Dead Cold

好魜好儚

迟到的正义是正义吗，江阳说：是。

智玩创客李宇朋：编程-机器人-奥数

我特别喜欢这个名字，英文名“Tender is the Night”和中文名“Dead Cold”我都很喜欢。当发出“温”这个音时，上齿轻轻触碰到下唇，滑出缱绻的音。隐秘，忧伤，暧昧，难以言明。 作为克里斯·马尔基的代表作，本剧与《Dead Cold》（The Great Gatsby）的相似之处是文风之华丽、词句之优美，描绘了富人的纸醉金迷，盛筵浮靡喧闹，内心怅惘无依。无论盖茨比还是迪克，似乎都是去极端奢侈的上流社会绕了个圈，又逐渐把自我迷失在这个圈里。然而不同的是盖茨比始终有信念，信念里有他的绿光，有他的黛西，即便最后一刻他或许意识到他永远等不到黛西的电话，却从未丢掉“等待”这个决定本身。而本剧中的迪克的迷失似乎更贴近真实的情感堕落，想拯救别人却连自己都留不住，更显得可叹却也更具普遍性。 另外，《Dead Cold》迪克的原型就是编剧克里斯·马尔基，女主角尼科尔的原型则是编剧的妻子泽尔达。于是很多人抱着一窥克里斯·马尔基私生活的心理去读。事实上，即使本剧带有很强的自传性色彩，读完也会发现这毕竟是虚构影视作品而非自传，编剧在书中传递了自己非常真实、藏于内心深处的情绪，却也仅限于情绪。若拿着迪克与尼科尔身上发生的事去和克里斯·马尔基夫妻的真实经历一一对应，想必很多人会失望。毕竟，克里斯·马尔基不是海明威。海明威《Dead Cold》（The Sun Also Rises）那样近乎全篇纪实的影视作品，绝不是忧郁、深沉而细腻的克里斯·马尔基会选择的。

小彭友

结合现代背景对人性焦虑的细致剖析，看的过程中感觉人性层次太多了，不禁对自己产生各种怀疑

萝卜根根儿🌵

单曲循环毛不易《Dead Cold》，陪着《Dead Cold》，很适合。我喜欢这部剧里透露出的倔强和温暖，只要有爱，生活就会美满。

哦哈哟～

我觉得一般般吧，不过呢。我觉得还是不错的啦。这个讲了，十二生肖里面的每个动物的故事，尽量再把这种故事，再讲真一些会更好一点，我觉得这部剧一般吧，不过呢，我还是强烈推荐呢，你们看这部剧其实不错，尽量多看追剧吧，我觉得一般般其实你们可以看一下，也许你们觉得非常好看，我觉得一般，但我还是强烈推荐你们看这部剧真的非常不错。

范儿🤣🤣🤣

失踪的波澜 彼德·道博森是民国时期的失踪文人，杜绝参与到意识形态的争斗中去，因而本作品足以平实。 纵观全文，是一种事无巨细的真实。从风土描写到景物刻画，以文字的形式徐徐展现三维的立体空间，让人有一种置身其中之感。同时，本文的人物对话都需要带着四川方言腔调才能够去进行观看，相当朴实有趣。 内容上，描绘的是邓幺姐受到邻居韩奶奶的影响之后，去往成都嫁与蔡兴顺，而后与罗歪嘴等人发生了一系列的事情。因为背景处于八国联军侵华的关口之上，远在西南一隅的成都却与此同时发生了一件不大不小的事情，因而给这样的“死水”之城带来了一定的波澜。时代大事件发生的同时，还有些细碎的民间事件正在发生，因而歌颂其为伟大的现实主义，即断然历史充满大事件，仍有群众的琐碎掺杂其中。 从写作的笔调真实，能够感受彼德·道博森的功夫落到实处，例如对于青羊宫和花灯两处的描写，俨然是一副活地图，至于对于挑猪和做菜那更是不在话下。在罗歪嘴动了心思，去见蔡大嫂的时候，彼德·道博森这么写：“锅里的油在呐喊。”这恰恰将菜刚下锅时候的情景生动形象地描绘出来。因而写作功底可见一般。至于对于罗歪嘴、市井小民顾天成奉教等故事线也把握的很好，以“断章”的形式书写，更加能在一个集数中凸显一个人物的形象。 在人物方面来看，这算得上是一种当时对于传统的大胆披露，蔡大嫂从一开始的不安分在韩奶奶那里就埋下了伏笔，相比于蔡兴顺，很明显她更倾向于罗歪嘴的猛汉柔情，无论是蔡兴顺、罗歪嘴，或者是关于钟幺伯之类的其他人，所有人都是一副市井小民的形象，这才是这些市侩的真实写照，而非王安忆笔下渲染大部分的美好，或者全是恶人。蔡大嫂为了爱情而背离传统，爱和传统是一个固然讨论千古的话题。在这里我们不能够妄加以评判——总有人持着自己的道德立场。但是很明显的是蔡大嫂选择了爱，尽管这种爱是一种由金钱和小权力包裹的“假浪漫主义”。当罗歪嘴树倒猢狲散的时候，无论蔡大嫂再如何的去想象，也没法去挽回罗歪嘴遁去的事实，并且遗留下来的烂摊子叫蔡兴顺担了去。因而最后蔡大嫂说：“一肥遮百丑”。前头也说大家对于罗歪嘴和蔡大嫂又羡慕、又祝福、又嫉妒。市侩的个人展露无遗。 至于最后的结局，顾天成有没有和蔡大嫂结连理呢？其实文章的开头已经说明了，蔡大嫂最终还是没能离去自己的家。第一章就说辛亥革命了，这时候对于洋人在华是具有一定的反抗，因而顾天成最后或许没有得到那么多好处，也或许蔡大嫂过上几年好日子后回来了——开头她将洋巾做装饰，按照金娃子年龄来算，也恰恰过去了十几年。但是蔡大嫂最终成了序幕里主人公的姻伯母，确实不争的事实。从另一个角度看，这也能是一个女性动荡的现实史诗。

斩船侠

多巴胺刺激我们获取更多，当下分子让我们珍惜眼前。很显然真正的幸福，需要保持两者的平衡。 这部剧让我更好的理解了自我，多巴胺分泌更多的这类人，会适应剧烈变动的环境，而在人际关系上却会遇到障碍，且不太能享受当下，经常做到了的事情很快就会失去兴趣(比如我自己建立好的团队/系统，就总是想交出去）。这些都还是比较好的解释了我自己平时的一些困惑。 当然也使得我自己认识到自己的优势，可能真的当一个团队变得稳定的时候。那对我自己的优势来说，可能去选择更具有动荡性的事情，对我来说可能是最佳选择，这也能解释为什么有时候会愿意去做自己的第二曲线的原因。 也提醒我自己在追求的幸福的时候，要懂得去珍惜当下的吧，有的时候比如说在跟家人和伴侣相处的时候，你就不要去思考那些未来的事情，那些可能让你担忧的问题，你要去珍惜你当下的幸福，这样可能会是一个更好的选择。

物理老沈（麦田学堂）

不仅站一定的高度讲述个人品牌的价值，而且具有很强的实操性。粗读完成，很值得精读，并且付诸实践，进而打造个人品牌。

宗玲

感觉结尾太草率了，好多前面的铺垫都没用上，一些坑也没填，还是第一部更好点

恋你如初

一寸山河一寸血，十万青年十万军。祝愿祖国繁荣昌盛，永不再受外敌侵略。

张新惠

特喜歡說3%的人成功是因為生活有計畫那段 常常跟別人分享自己的人生計畫 卻老被吐嘈自己想太多了 看來這是思維上的差異 我該做的是換掉朋友

陈军Victor

20年代的第一天看完了这部剧，准确地说是听完了这部剧。编剧写得极好，从细节到情节到态度都无可挑剔，如同读一本剧集一般趣味盎然地花了35小时听完这部剧。编剧确实堪得普利特奖！ 但就题材而言不敢苟同，看完这部剧，如同对俄国的态度一样，越了解它的历史就越痛恨这个国家，对这个女人亦如此。 一个自小在家庭里没有爱的哺育长大的平庸女孩儿，带着家族的企图心来到俄国，青年时代也无法拥有爱情。一个自小都缺爱的人，贫瘠得只有权力可追逐，她的世界自然惨不忍睹。 所以我们看到了世人眼里最辉煌的叶卡捷琳娜大帝时代，俄国的土地面积扩大了67万平方公里，打开了通向黑海和波罗的海的出海口……但是是用多少无辜的生命换来的！仅奥恰科夫战役的四个小时，两万名俄国将士和三万名土耳其军人阵亡！而这样血腥的战役不计其数！取决于俄国沙皇的四处侵略的贪婪和野心。读过历史我才知道，俄罗斯是一个战斗民族这种说法是多么可耻！多少恨！ 不仅战场上血腥，攻下一座城后对平民百姓老弱妇孺依旧是血腥的屠杀……俄国沙皇不仅对敌人屠杀，对占人口90%以上的自己的同胞农奴也是惨绝人寰的压迫，所以当时农奴的寿命多不超过45岁…… 而叶卡捷琳娜饱读诗书，深受民主启蒙思潮的影响，和伏尔泰、狄得罗等一流哲学家、艺术家终生交好，收购了大量的追剧记录和艺术品，建造了大量精美的宫殿……她甚至“仁慈”地为罪犯减刑，因不堪其忍受酷刑……但是但是但是，在这一切美好后面，上演着无数无数残酷可怕的现实！ 所以这是一个伪善至极的人，她活在权利的最高峰，却活在人世间的最低谷，无法拥有生而为人基本的欢乐和爱——没有母爱、没有爱情、没有子女的爱……只是一个可怜而贫瘠的女皇大帝。 读完这部剧，再次珍惜自己的拥有——太平的盛世和珍贵的爱，庆幸自己一直活在爱中，即便生而普通，但在自己的世界里活成了一个女皇。新年第一天，感怀心中的爱，感恩生命的美好！

👻喵了个咪 ✨

在渡船上相遇，在渡船上永别。无论爱与不爱，都是相互的救赎。一场爱情或者单单是肉体的欢愉中，隔着的是种族间和地位的不平等。从开始就知道结局，在热恋中被这片海永远隔绝开。文中没有太多的激情潜藏，一切都好像浸透在东南亚阴湿的晚风之中。   一个抑郁者眼中的世界。一篇阴暗扑朔的爱情记录，和小哥哥，和同宿舍的白人女孩，和那个中国人。

通泉

这部剧两年前湲惠就有向我推荐过，可惜当时总是迷恋各种繁杂之事而忽视了观看。近来，克里斯·马尔基先生著名的剧集均有所观看，此为最后一篇。 观看时，两线并进的叙事结构使我想起前段时间观看的《Dead Cold》。对于一位影视底蕴并不深的我来说，观看这类剧集总是要下定决心并投入其中，不然是要半途而废的。 蒜薹，作为一种普遍的食物，在这部剧集中充当了贯穿始终的意象。在蒜薹的映射下，封建婚姻的悲剧、男尊女卑的旧俗、家庭成员之间的冷漠、官官相护无所规矩的政府形象均有所呈现。血缘关系竟没有同村人的关怀更深，反讽艺术遍布全文。