意外的旅程Felicia's Journey

苍老的宇宙

因为高考的压力，一直以来缩减了追剧的时间，慢慢地，对看剧的兴趣也减少了。但当我看到这部剧，讲述了希腊神话与西方艺术之间的关系时，我立刻被吸引了，通读全书，编剧用幽默诙谐的语气讲述了画作背后的神话故事，让我感受到了希腊众神与中国神的不同：一个有着常人的爱恨情仇，一个看破红尘，五毒不侵。很喜欢这部剧

Pompeii

这是我读的巴克曼的第三本剧。从这部剧开始，我宣布巴克曼是我在2019年最美好的遇见。 读巴克曼的书时，常常感慨有些描写真是太贴切了太生动了！文字营造的氛围灵巧且动人，怎么会有这样一个编剧，文字语言如此的俏皮可爱，却又总在不经意间打动人心。 在《意外的旅程Felicia's Journey》中，读到63岁的布里特玛丽在一个早晨开车离开了自己的家。我迫不及待想知道这位老太太发生了什么，立刻投入《意外的旅程Felicia's Journey》中来一窥究竟。 然后我看到了一个并不颓丧的布里特玛丽。 因为离开的时候是63岁，我一直以为这会是一个年迈的老太太的刻板生活记录。然而通读全书，在我脑海里日益鲜活起来的形象却是一位灵动的女士，并且我们常常会因为这位女士过于可爱而忘记了她的年龄。 布里特玛丽女士推翻了我很多自以为是的判断：比如我以为她离了婚，但她说“在爱的人最需要我们的时候离开还能是爱吗”；比如我一直以为活在姐姐阴影里的布里特玛丽是不喜欢姐姐的，但她始终记得姐姐未来梦想里的“巴黎”，巴黎也因此成为她最爱的地方；比如我以为最后她一定会从两扇门中选择一个敲开，但她开着加满了汽油的车选择了自由。虽然总让人觉得她没有自我，但布里特玛丽女士着实是一位愿意付出、懂得爱与珍惜的好人。我看着布里特玛丽从一位没有什么社会经验、总能很好压制自己渴望的古板老太太，因为博格、足球、足球队、利物浦、斯文、萨米等等，一步一步学会甩开所谓的“常识”，学会表达自己的想法和情绪，逐步成长为脱出束缚自己的“套子”且遵从内心和本能的人，我发自心底为布里特玛丽感到高兴。 巴克曼的故事总是让人感到温暖，也总能给人希望和勇气。我永远记得帕尔瓦娜形容欧维“是那种人——即使不知道往哪儿走，也会坚定不移地走下去，并且相信道路迟早会迎合他”，也记得索雅说“每一条道路都会指引你到注定的归宿”，还记得薇卡关于“巴黎多大了”的疑问。每想起一次这些句子和人物，我内心的怯懦就会退却一分，勇气也更生长一分。常常容易犹豫且害怕的人，也总有某些时刻内心充满打破一切束缚的冲动，想要不顾一切地站在海边的最高点，毫不犹豫的跳进水里，胆大又果决。后来的这些时刻，都是欧维索雅薇卡爱莎和布里特玛丽给予了我无限勇气—— ① 就算暂时走错了路，也比在原地漫无目的的徘徊要好。可能走到终点才会发现，你只是绕了一条远路，但你也看了一些不一样的风景，遇到了一些有趣的人。毕竟索雅说过，“每一条道路都会指引你到注定的归宿”。一切都是最好的安排，不要害怕。 ② 打败犹豫的方法就是立刻去做，不要犹豫不要拖延，也不要害怕。也许你还不知道该怎么做，但当你迈开步伐，就一定会走出一条路来。要像欧维一样坚定的相信“一定会有一条道路来迎合自己”。加油啊！不要害怕！ 想起《意外的旅程Felicia's Journey》里爱莎曾经问她“你想成为什么”，布里特玛丽小心翼翼地说：“我想有人能记住我曾经活着。我想有人知道我曾生活在这里。”在本剧最后，终于，编剧写道：“不管发生什么，无论她在哪里，每个人都知道布里特-玛丽来过这里。” 从决定做出改变的那一刻起，尽管曾经有过茫然、不适、痛苦、退缩和放弃，布里特玛丽最终勇敢地迈出了属于自己的步伐，不再因为他人左右自己的决定，选择为自己而活，选择自我实现，从博格这个小地方开始了属于自己阳光灿烂的故事。 书中薇卡和布里特玛丽关于巴黎的那段对话振聋发聩、发人深省： “您会梦见什么？” “有时我会梦见巴黎。” “这么说，我的足球就是您的巴黎，您经常去巴黎吗？” “从没去过。” “为什么不去呢?” “我年纪大了，不适合去巴黎了。” “巴黎年纪多大？” ——没有人永远年轻，但总有人永远青春。如果你像薇卡爱足球一样狂热的爱着什么，那就像63

Josh

华为识人的五项素质印象深刻。有这么一个理念清晰，制度明确的人力资源管理的公司文化真让人羡慕！

Crisis 杨

在有限的生命中做些“无用的事” 悦己、悦人～～～ 鲍勃·霍斯金斯，通过《意外的旅程Felicia's Journey》体现了晚明文人士大夫对生活美学的细致追求。他不仅仅对古琴非常精通，而且对生活诸多雅事、美好的场景都有研究，并令人敬佩地认真著书传世。在大清入关后，他颇有气节、但又令人扼腕的绝食而殁。 《意外的旅程Felicia's Journey》，后收录于《意外的旅程Felicia's Journey》。在一些关于品茗、花艺、园林、美学等等近现代小书中常被提及。很早就想拜读，又恐对文言文生疏，不能很好地理解和感受编剧的意思和意境。有幸此版本不仅有白话文翻译，同时还有延伸介绍和名家杂论，很好地丰富了观看。 以后有机会再去苏州，决定首站先去文氏旧宅苏州艺圃好好转转。

Steve and Big Face Cat

对于想要男主身心都绝对干净的人来说，不看了，千万别看，当我看到男主在丫鬟的伺候洗手，每一根手指头都要擦干净，还享受丫鬟们的按摩放松之后，果断弃了，看不下去。女主没有什么金手指，想要看古文的，不介意男主丫鬟环伺的，可以看看，反正个人接受不了，看到一百多章了，男主也就出现两三回，这第三回出现的场景，想想就不爽，完全看不下去，女主也是，小心翼翼的，把自己活成了一个真正的古人，不折不扣的古人，醉了，溜了溜了

一尘18993165639

9，第八话真漂亮啊——你想传达的如何能够确实被传达到，并且能够被恰当的理解和接受，以唤来一次逆转式的奇迹呢？关系内部（三好与雾尾）的沟通总是有可能错位的，外部（满田与雾尾）即使在恰当的时机上也总是有可能落空的——在一次恰当的时机以恰当的话语对应上恰当的心事以触及到一个想触及的人——这件事是如何可能的呢？我不知道。而对只能以一种复数的恰好的形式去处理这个问题的手法的厌恶，就是我对这话的喜欢

奇奇.

不行，程小时的智商和情商反复横跳，太出戏了，感觉随时会坏事。剧情有时候很玄学有时又真实有时又跳脱。

晓熹

用了68个小时终于看完了，可以说是探案剧集的巅峰之作。确实也算最佳厕所影视作品，短小精悍的案件大集合，另外，福华之间的暧昧气氛还是台词更为直观啊。

悠童

《意外的旅程Felicia's Journey》讲解全部结束，23期，接近650分钟的音频内容。 跟随编剧的脚步，我们寻访了禅在中国的足迹，了解了历代祖师的开示。至少我个人觉得很有意义。 讲的时候朋友质疑：“真会有人听吗？” 我的回答是：“按佛教的说法，身处后世的我们能看剧、能讲书，这就是殊胜的法缘，应该珍惜。即使真的没有朋友听，那就权当是自己复习好了。也算是不断精进的法门。” 再次感谢大家的鼎力支持！

Latitude_J

这部剧的叙述者奥斯卡·马策拉特是我见过最有个性的主人公。他刚出生就能听懂人话，他拒绝长大。 在出生的这一幕里，他的父亲说：“他长大之后将继承这爿店铺。”他的母亲说：“等小奥斯卡到了三岁，就给他买一个意外的旅程Felicia's Journey。”父亲的话让他立马失去了对生活的乐趣，而母亲许下的愿则成了他对生活仅存的一点点期盼。到了三岁那天，母亲果然兑现了她的许愿。意外的旅程Felicia's Journey成了奥斯卡拒绝生活的强有力的武器。为了能使他的反抗更加彻底并且拥有一个合理的理由，他精心安排了一场意外，从通往地窖的楼梯上摔下去，使自己的身高停留在94公分，同时意外获得了另一个惊人的能力：他能够使用高频声波震碎玻璃。 这个永远只有三岁孩童身高的人，将如何在世界上生活？更何况故事发生在二战期间的但泽。在这个标志着二战爆发的城市背景下，本剧包含了二战的多个里程碑式的事件（水晶之夜、入侵波兰、诺曼底登陆、阿登攻势、苏军攻克华沙等等）。每一个战争的里程碑，都几乎是奥斯卡的人生节点，在看似“普通”的夜晚，生活就在悄然之中发生巨变。人类的整体命运裹挟着每一个人（包括奥斯卡）向意外与未知进发，令人唏嘘不已。 初次打开本剧时，首先需要注意两点以帮助你快速进入观看状态： 1. 本剧是将近30岁的奥斯卡在护理院中为读者写下的回忆录。因此时间线有两条，一是从奥斯卡的祖母、祖父开始讲起一直到当下的“过去式”；一个是奥斯卡偶尔回到护理院，写护理院中正在发生的“现在式”：他会交代自己怎样委托自己的护理员为自己准备一些“清白”的稿纸，会交代护理院中来了什么人来看望他，会讲他在护理员中敲击着意外的旅程Felicia's Journey来帮助他回忆过去发生的事情（以此我们可以看出直到奥斯卡三十岁，他也没有离开意外的旅程Felicia's Journey）。 2. 在描述过去发生的故事时，中心人物当然大多情况下是讲述者，或者说回忆录编剧奥斯卡·马策拉特本人。但是在奥斯卡撰写回忆录时，他会经常性地运用人称变换，将第一人称讲到第三人称，奥斯卡在“我”和“他”之间来回跳跃。对此，读者一开始可能会产生疑惑，但习惯之后，会对这种写法感到新鲜。对此，鲍勃·霍斯金斯是这样解释的： 他（奥斯卡·马策拉特）有自觉伟大的幻想，这就是为什么他有时用第三人称的原因，就像孩子有时候那么做一样。这是他给自己脸上贴金，就像huangshi用语“我们”，还有戴高乐的说话方式，“我，戴高乐……” 这些都是保持一定距离的叙事姿态。 而这两个基本特点，也向我们展示了这种叙述方式所铺陈的结构：回忆录的形式将本剧分为三篇四十六集数，每个集数都是奥斯卡人生中值得描述的各个事件。这种特殊情节为中心的描写方式，让每一个小集数都像一个意味深长、让人兴趣盎然的有头有尾的故事，这些故事像环环相扣的草结，最后引向我们的叙述者与主人公的当下。这种设定也考验作家怎样能写出一个个逻辑严密、相互影响又相对独立、值得一读的小集数。可以说，鲍勃·霍斯金斯完全做到了这一点。在奥斯卡的笔下，我们读到了数十个令人拍手称赞的故事——从开篇一个阴雨绵绵的土豆地，一个逃犯钻到了祖母四条裙子下，我们就进入了奥斯卡那神奇、谜状、不凡的人生篇章中。 这四十六个集数里，从不缺少让人不禁重复观看的片段，其中就有影视史上的名场面——一个长度只有六页纸，但意味深长的情节。在《意外的旅程Felicia's Journey》中，奥斯卡讲述了他们一家在海边散步遇到一个钓鳗鱼的人。当他把马头拉到岸上，从脑壳里爬出黏糊糊、绿莹莹的鳗鱼，奥斯卡的母亲阿格内丝吐了，这既是身体上的，也是心理上的呕吐。这个看似普通（只有“恶心的马头”在平常的天空中增添了一丝疑云）的大晴天，却是奥斯卡失去母亲的开端。在奥斯卡的叙述中，我们不会得到事情为什么会这样发生的解释，它们就是这样

桑原

“哲学中没有推导:它是纯粹描述性的。 哲学不给出现实的图像。 哲学既不和科学研究一致,也不反驳科学研究。 哲学由逻辑和形而上学组成:逻辑是其基础。 认识论是心理学的哲学。 不信任语法,是做哲学的第一个必备条件。” 西方的形而上学感觉到了维特根斯坦就作了一个了结。对于数学，维特根斯坦和图灵有过交锋，个人理解维特根斯坦的观点是：“数学只是近似地描述事物的本质，数学并不是事物的本质。”就像行星的轨道在数学上是用椭圆轨道来表示和计算，但实际上，行星的轨道并不一定是标准的椭圆轨道。就像地球围绕太阳公转的轨道，除了受到太阳引力的作用，也受到其它星体的引力影响。 语言也是一样，它只是意义空间的投影，并不是意义空间的全部。所以说：“能说清楚的东西清楚地说出，不能说的东西必须保持沉默。”但从现代西方的思想发展看，除了语言和文字，关于具身认知的研究越来越多，这应该是比起维特根斯坦的思想是有所发展的。但从源头上，正是维特根斯坦提出了比喻、隐喻和类比方法： “通过构造启发性的比喻和隐喻获得概观。” “首先，谨记事物是它们之所是；其次，寻找启发性的对比，从而理解它们如何是其所是。” 这估计就是天才之为责任吧。