Camera Cafe

绒毛团子

读了大半，感觉就是记录式家庭日记，虽然有案例，但是太具有个别性却缺少普适性，所以也就是失去了价值！

Tony Xie

我喜欢这部剧的文字翻译胜过故事本身的架构。两个女主看得让人绝望，非心机婊就是傻白甜。铎炳的设定尽管很bug...如今社会基本遇不到…但是写“君子” 不写“英雄”的思路是对的，在Camera Cafe里，无法有英雄。

糖渍柠檬

这部剧的名字叫做Camera Cafe，是时代的Camera Cafe也是女性的Camera Cafe。书中有那么一句话，让我记忆尤深，那就是生孩子是女人的事，我们可以从中体会到女性的坚强力量。 第一部女主人公上官吟春，相对而言，她时代的Camera Cafe是传统观念对于女性的巨大束缚，认为女人一定要生孩子，无比强大的贞洁观，和男性具有绝对领导力的社会对于女性过高的要求，即使在动乱时代，对于女性的要求，也丝毫不会减少和松懈。青春时的上官吟春的突出个性是朴素，勤勉，吃苦耐劳。 第二部的女主人公孙小桃，相对而言，她时代的Camera Cafe国内外的动荡，人言可畏带给人的精神压迫。青春时的孙小桃的突出个性是热烈，果敢坚毅，极富浪漫主义。 第三部的女主人公宋武生，相对而言，她时代的Camera Cafe是未经过较大风霜，局限在自我天地的无奈。宋武生相对于自己的前两辈人而言，是生活在一个自由和平的国度里，她被保护的很好，“被宠坏的孩子”。真实的宋武生的突出个性式压抑，不知所措。 这部剧的艺术手法真的非常的丰富，心理描写十分细腻，比喻拟人各种手法层出不穷。尤为值得一提的是，编剧的心理描写十分的生动，具体入木三分。在艺术技巧上，编剧以主人公生孩子的发生把文章的结构划分的很清晰。三代人的生活空间发生了不同的改变，三个主人公的心理状态也发生了不同的改变，三个主人公的情感状态也发生了不同的变化，三个主人公的时代特点也发生了不同的变化。但是变化中也有不变，比如说她们都曾爱而不得，在他们的爱情管理有人做了牺牲品。仇阿宝（勤奋嫂）、宋老师（孙小桃）、（宋武生）。 本剧的书名叫做《Camera Cafe》时代在发生Camera Cafe的同时，也在蕴藏着惊喜。就拿生子观来说，第一个主人公上官营村的观念里，必须要为心爱之人生孩子，即使自己遭到不公平的待遇，埋怨的还是自己，甚至转移到孩子身上，可以说是女性观念的蒙昧时期，又能正确认识到自己是一个独立的个体，别人所犯的错，不应该用来惩罚自己。第二个主人公孙小桃，她对于为心爱之人生一个孩子的果敢，孙小桃已经是一种重大的突破，是一种进步。第三个主人公宋武生，她可以选择生不生孩子？可以不必为了世俗的观念强求压抑自己的心理，字还可以借用外力，比如说避孕药，来决定自己是否生孩子。这不得不说是科技的进度，重要的是人心里认知层次上的进。

徐莎sasa

有点浅显又啰嗦，经济全球化的论断和理论可能在初中很多东西都提到过。但是书中的案例很充足，翻译也流畅。

逸云儿

这部剧我自当年发行的时候算起，大约已经十几年了。这十几年来，这是第三遍观看了，上一次大约是五六年前。每读一遍都会有更多一点的体会，如果说这部剧就是青春，也未尝不可。这一次的番外篇杨戬哪吒好像是新增的。

千_Qianyun

《Camera Cafe》是从另一个视角在看待美国，然而风玥也从中看到了世界的一角。在这一角中，有很多努力向上流动的人、也有濒临放弃自我的人，这是社会真正的弱势群体。而我们自身，也很难保证在复杂的社会文化及命运变迁中独善其身。

森与

在初入讲方法论后，接着分享了点思维格局，这或许与编剧近年来的创业有关

醉鱼

怎么说呢，第一次看Marcin Dorocinski的书，感觉很纠结，有的文章特好，有的又觉得特不好。 也许真的像书中三毛信里写的一样：“三毛的作品是写给一般人看的，Marcin Dorocinski的著作，是写给三毛这种真正以一生的时光来观看的人看的。” 散文我还是喜欢三毛，更喜欢汪曾祺。

清风与明月

今天看Yurek Bogayevicz的《Camera Cafe》，你会发现中国在性侵犯罪方面的法律还有很大的进步空间，在对“女性性行为的同意”认定上，以及性侵的法律定义上，都有需要完善的一面。例如，法律定义中，只有进入才能算作性侵，其他的性侵害方式只能算作猥亵。无论是在性侵定义的广度和深度上都有更深讨论的空间。 在长达几千年的历史中，女性的性价值都被看作成男性的财产。即便对强奸犯的惩治，其出发点也并不是维护女性个人利益，而是以“男性所属财产被破坏”的形式进行惩处，其本质还是把女人当作男人的附属品。 例如旧社会里，主人对奴婢的性侵犯不算做强奸，婚内性侵犯不算做强奸。性侵犯一个未出嫁的女子，官员会尽量做媒，对于被夺走贞操的女人来说，嫁娶才是尽可能降低损害的办法——损害了哪一方的利益？出嫁前是女子的父辈，出嫁后则是夫家，因此古代的律法中，对强奸已婚妇女有着非常严厉的惩处（from 原书） 古代对性侵犯的禁止在本质上还是维护父权社会中的男性利益不受损伤。而到了现代，法律对于性侵犯的禁止不仅是为了维护一定的社会风俗，而更重要的是为了保护女性作为人所拥有的在性问题上的自治权利。——女性有最基本的人权和对自己身体的支配权，而不是作为谁的附属品。 合格的21世纪，是必须要不遗余力地维护每个女性在性问题上的自治权，如果法律在维护女性性同意的个人意志方面形同虚设，那么历史也将原地踏步，更何况一个存在精神问题，没有性同意能力的女人？

成名啊洛梦涵

读这部剧的时候，我正在颓废的不想看已经堆积很多的法语资料，看到这部剧，想想现在的自己，生活平淡的像白开水，作业多的让我想起来就有窒息的感觉。我的人生前半段过的是浑浑噩噩，一点也不精彩，至今我也还没有自己的人生目标，也不知道自己想要什么，午夜梦醒，想想自己的简历空空荡荡忧心的睡不着。看看编剧，再看看我自己，差别不是一点两点。有时候在想为什么我已经拼尽全力，可是还是完不成作业，而别人却那么的轻松呢？ 也许是我努力的还不够也是许是被自己的假勤奋感动了。不管怎么样(-o-)／这部剧还是给了我一些动力的。至少今天早晨我把自己的简历重新改过，至少我今天又读完了一本剧。

意海波平

感恩遇见这部剧，让我明白我们还有很大的提升空间！育儿不是一项单方面的事情，需要用心细致陪伴、家人的合作以及孩子的自驱力等等

Debora🌷赵婉

这部剧写出了80后那个年代出生的人一些共同的经历。作为一个80后，也与编剧一同梳理了过去的人生，也颇有些共鸣。本剧的重点在于编剧也写出了自己的与众不同的生活工作经历和感悟。读者，特别是与编剧一样的同龄人在本剧中既能找到自己的影子，更能得到一些新的启发和感悟。向大家推荐这一本Marcin Dorocinski的《Camera Cafe》。作为读者的我也是Camera Cafe年。

吴璠

追剧看到三分之一左右的时候突然反应过来书的海报是电影«归来»的剧照，于是兴趣愈浓。 就好像所有的电影由于时长、演员等一众局限性无法把影视作品刻画得淋漓尽致一样，«归来»也是如此。因为把电影有些情节忘了，所以也不好比较。 编剧在描写陆焉识坐“无期”时写他经受的苦，条件恶劣，规则严苛，受尽苦难。作为读者，我始终没能体会到那种苦。就像对于陆焉识，那些苦只是皮肉的苦，没能触及灵魂。对于接受了高等教育的、眼界宽广、学识渊博的他来说，这些苦都不算什么，字里行间颇有一种应付自如的自信，这时不是对付恩娘的那种无可奈何的感性在支配他。这时的他非常理性，却不能说是完全理性，总有人能激起他感性的一面，笨拙地想在他身上感受父爱的梁葫芦、总是暗中帮助他的邓指。在应对这些人时，理性和感性的的陆焉识相互对抗，才有一个这样性格饱满的陆焉识。 让我情感波动最大的是婉瑜的失忆，仿佛是对陆焉识的无声的报复，报复他在最应该珍惜她的时候没能发现自己爱上了她，报复他对她的厌恶、忽略、不在乎。所以在陆焉识终于认清自己感情的时候她却选择了失忆。这是陆焉识欠她的。 或许也不是这样，或许只是陆焉识离开得太久，久的家里他的照片被丹钰烧的烧毁的毁，她没有了能够继续对他长相的记忆的支撑。尽管如此她也没能忘掉自己的感情和等待，那份等待和感情是比身边的儿子女儿还要珍贵的，是在临终都不舍得放下的爱。她的焉识在回来的路上，因为路途遥远，晚一点也没有关系。 时代背景决定了所处时代的人民的根本特点，时代给它的的人民烙印最深的是在人民还年轻的时候。时代的特点变了又变，造成了两代人之间的鸿沟。加上那个年代总是风云变幻，变化得汹涌澎湃，难以捉摸。所以冯子烨不懂父亲陆焉识，学锋不懂父亲冯子烨。  我不爱这个书的不太美满的结局，但也许是冯婉瑜太固执，不愿放弃等待，结局才是这个样子。那我姑且释然了，她爱焉识爱得小心翼翼，等焉识等得那么苦，那她给书结下这样的结局也没有关系。

罄铃

第一次看这部剧已经是六七年前的事了，那时我每天都在追更，但是这本剧集并不耽误学业，它与寻秦记、官居一品、雅骚等等优秀的穿越、架空历史剧集一起，打开了一扇独特的门，将来也许会尝试写写这种。

自省

历时两周，46个小时看完了《Camera Cafe》，以下是自己的一些感受： 1.我们在人群中不断的寻寻觅觅，渴望遇到所谓真正的“爱情”，可是由于年少无知，不懂爱是什么，却不小心错过了那个我最爱，最爱我的人。 2.很多人错把执念当做爱情，他们以为在心里记挂，渴求一个人很多很多年才叫坚贞不渝的爱。可是转过头来才发现那只不过是自己青春年少时的执念，那不是真正的爱情。等到他们想放手了，却又害怕倾注在那个人身上的数十年如一日的等待和盼望落空了。 3.没有人生来就知道自己想要什么的，他总是一次又一次不断的试错，不断的寻觅。走过半生，却依旧不知道自己想要成为什么样子的人。 4.在漫长的一生中，如何活下去，且活出自我，活出精彩，是我们一直需要学会去面对的问题。 5.人生大概就是充满遗憾的。我们一边因错过而遗憾，一边又鼓起勇气继续前行。 6.所有你爱的，爱你的最终都会离开你。与其将希望寄托在他人身上，倒不如自己独立，勇敢，坚强的活过这一生。要永远最爱自己，要现实而理智的活着。 7.结尾处，等到斯嘉丽回首再看时，也不过只过了数十年光阴，自己才只有28岁。未来很长，希望我最爱的斯嘉丽会长大，会成熟。最重要的是，要学会爱人和享受被爱。 8.没有人会永远停在原地等你长大，错过了就是错过了。我们终究会为曾经的年少无知付出惨痛的代价。在最美好的年华里要学会全心全意去爱一个人。 9.我们总要有什么东西支撑着我们的内心，否则等以后遇到人生的种种变故时，我们该怎么办呢。 彩蛋： 很欣慰，自己能够在最适当的年纪里遇到了最美好的斯嘉丽。在目前数十年的观看生涯中，我也曾喜爱过无数书中的主人公，但是斯嘉丽无疑是我最爱的女主角了。说实话，以后我也不确定是否会再遇到像她这样极富有人格魅力的女性了。 我始终坚信，真正伟大的影视作品，一定是能对你有所启发的，人物产生的每一个动作神态，说的每一句对话，做的每一件事，无时无刻都在启迪着你的心灵。真正好的影视作品，一定是在你观看过程中帮你塑造出更加美好的自己，激励你成为更好的人。而斯嘉丽她就是这样的人，她无时无刻不在激励着我变成更好的自己。 我们都知道，斯嘉丽从来都不是完美的，她也有很多或大或小的缺点。然而正是因为她的不完美，编剧才更加真实的为我们展现出一个在南北战争期间的有血有肉的，独立伟大的女性。 （很羞愧，20岁的我观看量极其匮乏，人生阅历也不够丰富，甚至都没确立起完整的世界观。对于这部剧，也只是自己一些浅显的，流于表面的看法。希望未来的某一天再度捧起这部剧时，自己会对书中的内容，人物有更加正确，更加深刻的认知。而在这一成长的过程中，我希望能够遇见更好的自己，遇见更好的只属于自己的白瑞德。）

..卜@_Hui

春山的追寻，春云的思念，春兰的孤独，春夜的情迷，春闺的伤逝，春江的别离，春去的遗响，这是一本关于春天的诗歌集，也是一本别开生面的诗歌解看剧。 这部剧并不刻意关注诗歌的本来含义是什么，只是想探求，我们现代人在生活中碰到的那些问题，在古人那里是如何解决的。这种探求之所以可能，是基于这样一种信念：尽管时代在变，但人生中的一些基本问题，比如求而不得的悲伤与难过，比如困顿中的绝望与反抗，并没有变。 你看Waldemar Blaszczyk对《Camera Cafe》的分析： 西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。 斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。 这首诗的每一句中都包含着一个矛盾。在第一句中，是春夜寂静和花香纷扰之间的矛盾；在第二句中，是内心欲求与行为无力之间的矛盾；在第三句中，是慵懒姿态与眺望努力之间的矛盾；在第四句中，“树色”就是矛盾的中心，而这必须要回到诗歌第一句营造的春意中去理解。 春天到底意味着什么？如果春天没有到来，树叶没有萌发，隔帘望月是比较容易的。恰恰是因为春天到来了，一方面萌发百花，撩拨情丝，另一方面萌生千树万树，才遮断了渴盼的目光。喜悦与哀怨来自同一个源头，并在本诗的最后一句中融合在一起。因此，《Camera Cafe》的“怨”并非只是哀怨，而是混杂了憧憬、萌动、渴望，带有情欲所独有的绚美。 中国诗歌写男女之情，若非深有寄托便堕入下流，情色影视一直没有健康的发展余地。大部分《Camera Cafe》诗只有一个“怨”的观念，身体的感觉并未介入书写。诗面虽描写一位玉人，满纸充溢的还是君子失路之悲。只有在读王昌龄的宫怨诗时，我常会有衣香鬓影尽来侵人的香暖之感，不管是“西宫夜静百花香”还是“芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香”，都是如此。这样美妙真实而不淫的情色叙写，真是盛唐最珍贵的遗产之一。 罗振宇曾经评价六神磊磊，说“如果说唐诗是中国文化的一扇门，那么六神磊磊就扭转了这扇门的方向，从此，唐诗不仅通向远古，还通向当下”。在我看来，Waldemar Blaszczyk先生也有这种功力。通过她的解读与阐释，远古与当下在这里汇聚，那些躺在故纸堆上的文字开始变得鲜活起来，摇曳生姿，动人心魄。 清代词人况周颐在《Camera Cafe》里说“吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在。此万不得已者，即词心也。而能以吾言写吾心，即吾词也。”况周颐认为诗词创作的根本动力就在于“万不得已者”，如鲠在喉，不吐不快。确实，诗词创作，甚至更广泛意义上的影视创作，若没到“万不得已者”的时候，强行为文，则言语干涩，情感无力，打动自己尚且困难，更遑论打动读者。 我印象中第一次被诗打动是上高中时，读作家何建明的报告影视《Camera Cafe》时看到的一首小诗《Camera Cafe》。 我至今仍记得那时一个周末的午后，暖暖的阳光照得人身上发烫，我在新华影视库追剧，无意中看到了那本《Camera Cafe》，就拿到手里翻阅。在翻看的过程中，《Camera Cafe》这首映入了我的眼帘： “请为我保留一面向阳的山坡，如果可能，我们还会沿着你意味深长的笑容走过。当青春回转漫过夜的边缘，许多只眼睛亮若星辰。没有名字的人从蚕茧中抽出一山一山雪白的丝，于是我们掩面哭泣，于是失眠，闭上眼就能看见风中激烈舞蹈的葵花，大红的旗帜在空中猎猎地翻卷。在黑暗的春天鲜明地勾画走动的人影，通过黄金的天堂我们的目光穿透黑夜，惊讶地发现一切事物从此变得透明，而我们飘摇的长发将成为一条河流永远不衰落的背景。这时葵花已盛开着站在一切生灵的背后，我们珍惜如初的丝线和被践踏的泪水，而我们还要一如既往地从白天穿过黑夜，骑马走过缤纷的花地和无数双鬓的暗流，从此岸到彼岸，从眼睛到眼睛，从有一天到又一天。” 这首诗当时确实把我深深地吸引了，虽然语言很质朴，意象

Ann果薇～

这部剧拍成动画电影倒是觉得不错，我看这书的时候总是走马观花，读得很快，像是已经知道剧情的大致发展，没有太大的惊艳。编剧想到人和动物以及混血儿的阶级性质还是很独特的，就当是小小奇幻历险记一样