 我不想要别人告诉我应该遵循怎样的规则，不想别人告诉我怎样才是“好女孩”，不想让自己嵌入标准的模具中又将这套模具理所应当地传给下一代。 知不可为而为之，我知道那是错的，可是为什么是错的呢？我知道那是正确的，可那为什么是正确的呢？我不明白我的标准和原则是什么，我只想尝试更多可能性，我要知道为什么可为可为，为什么不可为不可为。 这样做是青莲，那样做是荡妇。总会把自己不自觉的进行分类，划入某类角色群体，但我们很容易忽略万物的瞬息和人性的多变。 固定的角色要求限制了我更多发展的可能性，凭什么我就应该这样？凭什么又应该那样？你应该明白，人是不能被定义的。 社会所推崇的“好角色”让人尽失自我，或者根本没能成为自我。 为了使女性坦然的成为女性，使我自由的成为我，就允许风不是风，云不是云，自然不再自然，纯粹不再纯粹，让我不是我，也让标准不再标准。 以上。
每一句都是鸡汤中的极品，发人深思又言之确确，书读百遍而领悟不同，经典永流传！