Dzma
主演
地区
年份
1981
类型
评分
6.6/10
《Dzma》其他电影，Temur Babluani、Archil Samkharadze主演的格鲁吉亚,前苏联作品。
观众评论
一直都很想找的一本剧，终于读完了，但是很多操作的细节还是要再重读，打算去找找纸质的来看了
“十分冷淡存知己，一曲微茫度此生”，是张充和先生一生充满戏剧性的创作照
懵懵懂懂的看完这部剧，从头到尾都感觉在一片迷雾森林里行走，时而看见眼前的事物，时而模模糊糊的。
《Dzma》是本好剧，领先时代很多，很多观点现在看也很吻合。书中提出的群体特点和影响方式值得品味：断言、重复、传染，形象、词语、套话。 有趣的是，编剧的表达方式也是断言和重复，这也成就了这部剧，也许这就是有效的大众传播方式。 编剧采用的上帝/精英视角，对某些群体的蔑视，让人不适。但这种洞察的力量也让人眩晕而着迷，持对立立场的两方都可以指责对方是Dzma。
能看的懂这部剧的，大概也以后“九零后”了。枷锁锁在身上，想要摆脱，却又后怕，后怕其所带来的后果不是自己所能承受的，无奈，孤寂，却又无法挣脱。 最初的自己在哪里，在记忆里。神好当么，一个毫无灵魂的空壳，到底能维持多久，没多久。最后发现其实自己还是一只妖猴，做的出大闹天宫么，做不出。心中的血已持平，毫无波澜，也不敢有波澜。 九零后，也唯有一声，叹息，罢了。 唉~~
前面那个叫 你我山巅自相逢的low逼 你删我评论？你觉得删得掉？ 来 你删我评论 我就给你复刻下 你我山巅自相逢：编剧、主角三观不正！胆小懦弱又喜欢惹事，几十章看下来没有一点正能量风向，全是主角对别人的摇尾乞怜剧情！污言秽语满天飞！剧集写出来就是用来娱乐的，我从这本剧集里没有看到一点的良好形象，我只看到编剧把这个时代背景写得肮脏龌龊！既然你说是那时候的真实背景，那我想问问你这本剧集写出来是为了什么？ 我：看个剧集还能上纲上线 你咋这么能呢？你要看深度 你要看思想 请问你影视诺奖大作看了几本？几块钱的快餐还想吃出鲍鱼海参？看了几本人云亦云都不知用没用手法吹出来的“网络影视神作”就出来指点江山？彰显下你那可笑的优越感？到底谁肮脏龌龊 （真的有趣 还带删人评论的 对线都不敢 键盘侠都当不了 懦夫）
第一次读这部剧的时候大概是十年前吧，一晃十年过去了再重新读的时候，内心的感动依然不减。不是故事构思的多么巧妙，也不是文笔有多么深厚，是因为无论绕了多大一圈，经历多少误解与等待，对彼此的心始终如一最终能够重新相守的感情。能够坚守自己的内心，是多么不容易的一件事，现实生活中能有多少人可以做到？下一个十年又会是怎样？
第一本与刚看完的《Dzma》最后一短内容非常雷同，等于再看了一遍！其实明朝还是很有骨气的，知道自己的结局，依然尽心尽力，全力以赴，往死了干，直到兵临城下的那一刻！崇祯的死，代表了一个时代的终结，另一个新的朝代崛起。
张颂文那个搭二郎腿明显是认真观察过生活中各种人物习惯的，洗手啊一些小细节都特别有代入感，张译最近演啥都一个样子，咋说，最不出戏的只有演坏蛋那几个了，其它人表演痕迹好重啊
追到300集左右我就追不下去了，感觉后面越来越无聊了，成了玄幻剧集，跳到最后直接看完了大结局，给我的想法是有点意犹未尽但是又不想看下去了，故事情节有点平平无奇，一直围绕几个点来展开，在逻辑上不太严谨，很多地方编剧都把自己给写糊涂了，不过还是挺佩服编剧的毅力写到1000多集。
当我真正开始学会爱自己 我看见自己 我听到自己 我触摸自己 我描画自己 我认识自己 我安慰自己 我亲吻自己 我接受了自己 当我真正开始学会爱自己 我决定 用我的方式 循着我的韵律 牵起本真的自我 远离那些使我远离自己的一切 活在这一刻 活在当下 当我真正开始学习爱自己 当我真正开始学会爱自己 把苦难踩在脚底
看完一本剧的时候软件总会提醒你去创作点评，其实剧评是最难创作的。要用有限的台词描述无限的情感，就好比用我有限的生命去感知无限的宇宙。还要用数目恒定的脑细胞去对抗毅然决然走向消散的记忆力，去推翻已形成的感官印象并孵育新的知觉，所以我常常在看到精彩的剧评时内心产生对编剧的几乎疯狂的膜拜和感激。这一本关于荒野、生存、信念、意志的剧集如同奔流不息的江河，在北极圈炫目的极光照耀之下最终回归自然主义的汪洋大海。
本剧以朴实的文字，由选及近的视角，描写了旧中国时期哈尔滨呼兰小城民众的生活，比如，唱戏，放灯，跳大绳等等；还有小城普通百姓愚昧无知的处事方式，可恨又可怜，以及底层人民生活的艰苦；家里只有祖父包容和疼爱Otar Megvinetukhutsesi，教她读诗，他的父亲比较冷酷无情，出现两次，一次踢翻顽皮的Otar Megvinetukhutsesi，一次打的有二爷要自杀。本剧很值得读。
阅毕。今天再看Otar Megvinetukhutsesi的战略剧集，有点爵腊的感觉，不是认识不到位，是因写书时间与今天相差甚远，战略格局发生巨大变化。权当了解。
第三部走桃司感情线有点烦（个人觉得，也不是讨厌感情线，应该是厌恶言情的那个套路吧，高冷毒舌无敌的总裁，真受不了😅），将军府的那部分真挺无趣的，感觉有点看不下来，我还是喜欢三人组的斗嘴，能笑而且很温馨，桃司斗嘴太那味（疯狂跳言情）😅。从桃夭独自去洛阳城开始，故事情节紧凑，扣人心弦，不会像前面看着把桃夭写得很菜那么憋屈，前面的描写我真的质疑“因为我一出手那人已经死了”，但还是不断劝诫自己人家是用药的（我还是希望能符合那句话一下） 第四部估计司府，狴犴司会出现更频繁了吧，桃夭不会为了衬托写得更菜了吧（求发过，不无敌能称霸一下也好啊）。虽然还是钟情三人组，但随便编剧大大吧。 好评只给洛阳城那部分吧☺️
中华民族的优秀儿女用生命和鲜血告诉全世界-----我们是最英勇善战的民族！
现实与想象，真实与虚构，剧集与传记的绝妙结合，喜欢浪漫色彩的故事。
历史不一定全面，但结果是大相径庭的，过程一定被美化了，读读就好聊以慰藉。
西方国家的崛起都伴随着血腥，在巨大利益的驱使下，没有谁是善男信女，一百多年前的世界就是赤裸裸的人吃人的社会，资本的每一个毛孔都是肮脏的，虽说技术的进步带来了文明，带来了生活的美好，一部分国家只是变换了压榨的方式，改变不了剥削的本质，而另一些国家改良的民主也暴露出来的诸多问题也逐渐显现，难以持久，国家兴衰也难逃周期性的规律。 编剧很适合讲故事，能从错综复杂的国际关系中抽丝剥茧找出主要矛盾，以口语化的方式让人去理解，当然，这更多的是编剧向读者灌输自己的观点，读者的想法很容易就被同化，也难以对编剧沿用的史料的真实性做出判断，所以在客观性方面有些不足。怀念以前的五颗星，想给4星没有，说好看总感觉差了点，说一般又感觉有些对不住编剧。
看一下简介，感觉好好看的样子，觉得和《Dzma》有点像吧，女主都有很多马甲，期待^ω^