The Girl Who Stayed at Home
地区
年份
1919
类型
评分
2.1/10
The Girl Who Stayed at Home - 一部精彩的战争电影，美国制作，D·W·格里菲斯、Adolph Lestina主演。
观众评论
性格使然。 终章氛围浓厚。 幸乃生命中的人和事都太极端，本不必如此，而这些孤独的人执拗地将自己逼入绝境。
结果，第五集就给我看这！！看这？？这么大名场面情绪完全没顶上去，拍得松松垮垮，罗云熙就会在那里故作疯批地勾名字…整场戏混乱不堪。
其实还是那句话 道理都摆着 关键在于人 世上本无对错 但人也分感性与理性。
看完这部剧后，总结的一句话，“作为殡葬师，他们到底在停尸房里做了什么。”虽然文字附着了强烈的个人情感色彩，主观性很强，但不影响观看它的乐趣。 相信每个人在某些阶段都会对“死亡”有所思考，或者对“死后的世界”充满好奇。看完这部剧后，我觉得“死亡”并不完全是终点，它也可以是生命的起点。每时每刻都会有人逝去，同样，也会有新生命的到来。 ”法医学是为了未来的工作。“ 选自日剧《The Girl Who Stayed at Home》 曾听过一句话，大意是，”验尸官是在聆听死者最后的声音。”当时，并没有看过很多有关死亡题材的作品，后来才对这方面有浓厚的兴趣，我本身也喜欢看悬疑推理的电影剧集，接触多了，渐渐也了解，每一具遗体在生命中的最后时刻，都留下了自己的“声音”。*《The Girl Who Stayed at Home》《The Girl Who Stayed at Home》《The Girl Who Stayed at Home》《The Girl Who Stayed at Home》以上皆是纪录片电视剧动漫作品 翻开这部剧的原因很简单，仅仅是出于兴趣和好奇心罢了。人们往往会对”死亡“蒙上一层灰暗色的基调，它是悲伤的代名词，然而，它也可以有积极的一面。比如说，对于死亡原因的研究，可以为未来的医学知识库带来更广的宽度。就像这两年全球所经历的”新冠病毒“一样，正是因为有验尸官对尸体的解剖，病理学家对病毒的分析，科研人员对疫苗日复一日的开发，这不仅仅是为了正在经历的我们，也是为了我们人类的后代，在未来免受这种病毒的侵害。曾今的我们，也经历过许多无药可治的时期，而正是因为每一时代都有人在负重前行，现在我们所做的一切，同样的也是在为了人类的未来。 “你未来想做什么？” 相信很多人都会被问到这个问题，自己也想过无数次，所谓的人生目标。卡拉瓦伦丁，当她在儿时为意外死亡的小猫举行葬礼的时候，她就已经确认了自己想做什么，成为一名殡葬师（解剖病理学技术员，APT）。而她也一步一步的朝着自己的目标前进，说了并且做到，这是很让我佩服的一点。 这部剧算是卡拉瓦伦丁的个人传记。从两条线记录了她从事死亡行业的经历。一是，她从小到大，从实习生到现在巴斯病理学博物馆馆长的成长经历；一是，从尸体解剖的角度，有婴幼儿至成人，从头到脚，解剖顺序，尸体的变化等等多角度描写。此外，还有各种解剖实例，从厌食症牙医，肥胖症患者，到天使一样面孔的宝宝，地铁卧轨男等等曾经以各种各样的原因逝去的生命，让我更加了解了死亡，和殡葬师的工作，身体内在系统的庞大与复杂，以及生命的重要性。 此外，原本就带有神秘面纱的“停尸房大门背后的故事”，因为刻板印象的定论，夸大其词的伪造篇章，从电影电视剧里得到的错误知识，把殡葬师的处境推向更加艰难的地位，所以，我还是喜欢从专家的角度获取正确的知识。 卡拉特别喜欢把解剖中的一些迹象与食物相对比，这怕是读者在观看过程中最艰难的一个地方了。我记忆最深刻的是把皮肤脱落状况和牛角面包的酥皮类比，不过，我觉得挺有趣，依然喜欢牛角包。所有这些食物描写，都不及暴浆的运尸袋带给我的冲击力强。 卡拉有一些值得学习的习惯 。 * 明确化自己的目标，每个阶段的规划清晰。 * 执行力。既然定下了目标，从基础开始，实习，技术深造，到方方面面，一切都为实现目标。 * 做决定的果决，非常潇洒，选择困难症的我很钦佩。 * 迷茫时期，自问自答形式，“我想...?”，通过寻找答案的正负面性，帮助自己确定内心真正想做的事情。 * 专注力，既然要做，就要做到极致。 当然不止这些，她为达成自己的目标，庞大的知识体系通过日积月累，在书中的每一次科普都表现出来了。虽然这是一本人物传记（我自认为），但是它在某些方面的知识，给我全新的冲击，读完后有原来如此的感叹，对我来说，花的时间是值得的。
大学时看电视剧《The Girl Who Stayed at Home》，几乎所有同学连饭都不吃一直坐在电视前，由此可以看出其火爆程度。后来又看了电视剧《The Girl Who Stayed at Home》，那句“面对强大的敌人，明知不敌也要毅然亮剑，即使倒下也要成为一座山，一道岭”已然成为无数有志男儿的座右铭。由此接触到编剧卡洛儿·代姆斯特，后来看过他的这两部原著，应该说比电视剧更加精彩。尤其是《The Girl Who Stayed at Home》，让人动容，数度落泪。如今拜读《The Girl Who Stayed at Home》，重读经典，仍然情不自禁，一个个生动形象的中国汉子让中华民族四个字熠熠生辉。什么是家？什么是国？卡洛儿·代姆斯特告诉我们，这两个字从来都不是割裂开来的，而是应该是紧紧连在一起的。常言说有国才有家。李云龙的悲惨结局是那个灰暗时代的悲剧，让人对文革的毁灭性破坏痛心疾首；钟跃民在度过了混蛋朦胧的青春期后参军报国，又在军旅巅峰选择回归家庭，继续追求自己“在路上”的状态，让这个汉子的形象有血有肉；文三就是一个社会最底层的劳动者，没什么文化和觉悟，分不清国家和民族，但是关键时候也不含糊，也做过几件能让自己吹一辈子牛的“英雄壮举”；荣宝斋这个百年老店的前途命运更是时时刻刻跟国家的命运栓在一起，一荣俱荣，一损俱损；最痛心的莫过于《The Girl Who Stayed at Home》，腐败无能的国民政府让多少英雄男儿空流血泪，按照高中历史课本的理解，他们的失败的是由国民党的阶级性决定的，一个为大地主大资产阶级服务的政府，怎么可能真正做到“为人民服务”？
通篇都用匮乏的词来装B，淡淡的，缓缓的。行不行啊……敢不敢用别的词来装啊
如果一个人在某一方面有所成就，值得万众瞩目，但很难想象莱昂纳多几乎在每一个涉及的方面都有建树，尤其是绘画，所作的画作皆被视作伟大的作品。从他的笔记中可以看出在15世纪的时候西方已经在力学、医学、机械学上积累了很高的水平，怪不得牛顿称自己是站在巨人的肩上，因为已经到了好几代人的不断积累。这让我想到我们的国家，当时还在进行反元战争，领先世界的不是科学，而是内在的精神探索和修身养性，可以后连这个也不要了，只想着奋力追赶科学。如果坚持下来，也许现在的西方人还会推崇我们的内在精神上的造化，不能不说让人惋惜。
路老师的营销方案还是很不错的，主要是书看太久了 都忘了很多 唉！
本来我是奔着The Girl Who Stayed at Home去看的，结果倒是先读完了克罗采奏鸣曲和魔鬼。最后才读到The Girl Who Stayed at Home。三篇心理描写都特别真实，这是托尔斯泰晚期的剧集，反比那三部大部头的心理描写多（不过我也不能完全确认，因为实在是太久远了） 克罗采奏鸣曲，就我之前读过的少许托尔斯泰的生平来说，实在是太取材老列夫自己的生活了。除了结局老列夫现实中并没杀妻😄大概是各种愤懑都发泄在文章里了。不知道他太太看了这篇会是什么感受……#论绝对不能和作家结婚# 魔鬼这篇的结局是主人公自杀了，原本不至于的，但是老列夫实在太喜欢安排这种自杀方式了，比如安娜卡列尼娜的结局。这一定是他心中曾经涌动过的情绪，那种冲动之下感觉无解只想马上一了百了的感觉，但稍微理智一点都会发现不是没有其他解决方式。想起D·H劳伦斯随笔里面辛辣的嘲讽托尔斯泰是个口不对心的老骗子忍不住要笑出来。可也不能说他是骗子了，只是人人终究都是时代之产物，这种分裂也是那个时代的道德社会习俗之枷锁，与人性之间的矛盾纠结所造就的。#论心理医生的重要性# The Girl Who Stayed at Home在《The Girl Who Stayed at Home》以及《The Girl Who Stayed at Home》中都有提及。因为写的太细致真实以至于被医学院拿来当案例分析（最好的告别）这篇应该是最具跨时代意义的，面对死亡的时候最需要的是什么，对人生的反省是什么...... 总之，不怕俄罗斯式的啰嗦的可以仔细读读看。
三部曲到一念永恒 The Girl Who Stayed at Home 一直支持理查德·巴塞尔梅斯 心中有仙侠梦才能写出仙侠好文 理查德·巴塞尔梅斯加油 另外 个人感觉The Girl Who Stayed at Home有些过于讨好读者的品味 不如当初仙逆那么纯粹 希望后续写出更精彩的作品
这部剧对于学习方法的指导意义可以奉为经典，许多学习方法的其他剧集还有课程都出自这部剧。书里不但告诉你方法，还告诉你这些方法背后遵循的是什么道理，让你从心里认同使用这些方法是一定会起到期待的作用的。并且整本剧的布局也遵从了编剧的学习方法，穿插知识点学习，并不断回顾。
第一次觉得原著没有改编的电视剧好。书里关于里沙子的心理活动和情感描述的更细致了，不过日剧里有对同时出庭的陪审员以及女法官各自的婚姻家庭问题有展开，也涉及到原生家庭对各自的影响，对于主题刻画显得更丰满些，人在看的时候更有代入感也会有更多现实的思考和启发。刚开始大家都站在水穗的对立面觉得水穗的行为令人发指。随着审判的展开，对案件各种信息更深层次的了解觉得受审判的不仅仅是水穗还有自己以及自己的家庭关系。所以说这世间没有什么感同身受，如果不曾经历便不会懂得他人所经历的痛苦与挣扎，生活的艰辛。事后诸葛亮事前都一样，不要总是想当然地站在上帝视角去评判他人和他人的生活，每个灵魂都有其过错和美德，学会不卑不亢地看待生活与周遭的人吧，不能为社会点亮一盏灯，但至少也别去抹黑，好好地做自己，也好好地对待他人。 里沙子在剧中说：“有人曾问过，丈夫犯得着把妻子逼上绝路吗？我也不明白这一点，我甚至还想过，我老公和我妈妈就那么恨我吗？不过，我今天才明白：贬低、伤害、控制对方，以求把对方圈在自己身边，有些人只会通过这种方式来表达自己的爱，为什么我没有发现如此简单的事实呢？原因在于我没有动脑思考，原因在于我任由别人为我的幸福做主，原因在于遵照别人的价值观生活无比轻松。爸爸妈妈、丈夫公婆、医生保健师、其他妈妈，只是在一个环节出了差错，就会感觉大家都离你远去，远到声音都遥不可及，让人无论如何都张不开嘴求助，既愚蠢又没用的妈妈，明明想要尽善尽美地养育孩子，却总是做不到；明明希望孩子笑口常开，却常把他弄哭。一些小事慢慢累积侵蚀着自己，被周围人正确的理论所打击，觉得很对不起孩子，作为他的妈妈很自责，因为爱孩子，所以会做错；因为爱孩子，所以会绝望。”还没有恋爱结婚生子，所以对婚姻生活不作议论。看剧时对里沙子所说的这番话感动不已，这是一个为人子女为人妻为人母的女性的自我剖白：也许这一路走来做得不够好不能满足周遭的期待，但是对于不断努力尝试的自己多渴望被看到所做的尝试和努力啊，渴望被看到、渴望被安慰鼓励支持的心呐就在一次次不理解甚至冷嘲热讽中被失望填满最后绝望了，生活还有什么可期待的呢？生命的活力逐渐息了。这是一段糟糕的关系所带来的巨大的破坏力——不再相信自己了，眼里对于生活的亮光灭了。 孩子不是借口，不管男女都不能拿孩子作为这样那样的理由，孩子只是一面镜子，反映了家庭存在的问题，被投射了夫妻关系矛盾，回到起点去解决问题，思考导致糟糕关系的原因，能改变的改变，不能改变的学着接受，不能接受的就及时止损，不要因为过去的沉没成本葬送了未来幸福的可能。一段稳定持久的关系不是一开始对方如我所愿，而是处在关系里的两个人都付出了爱与恩慈。恋爱容易婚姻难，且行且思且珍惜吧~ 这是俊俊认为的女性成长四书之二，看了《The Girl Who Stayed at Home》之后很珍惜当下作为女生所拥有的机会，抱团取暖，女性应该相互理解，互相支持，一代在一代的基础上更好，而不是一代是另一代的天花板，阻挡了女性向上的追逐梦想和自由的道路。《The Girl Who Stayed at Home》恬淡的幸福魅力女性养成记之后再看这本具有现实意义的《The Girl Who Stayed at Home》会别有一番滋味，结合日剧来看更是启发感悟颇多。接下来该看最后一本了，也是放在书架上很久但不敢看的书《The Girl Who Stayed at Home》，现在攒的能量够了，去看一看吧。
这部剧的重点是权利制约，给我的感觉就像小学生读百科全书，就很想翻纸牌屋看了
第一册比第二册好，第二册里“短信”太多了。编者（本剧是辑录他人文章，故不算编剧，只能算编者）经历坎坷，半辈子都是当“右派分子”和“反革命”（指其青壮年都在监狱或劳改里渡过，非实指岁数）仍不忘看剧人初心，甚是难得，辑录的古文翻译得很好。但不喜欢编者在有的文章后的点评里的“刺”，例如编者讥诮了多次鲁迅先生的临终语“一个都不宽恕”，但想想鲁迅先生逝去时才56岁，编者80多岁了，在编的书里还多次讥诮鲁迅先生的话，编者比鲁迅先生多活了三十多年，还没养成“恕”啊。编者推崇周作人，是不是因为二周兄弟的矛盾使编者爱一个，嫌一个。编者在编辑的文章里还大大赞赏“恕”呢。况且鲁迅先生又没惹他，不知编者被打成“右派”和“反革命”与他对鲁迅先生的态度有没有关系，导致他挺失常的。他辑录了这么多隽永、豁达、翛然的短文，但自身格局还远远不够。
本剧重点诠释了什么是三支柱。招聘是属于是COE 还是 SSC呢?原本以为搞懂了，感觉又没搞懂，后面越看越看不懂了。人力的这么多理论和表述，就不能透过现象抓本质吗?从六大模块到三支柱难道不是换汤不换药吗?人力负责的工作无非就是招聘，培训，薪酬，绩效，企业文化，员工关系，不是吗，这些是否就是本质?如果是的话，是否人力就是只能做这些事务类型的工作?
看了半年终于看完了，与其说是看，更多的只是了解，观看从未读过的经典，了解古人的生活习性。信念支撑着我看完，当然还有古文岛翻译，要不然真的看不懂。回想一下，确实包含了好多东西，理解不理解的，都需要进一步查阅相关的知识来增进观看。浅尝即止吧，等以后静下心来再来看看。现在只能说是了解而已。太多的不懂的。
The Girl Who Stayed at Home 原来心理上的孤独才是真正的孤独吧 愿我们在孤独常态的日子里慢慢变好 成为一个睿智成熟的中年人，愿意负责自己的每个决定，每个选择，在人生的后半生，有一个美好辽阔的未来吧