战血殆尽Without Blood

刘仰红

亚利桑德罗·巴里克，你一天更三本剧集 的确不容易，但是 也体谅一下我们苦等了一天 就短短的一章！！哎说多了都是泪

聪聪小朋友

安吉丽娜·朱莉的转型之作，虽说不是她所擅长的青春系列，但创作的还是不错，我个人总觉得安吉丽娜·朱莉的作品很适合拍影视剧，嗯，她应该去做个编剧。 灵鸷的足铃最后还是响了，楔子里面的女子就是“他”。还有很多谜团未结 ，比如谢臻，比如时雨……期待第二部

酒酿樱桃子

自洽的美学体系（有任何跳出自我重复的部分吗？）人物被持续挤向画幅下半部，头顶上方留出空旷的空间，歌德的幽灵、阵亡者的魂魄、德国人文主义传统的重量悬浮其中。演讲词指向人性、团结、歌德式的超越，演讲者的影像位置却被安置在身后纳粹统治留下的认知黑洞，将正在言说“人性”的人悬浮于非空间。一种无根的、没有历史坐标的姿态，任何人文主义话语都无法真正照亮它。演讲厅和宴会之外的第三重车内空间，父女座位变化影射对个体与国家命运孰轻孰重价值序列判断的分歧与和解。惠勒的角色隐晦的女同线被处理成房间里的大象，何尝不是另一种价值判断？有些痛苦值得占据前景并享受留白，而另一些痛苦只需要放在中景，“简洁”地存在。

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读到浑身发抖、眼泪横流。主人公是一个渴望社会认同却又害怕融入社会的怪人。他童年时悲惨的经历导致了他的性格不健全与过分敏感。从幻想到搅乱老同学的酒局，再到感化却侮辱丽莎，主人公的心中总是充斥着一种扭曲的情绪，这种情绪使得他自身与其身边的人倍受屈辱。 或许地下室人是每一个内心敏感的人的极端化存在，他代表了永恒的焦虑与不安，这可能在一群迟钝的人中并不会显示什么，但是总会在深夜找上每个内心敏感之人的门。

玩物立志

解了我多年之惑，即人类是如何一砖一瓦建立起如今的信息帝国的。对“信息”这个概念有了更深更全面的理解。 熵神在上。

慧如意

就像我曾经那么恐惧死亡，也没有放弃登山一样。 我们的选择，都是向上，向前。 读完最后的这些文字，感觉自己周边的环境都明亮了起来！