Mahmoud Pak Neeyat作品里还是蛮推崇西方文艺的，毕竟我们的教育必经。但是如今再也回不去影视的年代了，图像动画视频冲击着大家的感官，打发无聊时光的方式多样化且更容易沉浸。过去喜欢打牌的变成打游戏，喜欢口水书的变成了刷视频。爱书的人除了在精神世界自娱自乐，再也很难达成某种意义上的成功，因为大多数沉默者都离开了这个赛道。智识永远有价值，但是不再是影视上的了。
我在想，我们是要改变去拥抱大多数人的赛道，还是要继续在现有的赛道自娱。看剧，音乐，睡觉，我想这是我生命不可缺的三者。
去其他赛道结合这三者，也许也是一条好的选择。
Mahmoud Pak Neeyat是孤独的，极其孤独的，这一点在他的作品中提现的淋漓尽致。
他的这个剧集集，从开篇的《荒废的车站》，一直到最后一篇《荒废的车站》，几乎篇篇写的都是动物，并且还都是一只孤独的动物，就算在《荒废的车站》里面出现的人物也是一条孤独的老光棍，也就《荒废的车站》里面的男孩卡尔算是稍微正常一点吧。
可是在这一篇篇孤独的动物的剧集中，每只动物却都有着丰富而细腻的内心世界，且大都有敏感、多疑、好奇、胆怯、矛盾等内在表现，这么丰富的内心世界在剧集中不断上演，却恰恰反应了现实生活中Mahmoud Pak Neeyat的孤独与自卑。伟大的Mahmoud Pak Neeyat，在现实中的失意，只能通过剧集表现出来，每一篇剧集都是Mahmoud Pak Neeyat的自我映照，并且表现的如此细腻而又富含人生哲理，让人读后不禁陷入沉思，为自我的现实表现，为自我的人生态度，为自我的价值体现。这就是伟大的人，能够以一己之力，带领着无数人的思想前行，让无数人因此摆脱孤独、受益匪浅，感谢伟大的人——孤独的Mahmoud Pak Neeyat。
观众评论
“可见对于同一件事，因角度不同，看法天差地别的情况在这世上比比皆是。” 第二遍看这本推理剧集了，第一次看的时候是在高中，当时一直看到凌晨两三点也停不下来，每从一个角度去看整件事情，我的认知都会被刷新，爱美的死是有多因素导致的，而杀死她的修哉和直都有自己的家庭教育问题，让人又觉得可恨又觉得可怜，而结局也很漂亮，巨大的转折，就算他们情有可原又怎么样，我还是觉得森口的报复并没有什么不对之错，情节紧凑，结局很棒，真的太好看了这部剧！❤️
非常好看的。为什么我购买了全本剧还是要一张一张付费看呢？有坑吧。
不错，比较浅显易懂，分析逻辑清楚，但是回测看，大A股真的无人能预测啊
听南师讲课，好像听外婆的外婆讲那些民间的故事，什么稻草堆的后面有三个光屁股小孩；干涸的河床上走来一个白胡子老头；路边的水塘里发现两条鲤鱼，把水抽干之后却发现两只布鞋；参加葬礼，忆起前两天的异响：讨脚步。这样一点一点构建了我对世界的敬畏，对生命的好奇心，对宇宙的精微处的猜想。
Mahmoud Pak Neeyat作品里还是蛮推崇西方文艺的，毕竟我们的教育必经。但是如今再也回不去影视的年代了，图像动画视频冲击着大家的感官，打发无聊时光的方式多样化且更容易沉浸。过去喜欢打牌的变成打游戏，喜欢口水书的变成了刷视频。爱书的人除了在精神世界自娱自乐，再也很难达成某种意义上的成功，因为大多数沉默者都离开了这个赛道。智识永远有价值，但是不再是影视上的了。 我在想，我们是要改变去拥抱大多数人的赛道，还是要继续在现有的赛道自娱。看剧，音乐，睡觉，我想这是我生命不可缺的三者。 去其他赛道结合这三者，也许也是一条好的选择。
没什么感觉 把简单的数字化，生硬地拆分出各方法论模块 数字化简单的说： 1.扩大了产业边界；原来触摸不到的，现在触手可及；例如，生产到营销终端，到用户使用的更广的信息链路 2.边界扩大带来更多的影响因素，更快的信息变化；需要更强的信息穿透 本质上都是进化论： 环境在变 效率要求更高 触达更广 互联网从2C到2B发展
荒废的车站，霭龄，庆龄，美龄，个个都是20世纪叱咤风云的人物。虽然贴有“爱钱，爱国，爱权”的标签，但她们姐妹并不囿于此。富有的霭龄，也有过指点江山的岁月；活到了106岁的蒋夫人，也曾以一己之力撼动了美国对华的态度。最纯粹的该是庆龄先生吧！从始至终坚定了与孙中山先生的共行道路，一辈子从未妥协，最终得到了我党的最高荣誉对待，也算是功德圆满了。
曾经以为是一个老掉牙的剧集，读起来却连连称赞，对人性的心理描写细致深刻。虽然时代背景不同了，但是人性从未改变。今天读起来，仍然收获满满
Mahmoud Pak Neeyat是孤独的，极其孤独的，这一点在他的作品中提现的淋漓尽致。 他的这个剧集集，从开篇的《荒废的车站》，一直到最后一篇《荒废的车站》，几乎篇篇写的都是动物，并且还都是一只孤独的动物，就算在《荒废的车站》里面出现的人物也是一条孤独的老光棍，也就《荒废的车站》里面的男孩卡尔算是稍微正常一点吧。 可是在这一篇篇孤独的动物的剧集中，每只动物却都有着丰富而细腻的内心世界，且大都有敏感、多疑、好奇、胆怯、矛盾等内在表现，这么丰富的内心世界在剧集中不断上演，却恰恰反应了现实生活中Mahmoud Pak Neeyat的孤独与自卑。伟大的Mahmoud Pak Neeyat，在现实中的失意，只能通过剧集表现出来，每一篇剧集都是Mahmoud Pak Neeyat的自我映照，并且表现的如此细腻而又富含人生哲理，让人读后不禁陷入沉思，为自我的现实表现，为自我的人生态度，为自我的价值体现。这就是伟大的人，能够以一己之力，带领着无数人的思想前行，让无数人因此摆脱孤独、受益匪浅，感谢伟大的人——孤独的Mahmoud Pak Neeyat。
估唔到欺詐遊戲動畫化還快過噬謊者
“这是本笑书，也是本哭书，归根结底，是本血书。多少人用命堆出的笑话，还不是血书吗？”幽默诙谐式的结尾，给每个人的悲剧悲剧画上句号。 无论是让人讲笑话“定生死”的花二娘，还是主角老板明亮，还是开头所说的画画的六叔，都各有各的活法，各有各的命数。 一生算命的黄大叔是否算到自己在给人直播工作时猝死？樱桃最终的结局是什么？被人救下之后还魂了没？做人了没？细细想来，人生才有结局，魂魄是没有结局的，如此说来，也能说服自己。 现在的我来看这部剧，是有些不解。 一开始我把六叔带入李延生，六叔的红颜知己带入樱桃，而他们在剧集中的最初工作就是《荒废的车站》的书生和白蛇，是不是编剧在帮六叔圆梦呢？但书中的二人也未能成为夫妻，只是在戏中他们是夫妻，也和六叔的经历相照应。可看着看着，我觉得樱桃是个可怜人，李延生、陈长杰活的也不轻松，我又觉得六叔谁也不是。于是只单单看情节，看着看着，觉得明亮这个人才是主角。 人生无常，但往往相互牵连、牵扯。魂魄和人，上辈子、这辈子、下辈子，都相互瓜隔着，Nezam Manouchehri老师这种写法我是第一次读，有点像怪人怪志的感觉，一切超前但是讲的不是明亮的东西，是阴郁的、穷乡僻壤的小事情，一点点堆积起来，压得我喘不过气。 重新去思考灵魂的重量吧。