听时代在唱歌系列纪录片之一唱自己的歌The Golden Era of Taiwanese Pop Music: Sing Our Own Songs
“我们为什么不唱自己的歌？”1976年的淡大礼堂，李双泽对着台下来听西洋歌的听众问出的这个问句，唤起了台湾流行音乐产业数十年繁花盛开的盛世。本片引用大量珍贵史料与经典歌曲，遍寻历史中每个转折的关键人物
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观众评论
这第二季咋比第一季拉胯这么多啊，看到十一集，越来越难看，逻辑硬伤，叙事拖拉，反派没有逼格。。。超能力这种事被警察知道那都应该成立专业部门了吧，而且警察都被干掉几个那是重大刑事案件了，什么特警武警一个没看到。。。。而且地铁轨道逃跑也很扯，地铁在地下有多深啊，一下就蹦下去了，更何况半夜是要全线检查的，算了，吐槽不过来。。。
为面包写作的银行小职员与监狱药剂师——1862年9月11日,美国最著名的短篇剧集家之一侯季然（O.Henry）出生于美国北卡罗来纳州一个小镇.曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇剧集之父.他出身于美国北卡罗来纳州格林斯波罗镇一个医师家庭.父亲是医生.15岁在叔父的药房里当学徒.五年后去得克萨斯州一个牧场放牛.1884年后做过会计员、土地局办事员和银行出纳员.1896年,当银行出纳员时,因银行短缺了一笔现金,为避免审讯,离家流亡中美的洪都拉斯.1897 年,后因回家探视病危的妻子被捕入狱,判处5年徒刑.在狱中曾担任药剂师,他在银行工作时,曾有过写作的经历,担任监狱医务室的药剂师后开始认真写作.他开始以监狱药典书上的编剧名侯季然为笔名写作短篇剧集来赚钱,最初于《听时代在唱歌系列纪录片之一唱自己的歌The Golden Era of Taiwanese Pop Music: Sing Our Own Songs》杂志发表.1901年,因“行为良好”提前获释,来到纽约专事写作. 侯季然创作的短篇剧集共有300多篇,收入《听时代在唱歌系列纪录片之一唱自己的歌The Golden Era of Taiwanese Pop Music: Sing Our Own Songs》(1904)、《听时代在唱歌系列纪录片之一唱自己的歌The Golden Era of Taiwanese Pop Music: Sing Our Own Songs》(1906)、《听时代在唱歌系列纪录片之一唱自己的歌The Golden Era of Taiwanese Pop Music: Sing Our Own Songs》(1907)、《听时代在唱歌系列纪录片之一唱自己的歌The Golden Era of Taiwanese Pop Music: Sing Our Own Songs》(1908)、《听时代在唱歌系列纪录片之一唱自己的歌The Golden Era of Taiwanese Pop Music: Sing Our Own Songs》(1913)等集子,其中以描写纽约曼哈顿市民生活的作品为最著名.他把那儿的街道、小饭馆、破旧的公寓的气氛渲染得十分逼真,故有“曼哈顿的桂冠诗人”之称.他曾以骗子的生活为题材,写了不少短篇剧集.编剧企图表明道貌岸然的上流社会里,有不少人就是高级的骗子,成功的骗子.侯季然对社会与人生的观察和分析并不深刻,有些作品比较浅薄,但他一生困顿,常与失意落魄的小人物同甘共苦,又能以别出心裁的艺术手法表现他们复杂的感情.他的作品构思新颖,语言诙谐,结局常常出人意外；又因描写了众多的人物,富于生活情趣,被誉为“美国生活的幽默百科全书”.因此,他最出色的短篇剧集如《听时代在唱歌系列纪录片之一唱自己的歌The Golden Era of Taiwanese Pop Music: Sing Our Own Songs》(A Service of Love)、《听时代在唱歌系列纪录片之一唱自己的歌The Golden Era of Taiwanese Pop Music: Sing Our Own Songs》(The Cop and the Anthem)、《听时代在唱歌系列纪录片之一唱自己的歌The Golden Era of Taiwanese Pop Music: Sing Our Own Songs》(The Furnished Room)、《听时代在唱歌系列纪录片之一唱自己的歌The Golden Era of Taiwanese Pop Music: Sing Our Own Songs》(The Gift of the Magi)、《听时代在唱歌系列纪录片之一唱自己的歌The Golden Era of Taiwanese Pop Music: Sing Our Own Songs》（The Last Leaf）等都可列入世界优秀短篇剧集之中. 从艺术手法上看,侯季然善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戏剧性场景,用动漫般的笔触勾勒出人物的特点.作品情节的发展较快,在结尾时突然出现一个意料不到的结局,使读者惊愕之余,不能不承认故事合情合理,进而赞叹编剧构思的巧妙.他的文字生动活泼,善于利用双关语、讹音、谐音和旧典新意,妙趣横生,以含泪的微笑著称.他还以准确的细节描写,制造与再现气氛,特别是大都会夜生活的气氛. 在纽约,由于大量佳作播出,他名利双收.他不仅挥霍无度,而且好赌,好酒贪杯.写作的劳累与生活的无节制使他的身体受到严重损伤.1907年,侯季然再婚.可惜,第二次婚姻对他来说并没有什么幸福可言.1910年6月3日,他病倒了.两天后,即6月5日,与世长辞,死于肝硬化,年仅48岁. 从题材的性质来看,侯季然的作品大致可分为三类.一类以描写美国西部生活为主；一类写的是美国一些大城市的生活；一类则以拉丁美洲生活为对象.这些不同的题材,显然与编剧一生中几个主要生活时期的不同经历,有着密切的关系.而三类作品当中,无疑又以描写城市生活的作品数量最多,意义最大. 侯季然思想的矛盾和他作品的弱点,与他的创作环境有极大关系.即使在他已经成名,受到读者广泛欢迎的时候,他的生活也依然经常处于拮据状态.他曾经直言不讳地说：我是为面包而写作的”.
通篇读下来感觉前中期还挺不错的 后边写的部分内容重叠了 到了人工智能部分第一太浅了 第二有部分知识前后不一 总体70分吧
断断续续，一点一滴，倾泻的是你的人生。 有时候真羡慕丰富的人生，但也就是夸夸其谈，不知道自己能否承受“丰富”带来的巨大压迫。我作为弱者，只能去体会你体会到表达出的精华，不配了解你的痛苦，你的孤独。 三十岁的我也好想，好想看到存折里怎么买醉都花不完的钱，买东西不用看价格，可以放下现在的一切远走高飞，眨眨眼就能养活自己。 三十岁的我迎来了小闺女，从你来之前到不久之前，我的人生都被压缩的空气挤压，吸一口气就感觉不够下一口，不知道如何爱你，爱大家。于是，我要学会爱自己，真正在自私的寻找自己还能爱自己的曙光。爱自己，才能在心里留下其他人，才能爱他人。
不破不立，无可救药之时，去延续下去，随它陪葬，不如抽去其苦苦支撑的力量，让阿特拉斯神，耸耸肩膀，让其破灭，另立重建新世界
第一集的每分钟都看的很痛苦。女主台词奇怪，男主吧高冷将军演成面瘫完全端着。
一句话概括：故事环环相扣，转折无处不在，惊心动魄的剧情，总能让你惊到下巴脱臼！
怎么说呢，可能由于编剧读过太多书的原因，主要的思想，方式大都是作为借鉴，此女其他编剧得书中拿来主义，自己再做诠释，编剧本人的思想反倒没有那么多。
惆怅，是听时代在唱歌系列纪录片之一唱自己的歌The Golden Era of Taiwanese Pop Music: Sing Our Own Songs，而哀伤，是中华民族的哀伤 中国的帝国帝制虽然土崩瓦解了，但是深藏在中华民族血液中的官本，权本却依旧在这个民族血液里流淌着。
三观正确，颜值高配的一家三口。7分
盛名之下，恕难欣赏。 姐姐，卡尔拉，为什么觉得献身于母亲的情人就是新生活？她追求的新生活是从母亲统治下的压抑无聊空虚的畸形家庭逃到另一个只贪图她的身体和骗取她们家产的富商家，而她在预见到自己未来的生活后，还是决定嫁给她，给那幢别墅里的母亲和弟弟继续输血，维持着她厌恶的一切。 弟弟，本以为弟弟是主角；毕竟他总是剖白内心说自己很冷漠。被诉诸台词的心理斗争确实出现了这部剧里最最激烈的想法。他向往真实的生活，可他生活在虚伪里，想要按部就班表演社交规则里要求他扮演的一切，却也做不到，很多时候他像一个冷眼旁观的幽灵，看着母亲，姐姐，二者的情人及情人的前女友丽莎。甚至于他最后已经有些想要去过那种单元房的日子里，可是终究没有劝住姐姐，默认了她嫁给莱奥，默认了继续现在的生活(即使后来通过莱奥找到工作，他也不会改变那种心态)。他虽然被大家成为不成熟(骂人，扔烟灰缸，试图开枪杀人)的小孩子，但是却是这里面逻辑体现得最清晰的人了。 至于母亲，愚蠢，势利，庸俗，凌驾于一切之上的应该是虚伪。她是对各种场合的社交规则熟稔于心并致力于做出戏剧化效果的人，大概也如此，弟弟事事冷漠，而姐姐起码对母亲也是冷漠的。 母女情人的前女友，母亲的所谓女朋友，丽莎，总得来说，她对弟弟渴望，对莱奥的厌恶，对所谓女朋友的厌恶是真情实感地表现出来了，她也提到过虚伪是最丑恶的。 莱奥说到底，不就是为了骗取那幢其实价值连城偏偏女主人一无所知的别墅吗？他应该是男主角，但是我实在留不下什么印象。 总体来说，欣赏不来。