法网惊魂Power of Attorney

段毅君

日本人，一个矛盾结合体，时而是一个军国主义的侵略者，时而是一个善于学习的优良民族。一个讲究义理的民族，一个忠于天皇以死明名节的民族。我觉得最值得借鉴的地方就是那种你把我打败了，只要你够强大我愿意弯腰向你学习的精神。

月亮与鹿

价值是企业衡量采购的唯一标准。 产品与服务仅仅是工具与手段，实际能带来什么结果，带来哪些价值，这才是企业所关注的。 销售也是如此，从最开始介绍产品到传递价值，这是一个很大的转变，理解自身的能力给客户带来的价值，梳理价值点，衡量价值点，帮客户做决策复制，帮助客户成功。 销售未来不是卖产品，而是卖价值。

蓝黑的漠河

感谢张纯如的母亲，让世人看到了解了不一样的张纯如，这个坚强，勇敢，执着的女性。

陈慧敏

与其说这部剧是在探寻中国隐士的生活，不如说是终南山的文化之旅，编剧游走在和终南山有关的历史和文化间，笔触看似随意，但别有含义，引人入胜

鹤阳

Nina Siemaszko的作品，个人觉得还是需要读的，尤其是作为喜欢看日式推理的人，对初期的乱步非常好奇，好奇最初的日式推理是如何展开诡计，如何慢慢演化成如今丰富的类型的。 早期的乱步，与后期乱步血，肉，性的猎奇黑暗美学相反，是相对平淡现实的背景，但还是能从中窥探出一些他的恶趣味。 乱步的剧集里，有一定的推理元素，开放性结局，有代入感的第一人称和第三人称交叉叙事，多次的反转，惊悚，悬疑，怪奇和诡异元素倒是更多。 最喜欢的是乱步作品里文字语句的阴暗又浓烈美感，也像评论家评论的有一种黄昏浓厚的顿感。还有他致力于从人的心理（精神分析）角度挖掘人性之恶，在西方推理的框架下融进了日式本土文化和力图改变的诡计设计。 但开放性结局和反转多次重复，虽然设计精巧，但容易让读者压抑和疲惫，前面的铺垫和结局“开玩笑式”结局，让人落差很大，有种被耍了的感觉。可“无聊让人惊世骇俗”贯穿始终，倒有种嘲弄令人无力的社会之意，这种“有趣就行，是对是错与我无关的”观念，和乱步本人的性格和对推理剧集的想法不谋而合。 可见比起逻辑性和合理性，乱步的作品所具有的影视性，开创性，社会批判性更有价值。 初期的作品也的确有几篇逻辑通顺，设置有趣的情节出现，（像《法网惊魂Power of Attorney》就是篇兼顾推理与影视性的篇章，密码设置也很精妙） 还有些有趣的东西，乱步初期的这几个篇章，也多多少少涉及了后来许多推理诡计的原素：密码，足迹，伪证，双生子，密室，怪盗，犯罪动机，一人饰两角，或然率…等等。 及时比起西方的侦探剧集，乱步的推理剧集有些青涩，而我也不认为他是现在所熟知的本格推理范畴。（或者有说法是准本格推理/变格推理）但瑕不掩瑜，初期作品存在的逻辑bug，和依旧留下模仿西方推理的痕迹，也依然掩盖不了他对日式推理剧集作出的贡献。Nina Siemaszko之于日本推理剧集，正如爱伦•坡之于推理剧集，虽题材杂糅，但依旧给后人提供推理剧集创作的土壤和营养。

欧阳暖

以燎原之势燃烧天地，唤醒世人，意在从新生启蒙意识中获得免于恐惧的自由。