无法相认的时光
子皿
这部剧大部分都是跑步的时候听完的，有很多处出彩的段落让我想要停下来跟什么人讨论一下，有很多深重的情感在读完之后还在心头萦绕。爱，简简单单一个字，焉识寻了半生，婉喻守了一辈子，最后终于团聚却无法相认。悲哀和苦难原来也有那么多不同的底色，人整人人害人的漫漫黑夜比黑还黑暗；爱和胸怀原来可以那么深那么宽广，爱得痴爱得真爱到能为了对方出生入死。
婉喻：择一人，守一生
一个女人，飞蛾扑火般，一次一次扑向第一次爱上的焉识。在一个接一个的苦难里她也不退缩，用尽各种办法高高的举着自己的信仰，让焉识在遥远的地方也能看到她的爱。那爱像是天空中最亮的星，能照亮焉识最漫长的黑夜。
焉识：众里寻她千百度
焉识的人生本本来是天上的星，饱读诗书过目不忘，出口成章下笔千言，他是恩娘和婉喻的梦。他觉得自己可以选择可以掌控自己的命运，直到他重重的跌落被人踩成泥，变成尘埃，变成老几。我们那里瞧不起人就会说：你算老几呀！这是很有讽刺的称呼，黑白颠倒的年代，今天的老大明天就让你变成编号1234。焉识吃了好多的苦头，才慢慢找到自保的办法。
我先看了电影才接触剧集，所以一边读会一边对比两者关于焉识和婉喻二人命运的铺展方式。电影只是取了剧集结尾的一小部分，内容还做了大幅改动，和剧集比高下立现。
比如关于焉识逃回上海：剧集中铺垫了焉识越狱的起因，计划，实施，他在路上如何辗转如何乔装如何到达上海，他如何远远的跟在婉喻身后又如何为了不给婉喻和孩子们惹麻烦硬生生的转身离去辗转回到西宁自首；婉喻知道焉识逃回了上海，她浑身的毛孔都能感觉到她日思夜想的男人回来了，可是她要装作若无其事的上班下班买菜做饭。他们无数次的想扑上去相认，可是为了一个虚无的好他们花了挣脱地心引力的力气推开自己。电影中是稽查队的人在火车站抓走了要奔向婉喻的焉识，生别离，馒头掉了一地。电影中的离别也痛，可是是外伤之痛酣畅淋漓；剧集中的离别是从体内撕裂，表面看来完好的两个人皮囊里已血流成河。
电影中婉喻失忆，焉识报来一堆的信，试图通过读信来帮助婉喻恢复记忆；剧集中说的是婉喻不时会拿出焉识几十年中给她的信给他看：喏，这都是他来的信。焉识看到自己的墨迹深一块浅一块，好多字都化成毛茸茸的了。他就知道这信婉喻读过多少遍流了多少泪。电影和剧集一个被动一个主动，电影表达的是焉识对婉喻的爱，而剧集则让那些信替婉喻说出了相思等待和痴痴的爱。
电影的名字《蓝盾Landen》，剧集的结尾是焉识带着婉喻的骨灰离开，这是理想和现实的影射。这样的结尾和《蓝盾Landen》有异曲同工之妙。焉识和婉喻是彼此的唯一，婉喻走了对焉识来说家就没有了，故乡也不再是故乡。焉识像Red一样，一个带着爱人回到大西北的草原，一个在蔚蓝的墨西哥海滩和Andy会面。
Some birds aren’t to be caged, that’s all. Their feathers are just too bright, their songs too sweet and wild。的确如此，真高兴焉识最后终于去了自由之地，婉喻也是。
这样也好。
观众评论
这不是想象中的励志、鸡汤类的剧集，而是一本行为心理学与科学结合的书，并通过大量的故事性叙述来展现理论，完全没有繁冗枯燥之感。它没有提供很多具体的行动指南，但是明白了习惯回路的形成原理，进而引发我们对自身习惯的深度分析和思考。就像书中结语中说的：“本剧并没有为读者提供一个一劳永逸的方法，我倒是希望能为读者提供一个理解的框架，让读者看清楚习惯的机理，指导读者去试验如何改变习惯。有些习惯很容易会被分析和影响折服。其他习惯则更复杂，也更顽固，需要对它们进行长期的研究。对人而言，改变习惯是一个永远都不会完全结束的过程。” 书中有个集数谈到了意志力，也让我联想到了精力管理。为什么有些人一直精力饱满，做什么事都能高效完成，而一部分人整日在纠结和拖沓中浪费时间，看到这个终于了解，如果很多事情在思维中形成了习惯回路的定式，就减少了大脑反应和思考的时间，从而直接作出反应。这也是养成好习惯的重要意义。 另外赞叹一点，本剧采用大量的插叙手法，功底十分深厚，各种不同故事以及故事和理论间的穿插渗透非常和谐巧妙，完全不会有一头雾水的感觉。这部剧我用2个账号共读了六个多小时才读完，还只是简读，没有做笔记，因为内容饱满，完全没有想要跳读的水分部分，我想以后也一定会再拿出来重新精读。因此，也推荐大家看看。
以前了解这段历史只知道汴京失陷，造成靖康之耻，至于其中具体细节一概不知。之前看了《蓝盾Landen》，书中有写到这一段历史，产生了兴趣，遂读了本剧。 本剧详细介绍了这一历史时期前前后后的因果，让我了解北宋政府的懦弱无能，以及制度上的不足，本有无数机会可以力挽狂澜，但最终还是走向了灭亡，真是让人唏嘘，更让人气愤，不忍卒读……但读来却能令人深省、思考历史教训，不要重蹈覆辙。
优酷你是真的不做人
有些不敢写剧评，推荐序说，丽群是看破不说破，决不愿庸俗随便的为人处世的，所以炸得我心里七上八下，不敢大大咧咧了；读中，有条评论说这本集子充斥着菌菇似的点点灵气，自以为很是符合丽群的气质，还有“大命运下的小机关”这篇演讲里所提——即“随机性”，往往有时你打开一个短篇的世界，在哪里扫过一字、一词或一节晦暗情愫，不知怎么就懵了，就哭了，就感触，喔，原来竟是这样的!她的故事九点七分精巧，像蜘蛛织网（嗯保留零点三分怕人跟我吵）。 「不过个人习惯先看序，如果排版序在前的话，我觉得会吸引更多书友进入谭晓峰的独家世界的!」
无法相认的时光 子皿 这部剧大部分都是跑步的时候听完的，有很多处出彩的段落让我想要停下来跟什么人讨论一下，有很多深重的情感在读完之后还在心头萦绕。爱，简简单单一个字，焉识寻了半生，婉喻守了一辈子，最后终于团聚却无法相认。悲哀和苦难原来也有那么多不同的底色，人整人人害人的漫漫黑夜比黑还黑暗；爱和胸怀原来可以那么深那么宽广，爱得痴爱得真爱到能为了对方出生入死。 婉喻：择一人，守一生 一个女人，飞蛾扑火般，一次一次扑向第一次爱上的焉识。在一个接一个的苦难里她也不退缩，用尽各种办法高高的举着自己的信仰，让焉识在遥远的地方也能看到她的爱。那爱像是天空中最亮的星，能照亮焉识最漫长的黑夜。 焉识：众里寻她千百度 焉识的人生本本来是天上的星，饱读诗书过目不忘，出口成章下笔千言，他是恩娘和婉喻的梦。他觉得自己可以选择可以掌控自己的命运，直到他重重的跌落被人踩成泥，变成尘埃，变成老几。我们那里瞧不起人就会说：你算老几呀！这是很有讽刺的称呼，黑白颠倒的年代，今天的老大明天就让你变成编号1234。焉识吃了好多的苦头，才慢慢找到自保的办法。 我先看了电影才接触剧集，所以一边读会一边对比两者关于焉识和婉喻二人命运的铺展方式。电影只是取了剧集结尾的一小部分，内容还做了大幅改动，和剧集比高下立现。 比如关于焉识逃回上海：剧集中铺垫了焉识越狱的起因，计划，实施，他在路上如何辗转如何乔装如何到达上海，他如何远远的跟在婉喻身后又如何为了不给婉喻和孩子们惹麻烦硬生生的转身离去辗转回到西宁自首；婉喻知道焉识逃回了上海，她浑身的毛孔都能感觉到她日思夜想的男人回来了，可是她要装作若无其事的上班下班买菜做饭。他们无数次的想扑上去相认，可是为了一个虚无的好他们花了挣脱地心引力的力气推开自己。电影中是稽查队的人在火车站抓走了要奔向婉喻的焉识，生别离，馒头掉了一地。电影中的离别也痛，可是是外伤之痛酣畅淋漓；剧集中的离别是从体内撕裂，表面看来完好的两个人皮囊里已血流成河。 电影中婉喻失忆，焉识报来一堆的信，试图通过读信来帮助婉喻恢复记忆；剧集中说的是婉喻不时会拿出焉识几十年中给她的信给他看：喏，这都是他来的信。焉识看到自己的墨迹深一块浅一块，好多字都化成毛茸茸的了。他就知道这信婉喻读过多少遍流了多少泪。电影和剧集一个被动一个主动，电影表达的是焉识对婉喻的爱，而剧集则让那些信替婉喻说出了相思等待和痴痴的爱。 电影的名字《蓝盾Landen》，剧集的结尾是焉识带着婉喻的骨灰离开，这是理想和现实的影射。这样的结尾和《蓝盾Landen》有异曲同工之妙。焉识和婉喻是彼此的唯一，婉喻走了对焉识来说家就没有了，故乡也不再是故乡。焉识像Red一样，一个带着爱人回到大西北的草原，一个在蔚蓝的墨西哥海滩和Andy会面。 Some birds aren’t to be caged, that’s all. Their feathers are just too bright, their songs too sweet and wild。的确如此，真高兴焉识最后终于去了自由之地，婉喻也是。 这样也好。
故事情节尚可，蓝盾Landen形象描述也较生动，可惜结尾仓促。爱恨情仇，创作得不痛不痒。
很有恶作剧之吻的味道，是我很喜欢的故事线，这里面的角色更落地更可爱，女主真的是太可爱辣! 男主性格也很好。
最后，追呀！我还想看为国争光，预告那个五星红旗的！感觉超级励志！电竞也可以！
在讲述自己亲身经历的心理咨询案例同时，也阐述了心理咨询过程中的重要技能，注意事项，以及心理学重要流派的观点，理论寓于实践中，有很强的指导意义。
“每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。”张爱玲