Polizeiruf 110 Verzeih mir

春波

写历史，就应该以事实为依据，客观的对历史做出叙述。而编剧的字里行间却夹杂着对中国的偏见。说到中国的历史，对中国的建筑嗤之以鼻，说什么赶不上希腊，埃及的石质建筑，中国建筑经不起地震，有摇摇欲坠之感…我想问，难道你不知道什么叫“因地制宜”，没听说过什么叫“榫卯结构”么？要成为一个博文的作家，此剧编剧还欠缺火候。

瀅

由于第一次读陀老的作品，还不习惯他的写作手法，开头就栽跟头了：读起来有些杂乱无章的感觉，剧情也有些跳跃。不过陀老的心理描述，细致入微、震撼，给了我意想不到的惊喜。我还是第一次读到以这种形式开篇的作品，深深的被吸引住了，情不自禁地代入到角色当中，仿佛自己就是那主人公。 男主人公拉斯科尔尼可夫，一个贫穷的大学生，在走投无路的困境中，经过苦思冥想，他头脑中产生了一种“理论”。根据这一理论，世界上的人分两类：一类是平凡的人，低等人，他们只是繁衍同类的材料，必须俯首帖耳地做奴隶；另一类是“非凡的人”，他们是统治者，不受法律和道德的约束，可以为所欲为，甚至可以随意杀人。为了实践这一理论，他杀害了放高利贷的老太婆，并且把意外来访的老太婆的妹妹也一并处理了。他由于种种巧合成功逃脱了法律的惩罚，却没能摆脱另一种更可怕的惩罚——道德和良心的惩罚。杀人后，他便陷入了痛苦的精神折磨之中。他得了热病，昏迷三天三夜，发高烧，做噩梦，精神崩溃。最终在妓女索尼娅“爱”的感化以及劝说下，他选择了自首，索尼娅陪同他一起，接受了法律的制裁，获得精神上的新生。 编剧描述了主人公从犯罪到犯罪后一系列的心理斗争，剖析了犯罪者整个心理过程。主人公因思想上的错误，导致行为上的错误，好在被索尼娅纠正过来了。 对于悬疑类的书，曾经我只看好东野圭吾的，现在又多了一位，陀老在描述心理方面比东叔高出一筹，不过东野圭吾在心理描述这一方面写的不是很多，这也是各自的写作手法不同吧。

💞Jolene马🌟🎀

兼具才情美貌、高贵典雅于一身的董卿，她所有拥有的一切都和她的努力是分不开的。正如冰心所言：成功的花，人们只惊羡它的明艳，然而当初的芽儿浸透了奋斗的泪泉，洒遍了牺牲的血雨。 当然，努力不一定成功，但是不努力肯定不会成功，愿你我生命不息，奋斗不止，在岁月的长河中，不断地修炼自己，优雅地老去。

右转麦当劳🍔จุ๊บ

深刻思考和艰苦努力，这部剧就不会正式开始撰写，而凯利·麦克斯维尔·巴特莱特（Kellie Maxwell Bartlett）也为第8章的一些想法的构建提供了帮助。感谢约翰·菲尔（John Fair），他是刚刚毕业于锡耶纳学院的一位才华横溢的学生，等这部剧上市时，他就将成为萨凡纳艺术与设计学院的新生。是约翰绘制了第1章中的大脑图像。

野生Jennie

神经症患者就是矛盾综合体。想掌控又想顺从，想攻击又怕披露自己的真实面目，想无所不能又充满自卑...... 他不懂什么是爱，错把对他人的需要、寻求他人的保护理解成爱他。他人的爱会让神经症患者感到幸福，但是任何相信自己不可能真的被爱。所以产生了所谓“爱无能”、“逃避型人格”，本质上他们认为人都是敌意而另有意图的。但是同时，他们认为自己存在的意义之一就在于让所有人喜爱自己。如果无法从爱获得安全感，神经症患者就会追求权力财富，在这其中他们体现出极强的控制欲，不允许自己懦弱、犯错、显示无知，因此不会接受他人的批评，并多次怀恨在心。也不喜欢他人示弱，比如在爱情上，自己喜欢的人一旦示爱就立马变矮三分，从心里看不起他。但是如果对方是真的强势者，神经症患者照样无法相处，因为他们希望对方驯服于自己。 生活中那种见不得人好的人，也有可能是神经症患者，前提是他的嫉妒心并不是出于自己想要别人得到的东西，而是让自己觉得自己需要对方得到的东西（虽然实际并不真的想要）、或觉得自己现在有的都比不上对方得到的东西（一种强行自我贬低）。 更进一步，当别人在某事上成功了，神经症患者会视为自己的失败，即便他自己也在此事上成功了。 神经症患者还有一个特点即忘恩负义，别人帮助他完成的事情、或治愈他的病，他拒绝从内心感谢对方，因为“将成功归功于某个人，他就不得不对对方表示感激，从而就会产生的一种屈辱感。” 同时他内心时刻沸腾着一种负罪感、自我贬低，总是觉得自己不配拥有更好的东西，然而当别人真的批评他时，他会勃然大怒，因为这让他感觉自己不完美。这种感觉就是其痛苦的根源。 总之，神经症人格是一种落差造成的，患者又想掩盖自己的攻击性，又想隐藏自己的软弱，但是又担心自己时不时会暴露马脚，因此产生无法抑制的焦虑。他的软弱可以体现在不敢攻击、反对他人，虽然在极度绝望时会爆发，但是即使这种攻击爆发也是对恐惧的释放排解方式。 值得一读的神经症学著作。