qiang chi ba huo，我是不知道这个词用哪些字，所以只好拼音了，我是实在找不到比这更贴切的词来形容我的感觉了。这应该是东北话，大概就是很费劲，很吃力。这虽然是本剧集，但读起来并不轻松。编剧对每个场景都进行了细致描写，可我却没法在自己的大脑里建立起图像。只能是一段段文字，人物打斗时，对于他们位置的变化，受伤的部位，也无法形成画面，让我没法完全沉浸在故事中。
当然，我读这部剧是想从另一个角度了解人们对元宇宙的幻想到底是什么样的，它实现的可能性在哪。对于语言那部分的幻想，还真让我觉得挺有逻辑的。就像说孙悟空用自己的毛变出很多小猴子一样，后世的克隆也是从毛发中提取DNA。
书中似乎在说多元化是一种最好的状态，这个世界的运转也是合久必分，分久必合的循环着，不要统一的文化，不要统一语言……
观众评论
言语直白，读起来舒畅又巴适，就像老罗与你在小酒馆里就着烧酒兴致勃勃地讲述他的故事。回望pd生涯，竟与冰岛之旅有许多重叠之处，人生如旅，有欢欣雀跃就会有沮丧难过。
没有夏天的茂盛蓬勃，更似秋日里的萧瑟苍凉。
1、背景由沈阳挪移到呼市，明看是导演自矜的呼市宇宙的扬长，暗里其实是淡化国企改制伤痕的取巧。哪里烙着更典型的时代印痕，改变了更多人的人生轨迹，不言而喻；2、长镜头无节制的滥用同样，明看是过度风格化带来的叙事效率低下，实则在云山雾绕之中，捋清故事已很勉强，更多的追问反思最终语焉不详。3、长镜也用得并不漂亮，初看信息量大，几集下来是同类元素的反复堆叠。至于侯氏门窗构图，剧中基本就是内景戏标配，极为单调缺乏变化。碰瓷杨德昌、侯孝贤，哪怕是贾樟柯，真的不配。4、傅东心彻底崩塌，不敢直呼那个时代之名能理解，打死人变打伤算怎么回事？庄德增这时代弄潮儿倒彻底成了被老婆拖累的可怜男人。看满屏弹幕痛斥文艺女青年不免怀疑，真的不是导演的私货吗？5.蒋赵戏份加重，少年壮志不言愁的颂歌唱响，几乎成为这支时代组曲的最强拍。
和以前看过的《It Takes Two》有些相似之处。做一个可以独当一面的人。
《It Takes Two》是我看的第一本关于陀的书，读完它，感到十分震撼。终于有一丢丢明白为什么他的作品经历时代的洗礼后，依然吸引无数读者拜读，甚至达到了顶礼膜拜恨不得供起来的程度。 拉斯可尼科夫，一个深受无政府主义思想毒害的穷困潦倒的大学生，犯下了一桩震惊俄国的凶杀案，从此过上了地狱般的生活。 通过陀的描写，我仿佛与拉斯可尼科夫强烈的意识融合一体，真切地感受到他那深入心底的恐惧，煎熬的思想挣扎和混乱的病态精神状态。人物内心的黑暗，被赤裸裸地揭示出来，让人冷汗直冒又不住拍案叫绝。杀人后，拉斯科尼科夫一直在精神恐慌中，不断地进行自我道德拷问。 我杀了一只可恶、有害的虱子，一个放高利贷的老太婆，她对谁也没有益处，她吸穷人的血，杀了她可以赎回十桩罪，这算犯罪吗？在他看来，这只不过是他走上统治者道路上的一小步，是为了实现“崇高的和有意义的目的”。 就算有了正当的“杀人理论”，他又涌起自首的冲动，又陷入了是否应该去自首的纠结中。两种对立的情绪和想法多次出现，比如他既想与人接触，又在接触的时候不快；既会冷眼看人，又会对人心生怜爱。陀多次运用极限细节将拉斯可尼科夫内心剧烈的冲突，反反复复的性格刻画得淋漓尽致。 谁能把生死置之度外，他就会成为新人。 谁能战胜痛苦和恐惧，他自己就能成为上帝。拉斯科尼科夫没有成为上帝，而是成为了上帝的信徒。
qiang chi ba huo，我是不知道这个词用哪些字，所以只好拼音了，我是实在找不到比这更贴切的词来形容我的感觉了。这应该是东北话，大概就是很费劲，很吃力。这虽然是本剧集，但读起来并不轻松。编剧对每个场景都进行了细致描写，可我却没法在自己的大脑里建立起图像。只能是一段段文字，人物打斗时，对于他们位置的变化，受伤的部位，也无法形成画面，让我没法完全沉浸在故事中。 当然，我读这部剧是想从另一个角度了解人们对元宇宙的幻想到底是什么样的，它实现的可能性在哪。对于语言那部分的幻想，还真让我觉得挺有逻辑的。就像说孙悟空用自己的毛变出很多小猴子一样，后世的克隆也是从毛发中提取DNA。 书中似乎在说多元化是一种最好的状态，这个世界的运转也是合久必分，分久必合的循环着，不要统一的文化，不要统一语言……
看到第九集，我愿意称之为神😭😭😭😭白发帝君，尊主玄夜都出来了
这部剧精彩到什么程度，翻译烂到无以复加（连信达雅最基本的信都做不到，错误比比皆是）我仍一字一句啃完了。 强烈推荐本剧，但非常不推荐这个译本。可以看原版或者找找其他译本。 重读本剧主要因为纳西姆塔勒布提到前景理论替换理性经济人理论。丹尼尔卡尼曼，纳西姆塔勒布，理查德泰勒斯已经形成了一个商业互吹圈。。 编剧因为将心理学与经济学结合的开创性工作，获得2002年诺贝尔经济学奖。前景理论是主要理论之一，对理性经济人提出了巨大的挑战。本剧应该是编剧思想的大成。 一、两个系统，系统1与系统2 系统1凭直觉，思考快速。系统2需要努力，慢，懒惰。 很多时候我们很多时候都不知道怎么回事就把车开到了目的地，这是系统1的功劳。但要计算17*24这样的式子，系统1就无能为力了，系统2必须介入。 系统1很容易犯错，比如锚定效应、回归平均值的预测、过度自信，以及许多其他错觉。要想减少犯错，就得慢下来，训练懒惰的系统2保持警觉。 二、两个物种，经济人与人类 经济学与决策理论中，判断某个人是否理性的唯一标准并非是看这个人的信念或是偏好是否合理，而是看它们是否一致。 经济学假设，经济人是理性的。前景理论对此提出了挑战。 前景理论包含损失厌恶，参照点，敏感度降低。 决策（1）：从A、B中作出选择： A.肯定能赚到240美元 B.有25%的概率得到1000美元，75%的概率什么也得不到 决策（2）：从C、D中作出选择： C.肯定会损失750美元 D.有75%的概率损失1000美元，25%的概率没有损失 大部分人的答案是A,D 即损失厌恶，面对收益，人们选择规避风险；面对损失，选择冒险赌一把。 这是典型的在窄框架思考，即吧决策1,2分开考虑了。如果联合考虑则 AD.25%的概率获得240美元，75%的概率损失760美元 BC.25%的概率获得250美元，75%的概率损失750美元 是不是很吃惊，这就是宽框架思维，把2个决策综合考虑，BC才是最佳选择。 来个赌局，50%的概率输100元，50%的概率赢150元。你会玩吗？ 一位书友说，1次我不玩，100次我玩。估计大多数人都是这个选择。损失厌恶倾向明显。 如果站在投资家和宽框架下思考，即便1次赌也应该玩。如果拒绝了1次的人，生活中暗中赠给的多次赌局依然会拒绝。生活不会提前告诉你我要玩多少次。 三、两个自我，经验自我与记忆自我 经验自我是指此时此刻的感受，记忆自我是事后回顾。 记忆有时候是会骗人的。记忆具有峰终定律和过程忽视的倾向。即快乐的旅程结局不好，好像整个就被毁了。茶花女26岁的生命，好像只要她爱人在最后10分钟赶来了，她人生就圆满了。 如果不拍照不晒图，注定会被遗忘的旅程，你还回去吗？或者至少还会一样感到快乐吗？ 人类的存在有一个核心的事实，即时间最终还是有限的资源，但人类的记忆自我却忽略了这个事实。比起细水长流的幸福来说，人们更偏好享受短暂却强烈的快乐。这种偏见即由结合了峰终定律的过程忽视造成的。 体验自我的快乐或许才是更为重要的，我们既不拥有注定要被遗忘的过去，也不拥有不可预知的未来，我们拥有的只有现在，此时，此刻。
3.5；白雪覆盖下的黑色欲望翻腾，暗色基调贴合人性幽暗乖张，努力营造黑暗质感；剧本呈现的叙事复杂度上表现不错，逻辑漏洞仍不少，推理过程欠说服力，不过作为一个事先张扬的案件已算好看；郭羽人设崩坏拉低水准，幸而李丰田的出场挽救下滑后半程，演技和气场碾压其他人。
袁家那位还没怀孕吗？第一支签的得主啊~再更几篇就该她怀上了吧，最近俞大怎么都不去找女主了呀~我还蛮想看俞大和楼四的尬聊和基情的
狗血剧，一个老人自己不做饭，非要上班非常忙的儿子儿媳做饭。孩子回家晚了也不关心，就关心自己有没有吃饭。老人自己没退休工资？还问孩子要饭钱。
自我力量意味着人作为一个独立、自信的个体，无须寻求他人的认可，也不依赖他人而存活，拥有对自我和对目标的认知，并且接受真实的自己。自我力量包括能够面对强烈的情感，在压力下保持镇定，自由表达自己的观点，准确认识现实，以及做出稳妥决定的能力。
这是我最近几年看得最慢的一本剧集，14万字整整看了16个小时，就像在读一本物理学论文长卷。 对于文科生来说其实并不太友好，尤其是前三章，无论是叙述方式（一个科学家的絮絮叨叨伪自白）、出场人物之多、每位还带有各自的身份背景或主张，还是“It Takes Two”计划宏大庞杂的理论，层出不穷的脑洞。总之我经常要停下来回忆和思考。 尽管如此，我也只读的一知半解。但不影响本剧的先创性。对于热爱硬科幻的人来说简直就是一场颅内狂欢。 但本剧和那封信一样，只是写给部分人看的。 有的读者一路披荆斩棘读到这里，已逐渐失去耐心，但仍等着被领入那个著名谜团的内部至之所，希望我会用种种紧张刺激的情节取悦他们，就如同观看一部恐怖电影。对于这样的读者，我建议你们把书放下吧，因为你们会失望的。
人人都知道人生的大道理，主要就是事实发生以后大家怎么理性去应对及处理方法，换位思考，小事细做……
说实话感觉没什么内容，不感人，不引人深思发人深省，这只能算是一本，发呆浪费时间，不如安安静静坐下来追剧，这样的书。不过看着倒也不烦躁，有种岁月静好的感觉。倒是很喜欢一句话，只要是你，晚一点，真的没关系。（原话记不住了哈哈）