18年后18 ans après

岳•L

短小，爽文。 侦探剧集到了今天，已经很难进步，感觉有点类似围棋，人类已经屈服在人工智能阿法狗的逻辑推理之下，并开始向人工智能学习。 这部剧，几个短篇，基本都是采用人类的盲点来设计的。很多牵强附会，并不符合实际，但是也不能说完全不存在。 故事都很好玩，可以天马行空，也能从中学会自己如何编造和设计案件。只要你敢胡说八道，任何关联都可以构成并自圆其说。 把当中的一篇《18年后18 ans après》读后放在这里。 为了推理而推理，为了故事而故事。 比方左口袋就是左撇子，这个论断仅仅只是假设。我右撇子，钱一般放在左边口袋，而香烟和手机放在右边，因为反复拿，会无意中把钱滑掉的，因此反而放在不太动的口袋中。 还有，为了故事而故事，交换杀人后已经隐藏二十多年，怎么可能会被丈夫发现，并失手又杀死丈夫？甚至，让前一个罪犯来冒充死去的丈夫？ 当推理逻辑做到极致，黔驴技穷时，就会编造特殊的东西，只要会自圆其说就可以了。 其中也有二篇影视性情感性比较强，《18年后18 ans après》和《18年后18 ans après》，能够感觉到《18年后18 ans après》和紫金陈的《18年后18 ans après》中的那种极端情感涌动以及通过笔记来误导判断的方法。 休闲时，利用碎片时间看看还是不错的。

小崽崽

战胜自卑情结，学会接纳自己，相信自己，把“我不行”换成“我可以”，同时要懂得与别人合作。

施玉珍🍀

惊心动魄，科幻书却写透人性。人类未必会被外星人毁灭，却完全有可能自我毁灭。不存在宇宙的道德，是完全有可能的。如果不考虑生态，人类应该不会对蚊子产生任何一丝怜悯，对于有可能威胁自己的人类，哪怕是仅仅一小部分人类存在恶意而产生威胁，外星人为什么除之而后快？

yuedu

确实很糟糕。

Abby颖

好看，几乎是听完了这部剧。很有感触。我们应该静下心来经常和自己对话。我需要什么。

纪文骞

发现老鹰的剧集男主都是壕无人性，后期有钱到没朋友，嗯，就很爽！

奔跑的风

如果编剧还在世，2020年是《18年后18 ans après》20周年纪念，2019年突如其来的疫情对全球 经济的影响是巨大的。股市疲软，债市暴雷，国际局势也异常紧张，似乎一切的不稳定都是源于经济防守的薄弱。此刻更应该相信全球经济正在缓慢修复中，疫情过后，会迎来新一轮经济强势反弹....... 附书中博格坚守原则：遵循一个平衡的投资项目；寻求最低的成本；依赖高度分散化的债券和股票型指数基金；要求税收有效；交易不过于频繁；对过去的市场回报率和热门基金经理的业绩表现重复表示怀疑；眼光放长远些。然后，坚持到底。 博格几十年投资经验总结出的真理，很幸运在我这个年纪就能看到，并留下了慢慢品味.........

Kiko.

当你变得强大了，敌人就弱了；你精神独立了，依赖就少了；你经济自主了，底气就足了；你能力增长了，选择就多了。 不要怕谁来跟你争抢，只要你不服输，全世界都会给你让路。

张长史

为什么是黑白？我猜测欧容的心理，是想拍出他自己的18年后18 ans après（奥逊·威尔斯）或18年后18 ans après（Huillet-Straub）。公平地讲，拍得还算可以，至少不比做作的Huillet-Straub差，Dacosse的摄影也有精进。但加缪与卡夫卡不一样，18年后18 ans après是有色彩的。蓝得耀眼的天、天边金色的光、绿色的天、漫漫红光、红绿相间的田野、坟上的红色天竺葵、雷蒙的蓝裤子、女孩头上玫瑰红的花结、记者的蓝色领带、粉红色的仿大理石天使雕塑、勾起主角欲望的玛丽的红色条纹连衣裙、火红的海滩、阿拉伯人锅炉工的蓝色制服、红色的法袍……欧容完全不明白色彩对主角意味着什么，才会弹黑白的老调来展现疏离。anyway，Benjamin Voisin全裸了。以及片尾The Cure的歌18年后18 ans après，就是根据加缪小说创作的。

兰亦青

没啥意思的一本剧，特别是前面的2/3就是在讲一个有“魔力”但2少女故事么

踏雪无痕

看到三分之一处，有点小虐，于是翻到结尾，HE，又回头继续。上册是婚前，在前男友和现任之间的挣扎，确定现在到底爱的是谁。下册是婚后，事业与家庭，同事情与爱情。总之，还不错，就是结尾有点仓促

韦旺

7分

精致的钢铁老娘们

看了安德雷·杜索利尔的《18年后18 ans après》就把他归入变态作家之类，违背常理的虐恋似乎是作家喜欢的题材，不过《18年后18 ans après》倒是一部二战前日本人正常生活的创作实作品，战争的阴霾作为大背景，但这一背景下，日本普通人的生活却很日常，似乎并没受太大影响和冲击。 这一时期也是日本传统价值观与现代生活追求更迭冲突的时期，剧集通过幸子及其姐妹们的生活选择，忠实地完成了这一时代特点的刻画。 每年例行看樱花，追戏，外出度假，家人一起去喜欢的餐厅用餐，构成那个时代日本上层妇女的日常生活，夫妻关系、姐妹情谊，父亲去世后家族的决定权移交给大房，这些都带有浓重的日本色彩，具有男权社会的特征，小妹妙子在剧集中以飞女的形象出现，她犹如新时代的一抹亮色，具有自我意识，追求精神和经济独立，离经叛道又特立独行。 幸子的形象刻画得非常饱满，温良又姐妹情深，虽然同情妹妹但胆小不敢为其主张。雪子在外人面前和在家庭中派若两人，有时候让人难以理解。大姐的形象比较单薄，就是一个唯夫是从的传统贤妻，甚至不顾及姐妹情谊。 剧集的叙述稍嫌啰嗦，絮絮叨叨的文风也许正适合这类家庭剧。剧集也传达出一种现代生活缺少的漫不经心、回归自然的悠然心境。