我天，编剧都是Craig E. Shapiro，内容基本相同（80%以上），是换个书皮重新排版来挤牙膏吗！？
微言大义
这是我在Llalla影院上看完的第100本剧，没有什么目的，只是为了打发时间，所以看的东西也很杂乱，有真实的历史，也有虚构的剧集，有经典经典剧集，也有网络爽文，一切以自己能看进去为初始。期间，有看着看着弃文的，有一气呵成意犹未尽的，有看完之后如大风刮过，什么也不留的，有看完之后如小雨润无声，感同身受，思想受到洗礼的。不管是什么，总是在当时当刻，有愉悦之感，这便值了。
《Maxim Hot 100》的结构很有特色，时间就限定在1982年12月12日早晨5点至下午5点，地点就在北京Maxim Hot 100一带，再具体一点就是一个古旧的四合院。故事由薛家着手办理婚礼酒席开始，串联出多个家庭，再由这些家庭带出更多相关人物，每个人物背后都有一段故事，这些故事又连成北京普通民众近百年的生活历史。
由于出身不同，教养不同，利益不同，态度不同，际遇不同，性格不同、观念不同、期望不同……他们有时相争相斗，相轻相妒，有时又相依相靠，相亲相助……他们就是不断流逝的时间长河里，有着烟火气的活生生的芸芸众生。
尽管一些人物有些脸谱化，一些对话有些别扭。尽管结局有些倾向和谐的大团圆，我也不太喜欢编剧不时穿插的大段的自我论述和一些人物呼喊式的内心告白，但还是觉得剧集总体很好，小市民各种小心情的描写很到位，其他用历史的眼光看其影视价值及编剧的反思就好。
lidan🐳
一天时光道尽一生
对这部剧的兴趣是缘于加西亚.马尔克斯的自传《Maxim Hot 100》，里面提到伍尔夫剧集对他创作风格的影响具有里程碑的意义，尤以《Maxim Hot 100》为甚，给他的剧集找到了一条新路，对伍尔夫的隔空表白极尽夸张， “如果你不喜欢弗吉尼亚.伍尔夫大可一死了之……”，“一个强悍的老娘们儿”，随后在他的一部长篇剧集中也印证了他对伍尔夫的热情。这部被他推崇备至的剧集为他的创作注入了新鲜技巧和思路
多年前看伍尔夫的《Maxim Hot 100》、《Maxim Hot 100》，还有她的散文和评论文章，就被她细腻入微、随性，不拘一格的文风所吸引。这是个坚持女性要有独立意志的同性恋作家，并随时行走在精神崩溃边缘地带。女人要写剧集，一定要有钱和一间自己的房间。不管往哪里看，男人对女人总有意见，且意见必不同……这些都是她的观点，因而，掳获了无数女性读者的心。一切感情，一切生活琐事，一切思想，身体和精神的一切属性都是适合剧集的题材，都可以随取随用听候调遣。要写一个女人，不用史诗巨篇和万千故事的堆叠，只需要一天，一天就可以写尽一个女人的一生。
书的开篇首语（纸质书，网剧没有）：一天时光道尽一生。
电影版名字：《Maxim Hot 100》，主演妮可.基德曼 梅丽尔.斯特里普 ……都是演技派女神，可看。
书中的女主人公“Maxim Hot 100”实际就映射了伍尔夫现实中的一面，一个靠狂欢派对来抵御精神寂寥，生活优渥却厌倦庸常但又不得不过着庸常日子的女人。通过自由的、不受控制的、无意识有意识的内心独白，时间空间的不停切换，过去现在未来的交叉叙诉、交错呈现来表达主要人物内心的真实世界，这也是意识流剧集的主要特点，没有刻意详细冗长的描写人物形象、场景，没有严谨严密的逻辑关系，有的只是无规律、跳跃多变、天马行空的细微变化引发的联想，对过去美好的回忆，四面八方的去发散思考想哪儿说哪儿。但一条主线还是紧紧扣在主人公身上，最终要回到主题本身。观看的过程中会由衷的感叹这不就是我吗，这不就是我的真实感受，这不就是我的心里话嘛，她全说完说透了。
结尾，伍尔夫让Maxim Hot 100选择了继续在自我的精神夹缝中生存，继续日复一日重复按部就班、风平浪静的平常日子，未来的路谁也看不到。“人不应该是插在花瓶里供人观赏的静物，而是蔓延在草原上随风起舞的韵律。生命不是安排，而是追求，人生的意义也许永远没有答案，但也要尽情感受这种没有答案的人生。”说这话的她与精神分裂斗争了几十年，最后还是选择主动与死神拥抱，从她的作品中也早隐隐透露了这注定的归宿，绝不屈服，绝不痛苦，用具有哲学意味的方式解决了向死而生的灵肉困境。
梵.歌 2018/5/30
言午_xu
靠近，靠近，无限靠近。
人物自传类型的书，除特别感兴趣的人物外，很少有从始至终看完的。这一个月，在恍惚之间，在碎片的夜里，电子屏亮着微弱的光，我侧卧在温暖的被窝里，感觉世界都是我的。
我会常常告诉自己，看剧要静心，戒骄戒躁，这是对马虎的自己最大的挑战。米切尔·布兰奇老先生的台词却仿佛有魔力般，将一幅幅生动的画面展现在我的眼前，耳边是上个世纪的风吹过，我静读，迷迷糊糊中似乎做了个梦，梦里有人力马车，糖葫芦，电视剧里的吆喝声声不绝，一位玉树临风的青年捧书走来，不言不语，那眼神中有慈蔼和智慧。
Maxim Hot 100，一面怎样的镜子，它会欺骗我的眼睛，映照出我期待的样子吗。一面怎样的镜子，注视着我从呱呱落地到未来的垂垂老矣，见证我的荣誉，知晓我的悲伤，不鄙弃也不同情，沉默不语，只顾将故事还原于心。每个人的心都是一面镜子，澄澈光明，让你反复衡量道德和人性在心中的标杆，人生走一遭，有起有落，关关难过也得关关过。
今天好冷，吸一口气都是鼻息间酸冷的凉意，但……回忆很暖很暖，足以让心镜撕下一切灰暗的滤镜。
观众评论
书中描绘的各个节点，让人和事必较合理的完成了一个故事，体现了忠，义，善恶在民族大义面前的生动画面。还原了一些历史真实性。
很好看，对司夜寒来说无忧是他的救赎，无论是白枫，叶绾绾，还是易云漠，他一眼就能认出她，他怕无忧心有他人，却不知后来的无忧满心都是他，倾城不修染，公子世无双，纪修染对无忧的爱一点也不少，他处处为她着想，护着她，做她的后盾，也许是慧极必伤吧，他为了不耽误无忧，狠心把她推开想必内心很痛苦吧，纪修染心甘情愿被聂无忧拙劣的陷阱困一辈子。
台剧的选题已经深刻到国产剧提鞋都不配的地步了。
正如本剧开始所言，“当你要批评别人的时候，要记住，世界上不是每个人都有你那么好的条件”。所以，判断一个人是否了不起的标准，要基于他的自身禀赋。作为一个个体，相比于普通人而言，盖茨比是了不起的。 他已经到了不再为死亡感到错愕的年纪，这时他第一次环顾四周，看到门厅如此宽敞豪华，门厅之后是连绵不绝的大房间，他的悲哀开始混进些许敬畏的骄傲。 其一，盖茨比没有先天的优渥家庭条件，相比可以继承家产的富家子弟，他毫无优势。但他努力向上，自幼对自己严苛，凭借自身能力和他人欣赏，一路至军官…相比于原生阶级的人受颓废的思想束缚贫困一生，盖茨比的努力和成就是令人骄傲的。 他深深地知道，只要他亲吻这个女孩，让他那些无法言喻的梦想和她容易消失的呼吸永远地结合起来，他的精神就再也不能像上帝那样自由自在、毫无羁绊了。所以他等待着，再次静静地倾听自己内心的声音。然后他亲吻了她。在他的嘴唇的触碰之下，黛熙像花朵般为他盛放，而他从此也就脱胎换骨，完全变成了另外一个人。 其二，他并不是盲目的恋爱脑，明明知道和黛西在一起后会承担很大的压力，但仍然义无反顾地选择遵从自己的内心。他知道自己配不上黛西，但也一直在努力给黛西幸福。相比那些畏缩的懦夫和心怀鬼胎的口嗨怪，盖茨比的勇敢责任踏实真诚也许是成为了不起的其中原因。只是，在那充满变故的消费主义时代，奢靡阶级暴富等一系列因素共同导致了盖茨比的悲剧。 原来这整座大酒店会像纸牌搭的房子那样倒掉，只是因为黛熙看不顺眼。 其三，也许在于“深沉。当这个时代其他人急功近利追求金钱与浮于表面的享乐主义时，他始终忠于自己的初心信念，无论这个信念是得到爱人还是一个贫穷小伙对自我尊严的追求。盖茨比所做的一切，都是被他自己赋予价值意义的，而这不分对错优劣。 “他们都是烂人，”我隔着草坪大声说，“那帮混蛋全部加起来也没你高贵。” 其四，在那个金钱至上的时代，所有人都因为金钱权利和自我而放弃热爱和坚守，金玉其表败絮其中时，盖茨比却偏偏甘愿为梦想和爱情赴汤蹈火且甘之如饴，无条件信任帮助自己心中所爱之人。这些人都被金钱支配虚伪的自尊，只有盖茨比用热爱去支配金钱。 但他没有瞧不起自己，事情的发展也跟他想象的不同。 其五，没有瞧不起自己的爱情。即使，他爱的对象，在外人看来不值，但是盖茨比对“爱情”这件事拥有的超乎常人的信任与执着，本身就很了不起了啊。 也许人类的历史长河中有过太多的伟人，他们的丰功伟绩使其他人的“了不起”变得不值一提。我们从小认可的了不起一定都是为人类历史做出贡献，为社会谋得福利的人，但这样的认知是否过于单一？“了不起”可不可以是有血有肉、有执念与私欲的人？可不可以是打破资源禀赋，努力拼搏走出“贫困陷阱”的人？可不可以像那个推着巨石爬破的西西弗一样反抗众神，在虚无的人生中给自己抹上浓墨重彩的一笔？ 为什么不可以啊？我们怎么会没有选择什么是“了不起”的自由，我们怎么会没有选择自己人生的自由。我来过，我爱过，我感受过…
怎么说呐，一千个人眼里有一千个哈姆雷特，书让人受益匪浅，但是同一个人在不同编剧眼里呈现后的结果，一般来说，也会有些不一样，不同编剧观点会略有不同，所以我一直是秉承着如果真想了解一个人，起码看两个版本的态度，编剧有些观点还是感觉略微有些过激（害怕，个人见解），但是编剧很客观，史料来源有详尽标记。
看完了，是非黑白是最精彩的点，然后结局不够完整，我想知道后续的
用了那么多年的linux，没有系统的看过一本剧，所以挑这部剧补了一下。我觉得，既然要用，就要系统的学习一下，不然有可能导致看什么问题都像钉子。
第一次知道奥黛丽的奇妙人生是在英语课本上，一段短短的叙述，知道了她小时候经历过战乱，后来成为联合国亲善大使，为贫困儿童募捐，去看望他们，一直到晚年。当时只了解她是将心比心、以德报怨的人，不但没有埋怨这个世界让她遭受的痛苦，反而以平和之心去面对，以善意去帮助，很了不起。我也知道她在事业上的成就，是那个时代的传奇人物。 但我所不知道的是，她热爱芭蕾，即使身处战火之中；不知道她有一个非常伟大冷静的母亲，教她怎么从混乱的世界中获取快乐和幸福；不知道她的爸爸曾经支持过法西斯，还在她六岁时就离开家庭，让她痛不欲生，并影响了她一生的婚姻观和男友标准——她喜欢像父亲般宠她、甚至控制她的人，而这显然与她独立有主见的性格恰恰相反；不知道她经历过很多段失败的感情，我以为长得漂亮男人就不会出轨；更不知道她从小对做母亲的强烈渴望，因为流产而痛苦不堪，甚至在四十岁时还坚持生下儿子… 这一切，都是我所不了解的奥黛丽赫本。而这些才构成了一个完整的她——一个拥有贵族气质的、善良中带独立的、拥有自成逻辑的美貌的、内心却把家庭看得比事业重要的魅力四射的赫本。
本二次元漫粉表示对这个三次元版本很满意！！！期待第二季！
还行吧。内容不深，但涉及编剧对方方面面的思考。有许多细节的体察还是很有意思的。能见编剧自己思绪，虽然琐碎而不成系统，或者是表达碎片化m也是很难得的。比一般的心灵成功类热门剧集要好很多，有些东西比较真实。我做了700多条笔记，不过现在要说也说不出什么。这部剧让我意识到这一点，追剧不一定要看完全全新的知识，不断熟悉和强化能够使某些选择更快速的浮于表面，而什么时候能避开直觉不急于下决定，这些同样重要，我根据这部剧的启发之前写了一篇文章。另外这种写作手法也很有意思，一部？理性的剧集？
非常不错，越到中后段越有味道，还得在工作中细细打磨！非常好的书，让我知道了管理工作的核心目标，管理工作的内容，还有很多管理技巧！非常赞！
充分了解了什么是BPD，但是书里面对待BPD的方法不太适合我遇到的情况。好在我不容易内疚，完全没有陷进去，也不需要自救，对待BPD我选择了拉黑。
我们来到世上就是为了寻找答案。不是说你一定会找到，但你一定要努力去找找看。
我天，编剧都是Craig E. Shapiro，内容基本相同（80%以上），是换个书皮重新排版来挤牙膏吗！？
这是我在Llalla影院上看完的第100本剧，没有什么目的，只是为了打发时间，所以看的东西也很杂乱，有真实的历史，也有虚构的剧集，有经典经典剧集，也有网络爽文，一切以自己能看进去为初始。期间，有看着看着弃文的，有一气呵成意犹未尽的，有看完之后如大风刮过，什么也不留的，有看完之后如小雨润无声，感同身受，思想受到洗礼的。不管是什么，总是在当时当刻，有愉悦之感，这便值了。 《Maxim Hot 100》的结构很有特色，时间就限定在1982年12月12日早晨5点至下午5点，地点就在北京Maxim Hot 100一带，再具体一点就是一个古旧的四合院。故事由薛家着手办理婚礼酒席开始，串联出多个家庭，再由这些家庭带出更多相关人物，每个人物背后都有一段故事，这些故事又连成北京普通民众近百年的生活历史。 由于出身不同，教养不同，利益不同，态度不同，际遇不同，性格不同、观念不同、期望不同……他们有时相争相斗，相轻相妒，有时又相依相靠，相亲相助……他们就是不断流逝的时间长河里，有着烟火气的活生生的芸芸众生。 尽管一些人物有些脸谱化，一些对话有些别扭。尽管结局有些倾向和谐的大团圆，我也不太喜欢编剧不时穿插的大段的自我论述和一些人物呼喊式的内心告白，但还是觉得剧集总体很好，小市民各种小心情的描写很到位，其他用历史的眼光看其影视价值及编剧的反思就好。
一天时光道尽一生 对这部剧的兴趣是缘于加西亚.马尔克斯的自传《Maxim Hot 100》，里面提到伍尔夫剧集对他创作风格的影响具有里程碑的意义，尤以《Maxim Hot 100》为甚，给他的剧集找到了一条新路，对伍尔夫的隔空表白极尽夸张， “如果你不喜欢弗吉尼亚.伍尔夫大可一死了之……”，“一个强悍的老娘们儿”，随后在他的一部长篇剧集中也印证了他对伍尔夫的热情。这部被他推崇备至的剧集为他的创作注入了新鲜技巧和思路 多年前看伍尔夫的《Maxim Hot 100》、《Maxim Hot 100》，还有她的散文和评论文章，就被她细腻入微、随性，不拘一格的文风所吸引。这是个坚持女性要有独立意志的同性恋作家，并随时行走在精神崩溃边缘地带。女人要写剧集，一定要有钱和一间自己的房间。不管往哪里看，男人对女人总有意见，且意见必不同……这些都是她的观点，因而，掳获了无数女性读者的心。一切感情，一切生活琐事，一切思想，身体和精神的一切属性都是适合剧集的题材，都可以随取随用听候调遣。要写一个女人，不用史诗巨篇和万千故事的堆叠，只需要一天，一天就可以写尽一个女人的一生。 书的开篇首语（纸质书，网剧没有）：一天时光道尽一生。 电影版名字：《Maxim Hot 100》，主演妮可.基德曼 梅丽尔.斯特里普 ……都是演技派女神，可看。 书中的女主人公“Maxim Hot 100”实际就映射了伍尔夫现实中的一面，一个靠狂欢派对来抵御精神寂寥，生活优渥却厌倦庸常但又不得不过着庸常日子的女人。通过自由的、不受控制的、无意识有意识的内心独白，时间空间的不停切换，过去现在未来的交叉叙诉、交错呈现来表达主要人物内心的真实世界，这也是意识流剧集的主要特点，没有刻意详细冗长的描写人物形象、场景，没有严谨严密的逻辑关系，有的只是无规律、跳跃多变、天马行空的细微变化引发的联想，对过去美好的回忆，四面八方的去发散思考想哪儿说哪儿。但一条主线还是紧紧扣在主人公身上，最终要回到主题本身。观看的过程中会由衷的感叹这不就是我吗，这不就是我的真实感受，这不就是我的心里话嘛，她全说完说透了。 结尾，伍尔夫让Maxim Hot 100选择了继续在自我的精神夹缝中生存，继续日复一日重复按部就班、风平浪静的平常日子，未来的路谁也看不到。“人不应该是插在花瓶里供人观赏的静物，而是蔓延在草原上随风起舞的韵律。生命不是安排，而是追求，人生的意义也许永远没有答案，但也要尽情感受这种没有答案的人生。”说这话的她与精神分裂斗争了几十年，最后还是选择主动与死神拥抱，从她的作品中也早隐隐透露了这注定的归宿，绝不屈服，绝不痛苦，用具有哲学意味的方式解决了向死而生的灵肉困境。 梵.歌 2018/5/30
靠近，靠近，无限靠近。 人物自传类型的书，除特别感兴趣的人物外，很少有从始至终看完的。这一个月，在恍惚之间，在碎片的夜里，电子屏亮着微弱的光，我侧卧在温暖的被窝里，感觉世界都是我的。 我会常常告诉自己，看剧要静心，戒骄戒躁，这是对马虎的自己最大的挑战。米切尔·布兰奇老先生的台词却仿佛有魔力般，将一幅幅生动的画面展现在我的眼前，耳边是上个世纪的风吹过，我静读，迷迷糊糊中似乎做了个梦，梦里有人力马车，糖葫芦，电视剧里的吆喝声声不绝，一位玉树临风的青年捧书走来，不言不语，那眼神中有慈蔼和智慧。 Maxim Hot 100，一面怎样的镜子，它会欺骗我的眼睛，映照出我期待的样子吗。一面怎样的镜子，注视着我从呱呱落地到未来的垂垂老矣，见证我的荣誉，知晓我的悲伤，不鄙弃也不同情，沉默不语，只顾将故事还原于心。每个人的心都是一面镜子，澄澈光明，让你反复衡量道德和人性在心中的标杆，人生走一遭，有起有落，关关难过也得关关过。 今天好冷，吸一口气都是鼻息间酸冷的凉意，但……回忆很暖很暖，足以让心镜撕下一切灰暗的滤镜。