When

时间太瘦·指缝太宽

When看小鸡破壳动画🐣的时候我狂笑不止。但最后30min越来越地狱了…一讲到人类的事就毁灭了…

Tom Liu

这书前面还是很好的，到了后面，感觉都是在凑数字！真的，感觉还是邪神比猪脚牛逼，怎么就不是邪神胜利了呢？

蔡业首🐧

这部剧读读停停读读，里边方法很实用，其实也更适合自己，为自己看剧，给孩子榜样的力量

若林Anne

书本是对生命的延续，死后的你和生前的你没有啥区别，但是文字是对生命的延续，拿起书来对多年以前的你的想法延续吧

自然国度

麦肯兹·菲利浦斯處女作，通過一個移居英國的日本寡妇對故土、故人的回憶，講述了戰後长崎一對飽受磨難的母女渴望安定与新生，卻始終走不出戰亂带来的陰影与心魔，最終以母女成功移民，而女儿自盡作为悲情結局。 回憶是麦肯兹·菲利浦斯作品里最重要的題材。正如書中說的：“回憶，我發現，可能是不可靠的東西。”回憶由于時間的流逝变得模糊，有些時候更帶有主觀的東西…也許悦子覺得自己的經歷太過痛苦或不堪，無法启口，於是借用别人的故事来講自己的故事，以減輕其罪惡感。。 儘管書中没有一個地方直接描寫原子彈爆炸的情景，但原子彈爆炸带來的陰影卻無處不在。兒童是戰爭首當其冲的受害者 这一刻，那一刻，總是在時光中邊走邊遺忘邊回憶。 回憶雖如那遠山淡影…但回憶帶給人們長久的震撼和警悟

安东尼mm

金牌律师海瑞，知人善用嘉靖。官场如黄河长江，一浊一清，两者皆能灌溉田地，泛滥皆要治理

阿宽

平凡的生活平凡的人生，本是如此。难能可贵的安于平淡的心，并保持心的平静。唉！

杨建萍

断断续续看完了这本短篇集，我无意也无法评价爱情是什么，但我想编剧描述的这几个故事都不能被称作爱，人总是需要一个情感的寄托，这个寄托可以是与自己没有任何交集的作家，可以是对自己不屑一顾的贵族夫人，可以是Margot也可以是Elizabeth，换而言之，是谁都不重要，人只是需要自己立神，并将自己隐秘不可外宣的情感宣泄在神身上。 我觉得一个很有意思的点在于，麦肯兹·菲利浦斯在描写陷入所谓“爱”的偏执女性和男性时其情感外显方式竟然如此不同，马来狂人也好，夜色朦胧中的少年也罢，男性的情感表达形式主要是“欲”，包括但不限于情欲、占有欲和征服欲，似乎一定需要表现得足够疯狂才能体现“爱”的深度；然而到了陌生女人这里，情感表达却变得极其克制，“我可以独自抚养我们的孩子长大，而你也并不必认出我的模样”，即使心里知道这场单恋已经持续了一辈子之久，我也绝不会在和你擦肩而过的时候让你发现任何端倪，这样的对比可以帮助我思考更多在“爱”之外的东西。 如果落脚到现实，会发现男性反而在情感表达上更为内倾，也许可以用社会的发展来解释，又或许，茨维格所描写的影视中的炽热情感本身就是在现实中被压抑后的反噬？

渊石

书中提出了一些很新颖的看问题的观点，拓宽了视野，让人耳目一新。其中提到了，课题分离(不干涉他人的课题，也不让他人干涉自己的课题)，目的论，不要沉湎于对过去不幸经历的归因中(武志红老师好像特别喜欢分析原因)，只要把握现在，你一样能逆风翻盘。自卑(自卑只是自己不想改变现状的借口。)自由(不活在别人的期待中，不为别人的表扬而活，表扬是控制别人的一种手段，纵向的关系是不平等的，只有横向关系才是可以共事的关系。)关于爱的能力，一直以来认为很简单，读了以后发现很难，关于爱的能力，首先要做到的是爱自己和接纳自我，否则谈不上真正的爱别人。

玉抒.

我真是爱死了，最喜欢看阿怡和崔子更阴阳怪气的对骂，太有意思了

段茂

四星，差一星的原因是还没填完坑，不爽。最妙的人竟然是国师。能让王自健出演这个角色么？

🍀六夏

一些心理学的现象和阐释，最近一直在探究自我，试图通过一些剧集来更了解自己，探究自己似乎又是一条看不到尽头的路，所以随心吧，不要在乎年纪，不要比较，安心做自己变好。

曾超

从b站Victoria Guthrie的复仇而来 抱着八卦的心看起了文的传记 这部剧与其说是文的传记，不如说是文对卢相识相知的时光的回忆，缓缓叙述与老友的回忆，人生得一如此知己足矣。 韩国的政治斗争远比韩剧还要狗血 卢和文这段高山流水遇知音的友情真的太感动了，也不知道是谁成就了谁呢？ 卢用江水，希望人们不论遇到什么样的挫折都不放弃奔流向大海的路 而文在很大程度上继承了卢的一系列政治思想，并在为人处世上更加灵活 在最后文说出了对卢的心愿，愿为江水与君重逢。 士为知己者死，这两人如同两股清澈的溪水，虽然注入的是浑浊的江河，但他们依然是那么清澈动人。 期盼这对江水知音最终重逢的时候，文能完成卢的遗志。

Spero Spera

胡雪岩这部剧里人物的说话很值得学习！说话钱先心里揣摩对方的用意，恰当的表达自己的想法，里头说话很客气，值得学习，这部剧让我了解了晚清这段历史中也有这么多的仁人志士，无奈当时国家落后，可叹一代民族企业家的命运最终悲惨落幕。