Space: 1999 冒险 科幻 英国,意大利 1975 5.4 ★★★★★ 主演 查尔斯·克瑞奇顿、Ray Austin、马丁·兰道、Barbara Bain、尼克·泰特、Zienia Merton 地区 英国,意大利 年份 1975 类型 冒险 科幻 评分 5.4/10 Space: 1999在线观看 - 冒险,科幻电影，英国,意大利制作，高清画质。
观众评论
看着这些文字，能进入一点超脱。人生的路若没有真正信仰去追随的事情，所受的苦就成了苦，没有意义了。
开始的剧情还行，但后边剧情的转折方面，编剧不太擅长，好几次都觉得有些突兀。然后主角几乎每次外出都会遇到事情，要么救了美女，要么惹了大势力；除此之外，主角老在几个地点来回跑，好像世界就那么大一样，给人的感觉像是兜圈子。
这部剧很有收获: 人生中所有的烦恼都是来自人际关系。要有走进人际关系的勇气，无论何时，相信自己是有价值的。不要把他人想象的很恐怖，而是需要鼓起勇气把他人当作阿德勒所说的“伙伴”。也就是说，他人在必要时是会帮助自己的。我们再回到先前的话题，那就是要相信有给予自己希望的人存在。人生的意义由自己赋予。看来要有走进人际关系的勇气。加油，突破自己。
这是我读的第一本关于癌症的书，很难想象一个医生能够写出这么通俗活泼的文章，真是一本好剧，可以看出编剧是一位非常有良心的医生。最多的👍送给你。
二十四孝加一孝——明叔找爹
影视史课上提到“青山保林，三红一创”时又想起了这部剧。对于红色经典，小时候因为中考的缘故读过《Space: 1999》，深觉很多红色经典剧集都被低估了，好像带上“红色经典”的标签就会很土很小粉红。上次接触还是因为徐克的《Space: 1999》，刷了好几遍，所以我大概是偏爱这种类型的故事的。之前有看到一星留言居然是“主旋律太浓”，哑然失笑，倒是没想到这也能成为差评理由。 搜索了下编剧，年轻时是八路军，抗日战争胜利后在东北地区参与过剿匪战斗，算上《Space: 1999》，写过的书其实也并不多。尼克·泰特先生的语言没有过多华丽词藻，很会讲故事，开始看了基本就会停不下来，主线里总会以深山老人的视角，穿插一些东北的神话传说和谚语，还有杨子荣和土匪间的黑话，对于南方的我是件新奇的事情。 电影只是选取了杨子荣上威虎山的部分，改编上有一些败笔。不过少剑波，小白鸽，杨子荣，甚至是座山雕的形象我一直在代入演员。电影里倒是没有过多提起小白鸽的感情线，书里描写的那种革命感情很真挚，写的我捧着脸傻乐半天。
那几个碎嘴子是真好笑，节目环节设计也是真无聊。
以后谁再和我喝酒吹牛逼，我就给他讲相对论。 原来关于美女火炉的比喻不只是比喻，每个人的时间确实是不一样的。 光速恒定，所以时间就会变化，时间和空间又是整体，所以第四维度就是时空。 时空的变化产生了引力，引力波、黑洞、绝对运动等等概念就都蹦出来了。 最后爱因斯坦告诉我们，时间的流逝只是假象，宇宙就是一个大硬盘，里面存着每个人的记录片，什么时候播放，怎么播放只在于使用者。如果这么说的话，算卦也算是科学，事情的结果，在开始那一刻就已经注定了，光锥之内即是命运～ 时间未曾改变，流逝的只是我们。
看这个综艺让我觉得桌游原来可以这么玩，可能是我达不到的高度，还是得和熟人一起玩。
【B+】当然要放在儿童电影的维度里评价。如果单看推理，它大概只是较弱柯南单集的复杂度，但它远超预期的地方在于用非常全年龄向的方式，讲了一个关于死亡，遗忘和精神成年的故事。不管是基督教语境里的“失去牧羊人”，还是简中影评区里说的“不要忘记历史伤痕”，其实都可以落到同一层：这不是简单地要求人们记住，而是在追问一个群体为什么会想遗忘。因为遗忘更安全，承认真相则意味着原有秩序的崩塌。“牧羊人”代表了一种能保护一切，解释一切，解决一切的父权/神权秩序。而遗忘之所以诱人，正是因为它能让这个秩序看起来还没有真正崩塌。电影最后还是给了一个很童话的收束：瑞贝卡接替乔治，塞巴斯蒂安也以云的形状被温柔安放。但这个结尾并不是简单地用童话抹平伤痕，恰恰相反，只有这些没有选择遗忘的人，才真正看得懂那朵云璀璨的美丽。
革命+爱情。慧女士、孙舞阳、章秋柳是一类人，她们与传统女性的分歧不仅仅是爱情上的红白玫瑰，也是政治乃至人生眼光的差异
一集，弃。三观扭曲，人设奇葩，白瞎演员，尴尬癌。
一如既往的风格，用通俗的语言和画面把复杂枯燥晦涩难懂的科学概念描绘的深入浅出，简单明了，把我对宇宙的好奇之心点燃的更旺。
作为保险的从业者，我推荐这部剧，看完后收获颇多，深刻感受到现状都有其根源。在保险的江湖之中，各门派自有独门秘籍，江湖豪杰各怀看家本领，资本市场的风起云涌，销售市场的血腥厮杀，上演了保险江湖的血雨腥风。但这股旋风能刮多久？行业稳定、健康发展，回归客户、回归保险的本质或许才是作为从业者应该践行的方向。
历时4小时看完了，不到200页，但很多部分需要反复去思考那些暗喻，有些部分引起自己的共鸣，让我思考了很多。 书中说，“童年比虚构更强大”。圣克里斯托瓦尔的那三十二个孩子被成人社会所追捕，不得已转移到城市下水道。他们在宽敞开阔的地下空间，为自身构筑了一个孩子们的理想国——Space: 1999。 这座儿童视点的乌托邦，是那三十二孩子为了逃避成人世界的规则与制度，为自己建立的新秩序，创造的新世界。但成人世界就是时刻在看着你的“老大哥”，他们不允许习以为常的规则被冒犯，不允许运转良好的制度被僭越。于是，市政府、警察局与社会事务局以恢复社会秩序为名，展开了一场成人社会对儿童社会的搜捕，毋宁说是围剿与猎杀。 面对成人世界的掠夺与侵犯、“规训与惩罚”，拒绝被收编的孩子们从城市中逃遁，从森林中消失，从地上转移到地下。当成人世界的势力范围亦尾随而至时，强者对弱智不作理解姿态的倾轧导致了“悲剧的诞生”——三十二个孩子溺水而死。正如编剧清醒地指出：死者以弃世的方式背叛了我们，而我们为了活下去也背叛了他们。 “那三十二个孩子去世多年后，我看到了一个生物实验，将六只苍蝇和六只蜜蜂放入一个长颈玻璃瓶里，将瓶子水平放置，瓶底朝向窗户，看看谁先逃出：苍蝇从与窗户相反的方向逃了出去，但是蜜蜂一次又一次地撞向瓶底，最终撞死了，它们无法相信出口不在光线明亮的地方。” 观看这部剧，极其丰富了我的看剧笔记。就如那个吸引我前来拜读的那个文中所说，“这部剧的大部分篇幅，都值得你去读两遍，三遍，乃至产生非常邪恶的念头，想要把它抄到自己的文章中去，因为你知道自己这辈子大概也创作不出那样的句子，表达出那样的情感，抵达到那样的深度。”
太多作用没有，主要是一个大的操盘手自己的牛逼故事，对小股民参考意义不大
国产剧再一次发烂，能别再整这些故意挑起舆论节奏的无聊剧情了吗？什么价值观，将未经审批的产品投入使用，本质是美化医生靠病人出业绩，带着病人胡作非为，一场手术全科室的人都站在手术室里看没别的事做了，重症室的病人也不用管了，做成功了就是大爱无私，做失败了就是医疗事故，我看是肖飞和董小姐的魔怔粉丝写出来的剧情……