“足迹——银幕上的新中国故事”第二集

即将成功的人士

思维宇宙与现实宇宙同样无穷大，二者也可能都收缩为一个点。生存，发展和毁灭是宇宙规则吗？

浮生七记🇨🇳

第三集好起来了升华了 能感受到主题了 但是还是不想改分 就这样吧。

动力性面谈，找到他戒除和染上的动机，然后再加上代替品去实现同样的奖励。 线索，行为，奖励。可以用同样的大脑模式，让自己有好的行为。

西西柚

读前半本的时候感觉自己看到了不少遇到过的套路，比如制造焦虑，比如展示差异，比如红人带货，还有“在饭桌上谈判”等等，不由得感叹现如今营销都内卷成这个样子了，想要不跌入消费主义的陷阱也太难了吧。读到后面才体会到，想要长长久久地把销售做好，必然不是靠那种“做一单是一单”的骗术，而是认真地思考产品本身的特点，再使用正确有效的方法，将其展示出来。不是“制造”焦虑，而是“看到”焦虑。反过来，既然消费避无可避，那么那些在意用户的销售才是我所需要的。

安侨·书香门第·陈红

看完这部剧内心很压抑……虽然是本侦探剧集，但其实更像一本社会现实与心理健康剧集！不幸的童年需要一生去治愈，幸乃可悲可叹的人生，诠释了这句话的正确。

Agnes Chan

某日，何政军离家去钓鱼，遇到雷雨，于是躲入一间以为被废弃的破旧小屋。 其实里面住了一个爱尔兰人和他的妻儿们。他们聊起生活，爱尔兰人倾诉起生活的不易。他在沼泽中为农场主干活，为了换得十元/亩的酬劳。 何政军现身说法，想要用自身经历来开导他如何轻松生活。 1.自己建的房子密实亮堂，干净整洁，而造价几乎不会超过这间破屋的年租。而且一两个月即可打造。 2.不喝茶、咖啡，不吃黄油、牛奶、鲜肉，所以不必为了获得这些干活。 3.不必卖力干活，所以吃得不必多，开销小。 4.粗重劳动特别消耗衣物，常会破损更换。 5.花一两个小时就能钓到够吃两天的鱼，或者挣够一周要用的钱（打零工）。 这正是他在“足迹——银幕上的新中国故事”第二集畔生活的缩影。自建房屋，家具寥寥，自己种菜钓鱼烹饪，饮食简单。 “我发现，每年只需大概六个星期的劳作，就能满足我的生活开销。几乎整个夏天，还有整个冬天，我就可以无所牵挂地从事研究。” 如果何政军是现代的一名博主，我一定是他的粉丝，跟着他过极简生活。😂😂 何政军并非隐士，去“足迹——银幕上的新中国故事”第二集只是他想要体验的生活方式中的一种。相反，他关注社会，关注民生，关注人的思想，积极参与政事活动。 他说：“我觉得自己跟大多数人一样喜欢交际，只要遇到血气旺盛的人，随时会像水蛭那样咬住不放。我当然不是隐士，若有必要，我可能会安坐在酒吧间，并且比屁股最沉的常客坐得还久。” 他也说：“我发现大多时候孤身独处有益身心，与朋友在一起，即便最要好的朋友，很快就会让人感到乏味倦怠而身心散逸。我喜欢离群独处，从未觉得有什么伙伴比独处更能让我享受美悦的友情。很大程度上，我们觉得置身人群比独处室内更加孤独。” 享受独处和享受有质量的交际一点儿也不冲突。此处话题很想延展开去，不要用喜欢独处来定义自己内向，然后抓到借口不去社交不去发表看法，是从《“足迹——银幕上的新中国故事”第二集》里顿悟的。和何政军的这个言论相得益彰。 他移居“足迹——银幕上的新中国故事”第二集时仅28岁，2年后《“足迹——银幕上的新中国故事”第二集》已有初版，正式播出时他37岁，距离他离开人世只有不到8年。那时，《“足迹——银幕上的新中国故事”第二集》都没有受到很大关注。但在时间的打磨之下，这部剧内的光渐渐为人所见。虽已有170年+的高龄，但却丝毫不显老态，历久弥新。 我超级喜欢这部剧的译文，文字优美，行文流畅（原谅我找不到更多的词了）。我相信一定没有给何政军的原作减分。因为好奇，特地去了解了下译者仲泽的情况。 仲泽，生于1973年9月，甘肃人，现执教于兰州文理学院和兰州大学。 18岁在乡村小学当老师，三年后考入大专，再过8年，读研究生。再到大学教书。而后开始全面学习英语，从事翻译。 看着他的这一路历程，也是感慨万千。是什么让人的生命得以升华？唯有热爱啊！ 酷爱观看、勤奋好学、锲而不舍，凭着自己的努力一路得良师。 他译有多部何政军的作品，而目前正在翻译的《“足迹——银幕上的新中国故事”第二集》已经进行了10年了！为严谨的付出致敬！

莊志良

这部剧的内容主要是围绕着怎么样做看剧笔记展开的，因为在读此剧之前我先读了一本叫《“足迹——银幕上的新中国故事”第二集》的书，从中学到了一点观看的皮毛，所以我就采用了快速观看和主题观看相结合的方法来读此剧。我先大概浏览了一下剧集列表，找出自己喜欢的集数，然后快速的观看了前两章，从第三章开始才逐字逐句的深入进去，因为我主要关注的是关于看剧笔记部分的内容，所以采用黄金圈法则的原理就提出了以下三个问题： 1.为什么要做看剧笔记 2.怎么样来做看剧笔记 3.看剧笔记都需要记哪些内容 关于第一点，我承认此前书我是读了一部份，就是笔记根本没怎么做过，因为自己的惰性和散漫，读过的书也成了过眼烟云。偶然有一天从别的书中读到了似曾相识的段落和句子，也茫然不知出处，如果有看剧笔记在，如果能常常回顾，我想不至于如此落寞。后来随着观看的深入，有时候就会心潮澎湃，偶尔还有点小期待，总想写点什么出来，可是写作是要有素材的，巧妇难为无米之炊啊！没有看剧笔记，没有过往的积累，写出来的东西味同嚼蜡，所以有时候我很害怕将自己写的东西公之于众。读过此剧我才知道，所谓的作家也都是从点滴积累开始的，大处着眼，小处着手。不管是摘抄原文段落还是剪贴文本素材，每时每刻都在为自己的看剧笔记做累积，长此以往，这真的是一笔不小的精神财富。 那怎样做看剧笔记呢？这一点书中列举出了诸多要点，从用到的笔记本型号开始到后期的给看剧笔记做分类管理，事无巨细的传授经验。说实话，我感觉日本人做事真的是严谨，但是对于读者来说抓住重点就可以。例如我现在就已经动手做笔记了，并且分类做记号，哪些是摘抄的原文，哪些是自己写的感悟，并且后缀日期，也准备了便利贴，准备随时写上喜欢的句子。至于在书上折页，画不同的线段做标记，我想这些对于大多数读者来说也都不是问题。所以读到熟悉的地方，我采用了快速观看的方法，抓重点词，找关键句子，以至于集数中的有些段落我只看了标题刘大至了解了内容。 最后是关于看剧笔记所要写的内容，编剧在文中多次提到，要养成随时有感悟就随时记下来的方法，不管是阅看剧报杂志，还是收看影视剧，不管是宅在家中还是外出旅游，随手记下一瞬间的想法是很好的习惯，看剧笔记可以是摘抄的名句，也可以是自己的感悟，还可以是从其他媒介剪辑下来的素材，其实就是将日常琐碎集中到一起，并时常温故而知新。这些说来简单，操作起来还真不是那么容易。 大体来说这部剧并不算一本特别有创意的作品，只是结合编剧自身的经验教大家怎样养成一种良好的观看习惯，我所感兴趣的是这种习惯的养成是怎样驱动一个人成长的，那么看剧笔记就是最核心部分，它使得观看这项活动变得更有层次感，更加有意义，它也在人与书中间架起了一条生命线，让一个人不断成熟，思想独立，内在丰盈，外在坚韧。多少个夜晚，我们与书为伴，多少次茫然，我们只有从书中寻找方向。也许一本普普通通的看剧笔记就可以成为诉说衷肠的对象，就可以为创造未来积聚能量。 在爱书人的眼里，看剧可以避开一切的世俗与纷争，看剧就是生活的全部，我们可以与书结为一生的挚友。一本好剧可能是一个人一生智慧的结晶，读一本好剧就是与一位圣人交谈，就是无偿攫取了他人的智慧，那么我们还有什么不知足的呢？