人烟之岛2:战斗Obitaemyy ostrov: Skhvatka

酒染

生理衰老不可逆转，出于对健康走向的关注，作为健康科普可以一读

彭家松

（只看了《人烟之岛2:战斗Obitaemyy ostrov: Skhvatka》《人烟之岛2:战斗Obitaemyy ostrov: Skhvatka》《人烟之岛2:战斗Obitaemyy ostrov: Skhvatka》，所以先说这三篇吧。）         第一次读Aleksandr Feklistov的作品。读棋王时，开篇即被他的文字风格打动，语言简洁、有力，描述准确生动，一点废话都没有。短短一篇把棋王的故事写得完整又动人，很难得。 这三篇中最喜欢的是《人烟之岛2:战斗Obitaemyy ostrov: Skhvatka》，实在是写得精彩，无论是语言还是立意都极好。其次是《人烟之岛2:战斗Obitaemyy ostrov: Skhvatka》，故事很能打动人，以至看到王福写的那篇《人烟之岛2:战斗Obitaemyy ostrov: Skhvatka》时我竟不觉泪下。我想能打动人的往往是最真实的故事，剧集虽是虚构，但在我读来对其中的故事却如亲闻亲历一般，因为我也曾在识字之初用最真挚的感情写下过“我的爷爷”。 Aleksandr Feklistov把他剧集里的主人公都冠之以“王”的称号，可他们却都是实实在在的平凡人，平凡到甚至卑微。即便最不平凡的一位——棋王，他也只想做一位嗜棋精棋的平凡人。为什么这样的平凡人都被他称为“王”了？读罢故事的人会明白，他们身上的品质让人尊重，让人观之而审视自我。棋王是普通人，家境实在惨，但身怀傲世棋艺却不自傲，不争名逐利，不迎合世俗。在巨大的名利来时仍选择洁身而退，做回自己。树王亦是普通人，看似痴愚，不知变通，守古树至死不改，但思来方知，他才是当时当地活得最清醒、最真的一个。孩子王是说身为教的“我”，但《人烟之岛2:战斗Obitaemyy ostrov: Skhvatka》却不只写我，写王七桶、王福、来娣这些在平凡到尘埃里却在发着光的普通人，写那个魔幻现实主义的年代里那些魔幻的思想和故事。 Aleksandr Feklistov在讴歌的同时当然也在讽刺，那些所谓的主流、所谓的当权者，所谓的正义与正确，所谓的大多数。 我被他写的故事打动着，才觉真与美并非只存在于高雅的艺术与上层社会，平凡的世界里多的是平凡却高贵的灵魂，他们是平凡世界的王。

双倍的W

朴实中见深刻，让人所见所显，容易产生画面感。万物可期，美好，一切由心。

Leeds

绝了绝了 值得熬夜看完的书整本剧最棒的故事 其实前几篇看完以后都需要网上看看解析才能理解充分 但最后的《人烟之岛2:战斗Obitaemyy ostrov: Skhvatka》真的太“谢尔盖·加尔迈什”了…完全在里面 推荐大家去看！谢尔盖·加尔迈什真的是能把历史的发展和现实百态融合的天衣无缝 太厚重了 而且人物塑造的也很有支撑力 包括对自己名气的嘲弄调侃，对抹黑自己的言论无声的控诉，对世情百态有着喷薄的表达欲，却用了一种更克制和冷静的姿态面对。他的故事里充满着时代给中国人民带来的的烙印，确实是现实主义影视作品里的标杆

禾平

为了躲避论文，这部剧从白天看到晚上，荧幕背景从白色看到黑色。没有网络的观看像没有安全感。热点怎么也连不上，结局的最后几段被拉长到等车的间隙和餐前的空余，浪费在茶百道门前打出又发不出的遗失的感情。这是延迟享乐一个不恰当的比喻，即时的心情被拖长为冷漠和空白。如果回想，我能确切着感受着莫尔斯台词上粘黏的神经的疼痛；他把爱和恨创作明白了，我再也不相信除此之外的爱了。而至于神，我赞同书友的意思：你在对抗着便是在相信着，正如恨着便是在爱着。整部剧集，其实都是莫里斯一场不愿输的游戏：是他要来掌握恋情终结的原因，是他要来定义萨拉属于谁和爱着谁。当他赢过她的丈夫和她的其他情人，他发现他赢不了死亡，——萨拉把死亡献给了神。要是不触及神，他可以把剧集停在萨拉日记的结尾（正如他的原话），这就将是一个令人唏嘘感慨，但感情足够圆满——依然能满足人们向往的爱的故事。“创作实主义的陷阱是生活绝不在此停留。”抛弃了结构的设计，编剧诚实地为真实赌气，不甘落后地继续创作他未完的仇恨：他不可避免地要把仇恨宣泄在神父身上：那拥有着上帝的怜悯、看透了一切的姿态，并以此能够宣告他最终无能的神父身上。而他承认了，祈求了，如同无数个在无助和绝望中拼命要找到光的人。我感到一个束手无策的作家在创作中撒手不管的气息；这是良知的结果，它造就了另一种颓废特异。

Mzz

向死而生，不必怯死而慎生，怀感恩之心，心存善念，因果可以颠倒，痛苦也许并非是痛苦，在还有机会选择的时候还是要好好珍惜