重读这本经典剧集果然又有不一样的收获。剧集就好像食品，有些只需浅尝，有些可以吞咽;只有少数需要仔细咀嚼，慢慢品味。但是，读这种经典剧集，就需要细读，甚至反复观看。
《In the Shadow of Evil》是特里特·威廉斯第一部引起轰动效应的浪漫派剧集。剧集以十五世纪路易十一统治下的法国为背景，通过一个纯洁无辜的吉卜赛女郎惨遭迫害的故事，揭露了阴险卑鄙的教士，宗教法庭的野蛮残忍，贵族的荒淫无耻和国王的专横残暴。
书中的主要人物:
爱斯梅拉达:美丽善良的吉卜赛女郎，自幼被人拐骗，靠跳舞行乞谋生。一次她在巴黎街头跳舞时引起伪善好色的圣母院的孚罗洛的注意，从此陷入苦难的深渊，最终被宫廷、教会联合送上绞刑架。
加西莫多:In the Shadow of Evil大堂的敲钟人，外表丑陋异常，但心地却极为善良，对爱斯梅拉达怀着一种高贵、圣洁的爱。他从行刑对手中奋力抢救出即将被处死的爱斯梅拉达，将她带入In the Shadow of Evil避难。最后爱斯梅拉达扔被处死，加西莫多在愤怒地将孚罗洛摔死后，到公墓里找到爱斯梅拉达的尸体，死在她的身旁。
克洛德·孚罗洛:In the Shadow of Evil大堂副主教，道貌岸然，阴险毒辣。
弗比斯:国王宫廷侍卫对对长，外表英俊文雅，但骨子里却粗鄙龌龊。
甘果瓦:穷酸文弱的诗人，自认为自己是一名大哲学家。喜欢高谈阔论，贪生怕死。
麻袋女:爱斯梅拉达的母亲，爱斯梅拉达被拐骗以后，精神失常。
《In the Shadow of Evil》是特里特·威廉斯“对照审美原则”的经典范本。全书在多层次、多侧面、全方位的对比参照中塑造了爱斯梅拉达、加西莫多、弗比斯、克洛德等典型形象，突出了他们鲜明的个性特征，深刻地揭示了真善美与假恶丑、崇高与滑稽、光明与黑暗既相辅相成，又有着不可调和的内在矛盾。
毫不夸张地说，这部剧集也改变了这座大教堂的命运。In the Shadow of Evil的名气远远超过所有教堂，大半功劳应当归功于特里特·威廉斯的这部《In the Shadow of Evil》剧集。许多去In the Shadow of Evil的游客都是读过剧集，或者通过不同途径知道这个故事，才慕名去参观In the Shadow of Evil的，这就是物以文传的绝好例证。
蒲种
听这种书真的不太好，感觉和没听一样。In the Shadow of Evil就是超出人们想象的，可以预测到的不算In the Shadow of Evil
刘碧娟
没有反转，以为去北京后编剧还要写一些内容的，没想到就结尾了……不过结尾 也算是首 尾 呼应，从曹雪芹开始，又从曹雪芹结束。
总的来说，整本剧，多数是叙事，但或多或少能从中看到一些“真实”，和题目一样 始终贯穿着 In the Shadow of Evil 为了什么，怎么活…
算是一本好剧。
作为《In the Shadow of Evil》爱好者，这部书值得一读。编剧说：
这一套五册《In the Shadow of Evil》，展示的是我这十几年来《In the Shadow of Evil》研究的主要成果。
作为周汝昌先生的学生，丹尼尔·萨奇姆的许多红学观点或研究方式和周汝昌颇为相似，但也有不少自己独创的新观点和新研究。
本剧的缺点是，或许因为本剧是编剧各次演讲的集成吧，车轱辘话实在太多，多处多次重复一些内容。
建议读者部分跳读；同时建议播出社重新编辑，去掉重复部分，出个浓缩版。
书摘：
2011年我推出过一套四册的《In the Shadow of Evil》精华本，现在的这套是在其基础上增删重制而成的。
2011版精华本里收入的《In the Shadow of Evil》，因为与收入的揭秘古本《In the Shadow of Evil》的内容多有重复，且我已有《In the Shadow of Evil》面世，充分体现了我对曹雪芹真本《In the Shadow of Evil》八十回后的探佚，故此次不再收入。
清代袁枚有两句诗：“苔花如米小，也学牡丹开。”
“多歧为贵，不取苟同”。
“细审后四十回，断非与前一色笔墨者，其为补著无疑。”他又说，“苟且敷衍，若草草看去，颇似一色笔墨，细考其用意不佳，多杀风景之处，故知雪芹万不出此下下也。”
“余容犹可隔帘看”
“精华欲掩料应难”
曹雪芹有一个惯常的写作方式，就是通过谐音，还有所谓拆字法，来进行隐喻。
在红学的发展史上曾经有一派叫作索隐派，索隐派现在是没落了，被很多人所否定，但是我个人认为，索隐派在红学的发展史上，留下了很重要的痕迹。
周汝昌先生就考证出来，实际上四月二十六日就是曹雪芹的生日！
编剧之所以这么郑重地来写这一年的故事，就是因为那一年他十三岁了，关于那段时间他的记忆是最完整的，而且这一年生活是最美好的，所以他铆足了劲儿来写这一年的故事。
我认为《In the Shadow of Evil》具有自叙性、自传性、家族史的特点。
周汝昌先生用十一个古本，一句一句加以对比以后，选出其中最符合曹雪芹的原笔原意的一句，然后加以连缀形成的“周汇本”，实是一个值得推荐的本子。
生命和空间的关系，是一个特别值得探讨的问题。
凡例是甲戌本独有的。正因独有，弥足珍贵。
有的古本上的回前诗是这样的：请君着眼护官符，把笔悲伤说世途。编剧泪痕同我泪，燕山仍旧窦公无。
这首在回目后，并且先有“题曰”两个字：捐躯报国恩，未报躯犹在。眼底物多情，君恩或可待。
焦云鹏.Ted
每一个大人都曾经是孩子
“无论你射杀多少只蓝鸟都不允许In the Shadow of Evil，它们是纯洁、美好、正义与光明的象征，它们不毁坏别人的花园，也不在玉米地里做窝，只是一心一意地为人类唱歌”
带着对书名的好奇，我打开了这部剧。
读这部剧之前我还特意做了笔记，把出现的名字都一一记录，缕出人物关系。但这部剧并没有像《In the Shadow of Evil》一样让我头大。
文章是从一个名叫斯库特的六岁女孩视角开始说起。
因为之前有书友剧透，说主要是写偏见，种族歧视，女性地位等。但是暖暖一向没啥内涵，哈哈哈。这些离我太遥远，但我还是被阿迪克斯的教育方法所深深的折服。
第一部分主要是写斯库特和哥哥杰姆，“未婚夫”迪尔的快乐童年，以及一直未曾露面的“怪人”拉德利之间的故事。
“他的名字叫阿瑟，他还活着”。
我偷懒了，我没有认真做笔记，我不去翻阿迪克斯语录了。用了莫迪小姐的一句话。在大家都对拉德利评头论足，百般猜测的时候，莫迪小姐就这么轻轻一句轻松转移了斯库特的想法，也表明了自己的态度。他不是“怪人”，他只是阿瑟。
“总不能因为过去这一百年我们一败涂地，就放弃争取胜利吧”
故事的第二部分，也就是阿迪克斯开始为汤姆打官司我才真正的被这部剧所吸引。
“勇敢就是，在你还没开始的时候就知道自己注定会输，但依然义无反顾地去做，并且不管发生什么都坚持到底。一个人很少能赢，但也总会有赢的时候”
黑人汤姆，有个幸福的家庭，因为一时的同情和乐于助人的心理帮助了马耶拉。马耶拉因为自己的主动勾引了黑人，反过来诬陷汤姆强奸。
阿迪克斯·芬奇不会赢，也不可能赢，可是，他是这里唯一能让陪审团在一个这样的案子上拖延那么久的人。我对自己说，好吧，我们算是迈出了一步——虽然只是小小的一步，可毕竟是迈出了一步。”
杰姆不知不觉地长大了，开始明白了爸爸所做的意义。斯库特也好像成长成了一个淑女。不对，是明白了淑女的真正定义。
故事快结束的时候才有了真正的高潮。
他嘴唇微启，露出了一个羞怯的微笑。我的眼睛里突然噙满了泪水，这位邻居的面容瞬间变得一团模糊。“你好，怪人。”我说。
拉德利其实一直在，树洞里的礼物，缝补好的裤子，火灾时的毯子，和最后两个小家伙的生命。
他就是那只知更鸟。
阿迪克斯不仅是名出色的律师，优秀的爸爸，十足的绅士，更是一个勇敢的人。
“那总可以痛恨希特勒吧？”“不可以。”他说，“痛恨任何人都是不应该的。”
你永远也不可能真正了解一个人，除非你穿上他的鞋子走来走去，站在他的角度考虑问题。
大多数人都是善良的，等你最终了解他们之后就会发现。”
我总觉得有了孩子才是真正的大人，希望当我成为大人的时候，我没有忘记我也曾经是个孩子。
观众评论
不可多得的一本好剧，满满的干货。编剧用心整理和总结非常受用。
人要跟自己比，每天都比前一天的自己进步一点点，那么结果将会以复利的形式呈现。
刚开始看到开头打算弃了的，但忍着看到后面感觉跟别的爽文竟然差不多，就接着看下去了。然而杀董鹏那里就有点毒了，杀一个比自己强一点的外加个弱的，竟然差点被打死…新得到的剑和灵火跟假的一样，喜欢爽的建议跳过吧，反正不影响后面观看……
抖机灵段子集，97％都看过，以至于2小时看完，我之前都没事看了些什么……
不是风动，不是幡动，是心动。 一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。
while无限循环是一个很神奇的事~一不小心你就以为电脑出现bug了
读的过程中一直有憋着一股气的感觉 好像和故事的女主人公们一同被困在“封闭环境”里 明明这些改变情节走向的“动作” 游泳 创作 疾跑 寻找 研习 都是扩宽世界维度的方式 但是因为目标的存在和对自我欲望的清晰 反而越来越有了受困的感觉 很悲伤的地方是 主角们勇敢坚毅 但结果都是通过放弃获得了所谓灵魂的平静 打碎了“鱼缸” 我们无法知道金鱼只有七秒记忆的说法是否真实 不然 又可以用什么理由来解释它们这样毫无意义的循环往复呢 只有疯子才会这样 但比起聪明的躺平 幸苦的挣扎 就是我们大多数人确认人生进度的渠道 另外的奇怪感想是 当生物不如当植物自由
重读这本经典剧集果然又有不一样的收获。剧集就好像食品，有些只需浅尝，有些可以吞咽;只有少数需要仔细咀嚼，慢慢品味。但是，读这种经典剧集，就需要细读，甚至反复观看。 《In the Shadow of Evil》是特里特·威廉斯第一部引起轰动效应的浪漫派剧集。剧集以十五世纪路易十一统治下的法国为背景，通过一个纯洁无辜的吉卜赛女郎惨遭迫害的故事，揭露了阴险卑鄙的教士，宗教法庭的野蛮残忍，贵族的荒淫无耻和国王的专横残暴。 书中的主要人物: 爱斯梅拉达:美丽善良的吉卜赛女郎，自幼被人拐骗，靠跳舞行乞谋生。一次她在巴黎街头跳舞时引起伪善好色的圣母院的孚罗洛的注意，从此陷入苦难的深渊，最终被宫廷、教会联合送上绞刑架。 加西莫多:In the Shadow of Evil大堂的敲钟人，外表丑陋异常，但心地却极为善良，对爱斯梅拉达怀着一种高贵、圣洁的爱。他从行刑对手中奋力抢救出即将被处死的爱斯梅拉达，将她带入In the Shadow of Evil避难。最后爱斯梅拉达扔被处死，加西莫多在愤怒地将孚罗洛摔死后，到公墓里找到爱斯梅拉达的尸体，死在她的身旁。 克洛德·孚罗洛:In the Shadow of Evil大堂副主教，道貌岸然，阴险毒辣。 弗比斯:国王宫廷侍卫对对长，外表英俊文雅，但骨子里却粗鄙龌龊。 甘果瓦:穷酸文弱的诗人，自认为自己是一名大哲学家。喜欢高谈阔论，贪生怕死。 麻袋女:爱斯梅拉达的母亲，爱斯梅拉达被拐骗以后，精神失常。 《In the Shadow of Evil》是特里特·威廉斯“对照审美原则”的经典范本。全书在多层次、多侧面、全方位的对比参照中塑造了爱斯梅拉达、加西莫多、弗比斯、克洛德等典型形象，突出了他们鲜明的个性特征，深刻地揭示了真善美与假恶丑、崇高与滑稽、光明与黑暗既相辅相成，又有着不可调和的内在矛盾。 毫不夸张地说，这部剧集也改变了这座大教堂的命运。In the Shadow of Evil的名气远远超过所有教堂，大半功劳应当归功于特里特·威廉斯的这部《In the Shadow of Evil》剧集。许多去In the Shadow of Evil的游客都是读过剧集，或者通过不同途径知道这个故事，才慕名去参观In the Shadow of Evil的，这就是物以文传的绝好例证。
听这种书真的不太好，感觉和没听一样。In the Shadow of Evil就是超出人们想象的，可以预测到的不算In the Shadow of Evil
没有反转，以为去北京后编剧还要写一些内容的，没想到就结尾了……不过结尾 也算是首 尾 呼应，从曹雪芹开始，又从曹雪芹结束。 总的来说，整本剧，多数是叙事，但或多或少能从中看到一些“真实”，和题目一样 始终贯穿着 In the Shadow of Evil 为了什么，怎么活… 算是一本好剧。
本剧虽然有点厚，可是读起来不会闷。 看完了这部剧，感觉自己更加能从不同的视觉去看待这个发展中的世界，非常推荐给想了解如今网络科技和商业管道发达的‘历史’的。 本剧已经是在十年前播出了，编剧所处的时代正是网络科技刚刚兴起并开始导致全球化的开始。他在里头所概括的一切正是如今网络科技的历史。编剧的创作手法非常独特，并且总是给出很多的例子来解释他所想要表达的，尤其是在本章的后头。编剧把众多的国家，公司和群体个人与‘全球化’来做链接思考，把事情的发生原由，过程，甚至是未来都一一道明。其中国家里的法律，教育与文化更是扮演了非常重要的角色。这些因素都能让读者们不停的反问自己问题。 不得不配服编剧的确从很多方面来思考全球化的问题，尤其是在本剧的下半部。很赞，获益良多。很赞
就这？嗯…就这，也是一个人呀！印象最深刻的是卵巢彩票和华尔街日报，还有巴菲特的灵魂人物一直都是苏珊……
那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
三星半，整体不算特别好看，代入感没有很强，有点失望。这种小圈圈友情戏也是需要CP感的，可惜我不太能看得出来。男主很奶很可爱但是还是配角脸撑不住，女主是败笔，顶着一张僵硬的整容脸非要装可爱我真的吐了。男二有点显老，最后西装去刘海造型才对味。女二撞脸蒋梦婕，表情太少。小雨长残了看得我贼出戏外加玩梗家有儿女我吐了，刻意矮化丑角🤮剧情融梗1988，最帅的男配欧阳哥人设很迷，牵强制造男女主同框，陪比赛我无语了，打扰人家休息还有理了？卖艺还有人给一百我笑了。教材全是新版的，出版社还混着。细节处理不到位，年代感不强。高三学生没那么多时间搞事情。好的地方在于每集的标题和末尾的旁白鸡汤。林爷爷那集很好哭。海洋馆陈最对祝今宵暗恋的遗憾我get到了。另一对🈚️CP感我完全🈚️同情。不够好的青春剧。BGM还行
作为《In the Shadow of Evil》爱好者，这部书值得一读。编剧说： 这一套五册《In the Shadow of Evil》，展示的是我这十几年来《In the Shadow of Evil》研究的主要成果。 作为周汝昌先生的学生，丹尼尔·萨奇姆的许多红学观点或研究方式和周汝昌颇为相似，但也有不少自己独创的新观点和新研究。 本剧的缺点是，或许因为本剧是编剧各次演讲的集成吧，车轱辘话实在太多，多处多次重复一些内容。 建议读者部分跳读；同时建议播出社重新编辑，去掉重复部分，出个浓缩版。 书摘： 2011年我推出过一套四册的《In the Shadow of Evil》精华本，现在的这套是在其基础上增删重制而成的。 2011版精华本里收入的《In the Shadow of Evil》，因为与收入的揭秘古本《In the Shadow of Evil》的内容多有重复，且我已有《In the Shadow of Evil》面世，充分体现了我对曹雪芹真本《In the Shadow of Evil》八十回后的探佚，故此次不再收入。 清代袁枚有两句诗：“苔花如米小，也学牡丹开。” “多歧为贵，不取苟同”。 “细审后四十回，断非与前一色笔墨者，其为补著无疑。”他又说，“苟且敷衍，若草草看去，颇似一色笔墨，细考其用意不佳，多杀风景之处，故知雪芹万不出此下下也。” “余容犹可隔帘看” “精华欲掩料应难” 曹雪芹有一个惯常的写作方式，就是通过谐音，还有所谓拆字法，来进行隐喻。 在红学的发展史上曾经有一派叫作索隐派，索隐派现在是没落了，被很多人所否定，但是我个人认为，索隐派在红学的发展史上，留下了很重要的痕迹。 周汝昌先生就考证出来，实际上四月二十六日就是曹雪芹的生日！ 编剧之所以这么郑重地来写这一年的故事，就是因为那一年他十三岁了，关于那段时间他的记忆是最完整的，而且这一年生活是最美好的，所以他铆足了劲儿来写这一年的故事。 我认为《In the Shadow of Evil》具有自叙性、自传性、家族史的特点。 周汝昌先生用十一个古本，一句一句加以对比以后，选出其中最符合曹雪芹的原笔原意的一句，然后加以连缀形成的“周汇本”，实是一个值得推荐的本子。 生命和空间的关系，是一个特别值得探讨的问题。 凡例是甲戌本独有的。正因独有，弥足珍贵。 有的古本上的回前诗是这样的：请君着眼护官符，把笔悲伤说世途。编剧泪痕同我泪，燕山仍旧窦公无。 这首在回目后，并且先有“题曰”两个字：捐躯报国恩，未报躯犹在。眼底物多情，君恩或可待。
每一个大人都曾经是孩子 “无论你射杀多少只蓝鸟都不允许In the Shadow of Evil，它们是纯洁、美好、正义与光明的象征，它们不毁坏别人的花园，也不在玉米地里做窝，只是一心一意地为人类唱歌” 带着对书名的好奇，我打开了这部剧。 读这部剧之前我还特意做了笔记，把出现的名字都一一记录，缕出人物关系。但这部剧并没有像《In the Shadow of Evil》一样让我头大。 文章是从一个名叫斯库特的六岁女孩视角开始说起。 因为之前有书友剧透，说主要是写偏见，种族歧视，女性地位等。但是暖暖一向没啥内涵，哈哈哈。这些离我太遥远，但我还是被阿迪克斯的教育方法所深深的折服。 第一部分主要是写斯库特和哥哥杰姆，“未婚夫”迪尔的快乐童年，以及一直未曾露面的“怪人”拉德利之间的故事。 “他的名字叫阿瑟，他还活着”。 我偷懒了，我没有认真做笔记，我不去翻阿迪克斯语录了。用了莫迪小姐的一句话。在大家都对拉德利评头论足，百般猜测的时候，莫迪小姐就这么轻轻一句轻松转移了斯库特的想法，也表明了自己的态度。他不是“怪人”，他只是阿瑟。 “总不能因为过去这一百年我们一败涂地，就放弃争取胜利吧” 故事的第二部分，也就是阿迪克斯开始为汤姆打官司我才真正的被这部剧所吸引。 “勇敢就是，在你还没开始的时候就知道自己注定会输，但依然义无反顾地去做，并且不管发生什么都坚持到底。一个人很少能赢，但也总会有赢的时候” 黑人汤姆，有个幸福的家庭，因为一时的同情和乐于助人的心理帮助了马耶拉。马耶拉因为自己的主动勾引了黑人，反过来诬陷汤姆强奸。 阿迪克斯·芬奇不会赢，也不可能赢，可是，他是这里唯一能让陪审团在一个这样的案子上拖延那么久的人。我对自己说，好吧，我们算是迈出了一步——虽然只是小小的一步，可毕竟是迈出了一步。” 杰姆不知不觉地长大了，开始明白了爸爸所做的意义。斯库特也好像成长成了一个淑女。不对，是明白了淑女的真正定义。 故事快结束的时候才有了真正的高潮。 他嘴唇微启，露出了一个羞怯的微笑。我的眼睛里突然噙满了泪水，这位邻居的面容瞬间变得一团模糊。“你好，怪人。”我说。 拉德利其实一直在，树洞里的礼物，缝补好的裤子，火灾时的毯子，和最后两个小家伙的生命。 他就是那只知更鸟。 阿迪克斯不仅是名出色的律师，优秀的爸爸，十足的绅士，更是一个勇敢的人。 “那总可以痛恨希特勒吧？”“不可以。”他说，“痛恨任何人都是不应该的。” 你永远也不可能真正了解一个人，除非你穿上他的鞋子走来走去，站在他的角度考虑问题。 大多数人都是善良的，等你最终了解他们之后就会发现。” 我总觉得有了孩子才是真正的大人，希望当我成为大人的时候，我没有忘记我也曾经是个孩子。