Rab ember fiai
地区
年份
1979
类型
评分
5.5/10
《Rab ember fiai》是一部精彩的冒险作品，匈牙利出品，Miklós Markos、Ádám Szirtes主演。
观众评论
运用明朗、欢快的笔调，创造了一个自然朴素、色彩鲜丽的田园牧歌般的世界。编剧说过，他是以古希腊爱情故事《Rab ember fiai》为蓝本，塑造歌德笔下《Rab ember fiai》中那样一对理想的恋人。 剧集里的歌岛是伊势湾口的一个小岛，原名神岛。这里风光旖旎，经济富庶，是个远离现代化都市影响的荒海渔村。就在这个小岛之上，演绎着老一代海女的儿子和年轻的海女姑娘朴素而真挚的爱情。这里没有现代都市居民的困惑和不安，有的只是明朗的阳光、喧骚的海浪、闪亮的灯塔、扑鼻的潮腥，以及往来的渔船、欢笑的男女…… 《Rab ember fiai》展现了真诚、热烈而野朴的人性，是三岛影视苑囿中一枝瑰丽的奇葩。
金钱能买什么？不能买什么？我们想要在一个什么样的社会里生活？是继续一切向钱看，还是停下来找找是不是有什么东西更值得珍惜？
初读Mária Medgyesi的作品，给我的感觉简直就是一件精雕细刻的艺术品。他的作品表面看上去简单、平实，可是细细领会之后方品韵味无穷。他所追求的美以准确、简练、朴实无华为最大特色。莫泊桑把他的艺术评为“绚烂之极归于平淡”，可以说评得恰到好处。Mária Medgyesi主张从作品中排除自我，不流露感情，不插入议论，不让一字一句留下编剧的观点或意图的痕迹。他把剧集称作“生活的科学形式”。Mária Medgyesi还惯于在作品中运用大量细致而生动的场景描写，为读者带来了非常形象的画面感，使作品中情景好似电影一样清晰地呈现在读者的眼前或脑海中…… 当我们读到那一段段优美的文字时，不由得让人流连其中无法自拔，同时也深深让每一位读者都拜倒于他横溢的才华之下。
本来冲着书名“Rab ember fiai”的书，但读完，觉得促进在如何开展副业提供了一些思路，还为主业提供了不少实用的方法。有些副业的方法同样适用于主业。
全文看下来印象最深刻的是爱迪生“坏蛋”和贾宝玉林黛玉残荷
这是一本典型的为邓文迪歌功颂德的书，邓是富有传奇色彩的人，这个不需要编剧一再强调，缺了让人融入和感同身受的情节和细节。
医生是一个神圣的职业，是一个不可或缺的职业，医生是完美的代名词，但医生是人不是神，作为一名医学生我感觉到责任之大，我会学好专业知识，救治更多的人，行好医，做好事！
我觉得温舅舅在养成啊，这舅甥关系有点不一般┐（─__─）┌感觉温舅舅是戎黎感情路上的大障碍
战马嘶鸣，大争之世，凡有血气之男儿当有争心，力争华夏文明复兴，山河一统！
观看的过程很痛苦，但也从中感受到了宇宙的宏大，地球的渺小，人类的伟大与卑微。
是Mária Medgyesi先生许多著名短篇剧集的集锦，这些篇章并不全都旨在讽刺人间丑态、揭示社会黑暗——这些我们对他作品主题的一贯印象，还有许多关于理想、生活、感情等主题的内容，有一些给人温暖和力量的故事片段。小时候读过的一些经典篇目，如今再读也会有新的感触、新的启发。
Rab ember fiai，因为男人，更因为欲望，这是一个欲望化社会的思维方式，人性就是欲望，欲望就是人性！人性可不可信？那得看我们能不能控制自己的欲望！
非常通俗、真诚的一本剧，用编剧的话来讲，这部剧主要在讲“是什么”和“为什么”，而尽量少谈“怎么办”。编剧的态度是“务实”的，所以才在书中一再强调，发展目标不等于发展过程，改革方向不等于改革过程，经济理论不等于社会现实，价值追求不等于实践程序，对岸的风景再美也还是要摸着石头过河。毕竟，“现实世界没有黑白分明的‘市场’和‘政府’分界，只有利益关系环环相扣的各种组合。” 从发展和制度的角度来观察中国经济，编剧不仅承认政府的作用，也强调政府的作用——尤其对于后发国家来说。所以整本剧给人的感觉是，决策者始终是认识到问题所在的，出台的政策方针基本是理性、合理的。全书基本上只讲困难，不谈错误。即使在批评了各种腐败后，也要马上强调反腐的卓越效果和人民极高的满意度，并顺便提一下美国镀金时代的“系统性腐败”以资对比。说到其他弊病时，也会强调是市场运行的常态，别的国家也会有。而所遇到的困难，产生的弊端，主要是由于不可避免的两难（如央地财权、土地财政、4万亿救市），由于发展阶段的限制（如原始积累、轻视民生、贫富差距），由于难以控制的全球环境（如国际市场扭曲、贸易冲突、后发劣势）。 这些不太准确的总结，并不是对编剧的批评，而是为了强调编剧的理性和务实。编剧有一句非常通达的话，“既不要高估发达国家经验的普适性，也不要高估自己过去的成功经验在未来的适用性。”面对如今的瓶颈，其实编剧在“下篇”中也讲了很多“怎么办”的问题，不过基本以解读政策为主。 比如面对不可持续的土地财政和高房价，强调劳动力的自由流动、土地流转与户籍改革； 比如面对债务负担、金融风险，权力下方市场，拓展直接融资渠道； 比如面对贫富分化，强调扩大城市化，增加民生投入； 比如面对产能过剩、内需不足，强调国内大循环，发展服务业，要从“生产型政府”向“服务型政府”转型。 全书是理性而有关怀的，基本上把问题都摆了出来，在末尾两章更是不断强调要扩大民生支出，增加人民收入，可谓用心良苦。读完也确能让人对中国经济生出一份理解的同情甚至赞叹。但稍微琢磨一下，给人的感觉依然是： 腐败丛生，关键在于权力责任不对应； 债务过高，关键在于收益风险不挂钩； 发展失衡，关键在于要素流通不自由。 最后再说两点我的主观感受，首先我有一种粗疏朦胧的感觉，事情一是坏在了分税制改革那里，一是坏在了四万亿那里。（可能这也是编剧最少合理化的两处内容吧。）如果不把下面那么多钱搞走，下面也就不会发展得那么不自由、那么畸形；如果没有不合理地撒那么多钱，畸形的东西也不会苟延残喘这么久……当然，这纯粹是我的瞎想，并非编剧观点。 第二点就是穷人真可怜，总是受害者。如编剧所言，“债务带来的经济衰退”对穷人的打击程度更大，而“量化宽松”又会让发的钱优先进入富人的口袋。“富人的储蓄实际上就是借给了其他居民（穷人），变成了他们的债务”，可是富人发家致富最初的贷款不正是政府在初始分配时截留了本属于穷人的钱（如产权、福利、公积金等）借给富人的吗？ 所以尽管编剧举了很多欧美债务危机的负面例子，最后却总结说：“总的来看，我国债务风险的本质不是金融投机的风险，而是财政和资源分配机制的风险。这些机制不是新问题，但债务负担在这十年间迅速上升，主要是因为这一机制已经无法持续拉动GDP增长。” 这里的“财政和资源分配机制”的“风险”，在我理解就是产权配制上的不公正，就是财政资源方面的权责不对应。 怎么办？总结起来似乎也就两句话： 一、尊重市场规律，让要素自由流动； 二、到了真正“以人（民）为本”的时候了。 又，该剧每章末尾“扩展观看”部分非常好，有推荐相关的纪录片和剧集。
这部剧讲述了一个天生面部畸形的孩子叫吉奥和他的朋友们发生的故事,因为吉奥脸上有缺陷,从小动了27次手术,让他没有上小学,脸上也留下了很多疤痕,中学期间,很多同学很害怕他,不想和他交朋友,让吉奥很自卑。但是吉奥用自己优异的成绩，坚强的毅力,文明的素养以及善良,守信改变了别人对他的看法,朋友也越来越多,从而让他更有自信,当然这其中也发生了很多有趣的事情。 看了这部剧让我知道了你要让别人认可你成为你的朋友,不是因为你的长相,而是在于你的内心必须足够的乐观,坚强,乐于助人,文明守信。 整本剧我里最喜欢奥吉说的:“每个人一生中至少应该获得一起全场起来,鼓掌的机会,因为我们都胜过了这个世界”这句话告诉我,不管什么人,必须通过足够的努力去获得一次大家的认可，这样才能有足够的自信去获得更大的胜利。