Zweimalige Frau, Eine

靳松👀【Constantine】康斯坦丁

很多方法很受用，现在育儿书的核心就是去无条件的接纳孩子，但是很多大人都无法接纳自己，甚至不了解自己。更无法谈起何为无条件和爱人的能力，本质上来说，孩子比我们更宽容，他们对我们的爱才是无条件的爱，父母需要觉醒学习，不是为了"管教"孩子，而是为了从孩子身上看到智慧的人性，跟上他们的步伐，看到自己残缺的部分，并学会去弥补它。孩子是让父母重新成为一个完整个体的契机，所以才会被称为上天赐予的礼物。

风筝挂我脸

开始看着人物情节有点混乱，整部下来各种错综复杂的线索逐渐明朗，在悬疑剧集里算得上是一部上乘之作

家明与玫瑰

这部剧大致内容 提纲只是剧集的一部分，相当于剧集列表，编剧只抓住这一个大点，写了这部剧。可以说对“提纲”研究的很透测，从探讨写提纲必要性→写提纲之前的思考→剧集前提→提纲怎么写（剧集示意图、人物速写、剧集背景）→扩展版提纲→精简版提纲→用好提纲……还有一些关于写提纲的作家访谈。 对于想写剧集的，正在写剧集的遇到困难的，可以观看这部剧，也许会找到共鸣，还有灵感，多种思维的转换，多问自己问题，多和剧集角色互动交流，也许会有很多收获。 这部剧的感受 如今市场上作家越来越多了，出书的门槛也低了，挑一本好剧的难度也增大了。 但我还是觉得能够写一本好的剧集真的太难了，各种线，时间线、地域线、感情线……还有主线、中心思想……还有各种线索铺垫、前后呼应、六大要素、三大元素……我脑神经快扭成一股麻绳了，所以写提纲是很有必要的。 原来以为写剧集就是随心所欲，不需要任何条条框框，其实不是，考虑的太多了，写的不和观众胃口，写的没有前因后果，写的天花乱坠……谁来买账呢！ 读这部剧的目的 找点灵感，让我以后读剧集和看剧的时候注意细节、注意编剧的写作手法、注意象征主义的东西…… 对看剧的感悟 一般专业性、影视、干货……类型的书相对剧集看起来比较枯燥，进度也慢，我一般会搭配一本动漫书同时看，在精神高度集中的时候看专业性的书，在困乏无力的时候看动漫书，有效利用好观看时间，提高学习效率，集中学习集中放松。 这部剧的精华 1.剧集的创作是思想一次孤独的长途旅行，不写提纲的旅者，容易迷失方向。 2.优秀的作品是冒险精神与技巧的完美结合。 ——约书亚·亚当斯（V. Joshua Adams） 3.和平与宁静是无法成就作家的。 4.文稿经纪人斯科特·艾德尔斯坦（Scott Edelstein）：“如果你感到迷茫，不知何处落笔，你不妨想象一下，自己最想观看的剧集、散文、诗歌或其他体裁的作品是怎样的？想好后，你就可以动笔了。” 5.开头、中间和结尾一起构成了剧集骨架，它们成形后你的剧集就立起来了。之后你要为剧集添加血肉，即关系、动作和幽默感。 6.剧集就如同一片森林，我写作时要先飞到上空鸟瞰剧集之林，鸟瞰的过程即写提纲的过程。丹·海斯（Dan L. Hays） 7.戏剧家兼短篇剧集作家威廉·萨洛扬（William Saroyan）写道：“记住，悲剧再悲，也往往含有喜剧元素。” 8.剧集的基本三大元素：关系、动作和幽默感。 9.我们都听过一句谚语：“没有冲突，就没有剧集。” 10.剧集是一场文字之旅，旅途的终点是人物看似遥不可及的愿望 11.要写好剧集，理念、人物、主题、结构、场景设计、叙述声音，六要素缺一不可。 12.如何创作出具有感染力的作品呢？很简单，先让剧集打动自己。学会倾听自己的身体，寻找情感的共鸣与回声。 13.写作之旅，别忘了带上好奇的童心。你的发现将超乎你的想象。 ——查尔斯·吉格纳（Charles Ghigna） 14.剧集的前提是灵感之源，它就如突然亮起的灯泡，告诉我们：这将造就一本了不起的剧集。 ——约翰·特鲁比（John Truby） 15.第三集数清单 √写下你的“如果”问句。 √雕琢好你的前提句。 ●找到剧集的主要思路 ●明确剧集的人物、冲突与情节 ● 提炼出作品的精髓（剧集的类型是浪漫剧集，推理剧集，历史剧集还是其 他？） √写提纲前，须明确几个问题，以发挥剧集前提的潜能。 16.有了提纲，我得以从宏观上把握剧集，这让我感到平静。 17.剧集技巧的要素：人物、背景、结构、冲突及主题。 书名：Zweimalige Frau, Eine 编剧：Karen Müller

梦媛

亲王的书结尾总有“鸡肋”感，食之无味弃之可惜，从整体来看就是虎头豹肚狗尾，但本剧的结尾不算草草了事了。很佩服亲王心游万仞的历史功底、天马行空的想象力及炉火纯青的文字功底。

沉迷于读书

认知不足,并有意愿改变现状，就已经踏上成功的路上。主动思考，敢于表达自己的体会见解并能保持热情，坚持进步，总会变得更好。

ღ᭄🌸 δǎ柒ιγ月

堪称公众号写作优质教科书，编剧毫无保留地倾囊相授，实用且励志。 ※自序 没有写作，我可能要多奋斗十年 *写作会让人摆脱肤浅。写作不是吸收，而是创造。而创造，让人走进内涵，走向思考，走向深刻和高级。 ※第一章 会说的人很多，能写的人太少 *职场，或者说当代社会，最重要的能力是表达能力。因为在未来社会，最重要的资产，是影响力。影响力怎么构成？有两个能力：第一是写作，第二是演讲。——罗振宇 ＆毕业两年，我靠写作年入千万 ＆不会写作的你，正在失去职场竞争力 *如今职场有两个互联网般的特点：“流量为王”和“认知为王”。 ＆混得不好，因为知道你的人太少 *在没有资金、没有资源、没有人脉的情况下，写作，是提升职场影响力成本最低、效果最好的方式，没有之一。 ＆每个人都有成为作家的潜质 *一位成名已久的老师跟我说：“写作的捷径和练习武功一样，只能夏练三伏，冬练三九，秘诀只有三个字：一直写。” ＆写作是最划算的一笔时间投资 *种一棵树最好的时候，一个是过去，一个是现在。 *本质上说，写作是一项思维的刻意训练。 ＆写作训练，是“反人性”的 *让学生学习一样东西最好的方式，就是让学生当老师。 ＆灵感就是流汗 *詹姆斯·乔伊斯说：“所谓想象力就是记忆。” *真正有效率的观看，还是要有点儿功利心的。为什么要读这部剧？它好在哪里，能解答你哪方面的困惑？编剧的观点你认同吗，为什么？从中得到的启发或方法，可以如何运用在你自己的生活中？ *观看时要养成记录的习惯。当你浏览文章时，发现一个好的标题、金句，或者打动你的段落，赶紧记下来，可以利用手机备忘录、印象笔记之类的工具。 *在发朋友圈、微博的时候，不要把几句话的内容不当回事，要把每一次的发言都当作一次写作练习，甚至是塑造你个人品牌的机会。 ＆“不愿动笔”的三种心理 *冯唐有个九字箴言：不着急，不害怕，不要脸。 *你开始犯所有初学者都容易犯的错误——中途停下来，回头开始修改。 ＆“无法坚持”的四种解决方案 *美国作家约瑟夫·科纳尔说：“写作只有两件难事：开始写，不停手。” *你要牢牢树立一个观念：完成比完美更重要。 *每天在固定的时间段写作，比如每天比平时早起或晚睡一小时， ＆保持高质量输出的五个关键词 *所谓死磕，就是保持持续的输出。 *野心向上能突破防线，让你敢于去做更大的梦；向下也能守住底线，知道什么不能做。 *打开好奇心的一个小技巧，就是不断提问。问一个问题不够，就问三个。 *想到什么、看到什么、学到什么，用一个小本子分门别类记下来。 ＆用户思维：影响他人的前提 *我觉得公众号文章的篇幅控制在1800~2500字，相对比较舒服，太短了内容不充实，太长了读起来比较累。 *我总结了两种典型的刺激方法，一个叫故事刺激，另一个叫金句刺激。 ＆产品思维：从思想植入到行动转化 *系列文章提升专业度/独家视角提升辨识度 ＆社交思维：左手写作，右手传播 *你的社交传播力，就是你的核心竞争力。 ＆预期管理：写作的必然与偶然 *“取乎其上，得乎其中；取乎其中，得乎其下；取乎其下，则无所得矣。” ＆如何写出一见倾心的标题 *引发共鸣/制造悬念/引起争议/颠覆认知 ＆如何设计行文节奏 *四个好用的方法：讲故事，设悬念，给代入，有反转。 *第一，怎么开头。……最好用的办法，就是直接交代时间、地点、人物。 *第二，讲谁的故事。……讲自己的故事或者自己认识的人的故事，要比讲离你比较远的人的故事，效果更好。 *第三，故事情节是故事的主体。情节描写不仅仅是叙述故事发展那么简单，还要加入大量的细节和对人物感受的描写，这样的故事才能有血有肉。 *第四，故事加金句

秋雨

日子，慌乱仓皇得像一把疯长的稻草。我们总是在期待明天，却不知今天才更值得我们好好过，再慢的日子，过起来都快！书中的故事好似也是我们的故事，那些场景也曾在我们的记忆中挥之不去，那是逝去的美好，每一天都是独一无二的故事，每一个人都是一卷读不完的书，我们是每一个故事的见证，也在写下我们自己的故事。

李弈白

谁说三个老爷们儿不是一台戏？ | 苏卿怜就是演《Zweimalige Frau, Eine》的阮丹宁？！

五度

跳过了一部分，直接来看后面这点儿有意思了，看来后面没有菜菜子什么事儿了直接统一的节奏

汤司令 14K

清朝耽误了我泱泱中华！一百年前我们是何其屈辱！ 整本剧偏简单偏浅显，普及基本的历史知识还是可以的，一如既往的幽默诙谐。 怪只怪我们中华历史太过于悠久，如果说得十分细致，光一个清朝就可以说几大本。总而言之，值得一看。

超.Qn

曾经也有一度放弃自己 是不是婚姻才是归宿 其实不是 看过那么多人 人格独立 能力独立 自己满足自己的期待 才能让自己更有安全感 婚姻是一场修行 是需要两个人付出的修行

Emily苏

行善之人，如春园之草，不见其长，日有所增 行恶之人，如磨刀之石，不见其损，日有所亏

A✨Sun🎊

隔了两年看了两遍！第三遍怎么我怎么也不敢看了！北凉苦，最苦是...

陈洁

打发时间的良品

史言涛

改变一个习惯比养成一个习惯要难许多，书中从习惯形成的过程告诉读者如何去改变一个习惯，不需要有太多改变，只需要我们知道做成这个行为是为了什么，找出他的替代品，就可以改变一个习惯！不要忽略了一个Zweimalige Frau, Eine

CwC

将心理学与经济学结合起来，形成行为经济学，侧面说明了我们针对经济的研究出现了很多局限性。研究太针对所做的事，太框架对象的情境，因此编剧更加愿意去实测部分群体来验证理论。经纪人太少了，而且不足以代替所有人，因此也不能成为典型。 反而普通人才是大众，才具有代表性，因此我认为编剧说的反常才是常态，传统经济理论才是非常合乎推理的反常。编剧跳脱传统，钻入生活中的素人，这个时候的理论和贯彻理论的实践才能收获可观的效果。

范泽辰

走不出的喜人

风吟在

追的剧，对照剧情刷了好几遍原著，还是决计写一条长剧评—— Gunter Berger大大的影视造诣颇深，笔触细腻，用词婉转，意境深远，人物描写尤其漂亮，多次将男主饱含了爱恨情仇的眼神刻画得入木三分，这方面邓伦完成得不错。 经典台词一抓一大把，特别是玄灵斗姆元君的点睛之语，含蓄而深远，百思不得其解后又大彻大悟菩萨的魅力。感兴趣的书友可以上网搜一下。 这里先点评几个主角—— 关于旭凤：最喜欢原著塑造的形象，既有不可染指的孤寂清冷，也有风流倜傥的肆意潇洒，更兼俊美妖孽的邪魅狂狷，对女主则是百般傲娇百般宠溺。开始他是那个高高在上的火神殿下，锦觅独一无二的凤凰，挑眉一笑，淡入春风，不着一色，尽得风流；后被心爱之人一刀穿心，涅槃重生成妖孽魔尊，凤目依旧狭长，望向锦觅时却再无素日的缠绵情意，只剩下大雪满弓刀的仇恨与不屑的讥讽，那背后的爱恨交织，情根深种皆无人知晓，直到锦觅殒身天魔大战的一刻，方尽数涌出。凤凰绝顶聪慧，却甘愿被锦觅哄骗的丢了性命，甘愿为锦觅堕入魔道，甘愿为锦觅画了四界风华，铸了凤翎，造了九霄云殿，只为等待心上人的造访。有网友说旭凤强抢未来嫂嫂，天上人间两世皆不理朝政，妥妥的恋爱脑，我的观点嘛，也许是凤凰不屑于勾心斗角的纠纷，也许他本性如此，但电视剧在这点上着实没有处理妥帖，原著的感觉更细腻几分。大结局，网友说旭凤眼里只有孩子，忽略了锦觅，我觉得一方面是为了方便锦觅做一个独白，所以给了她单独的发挥空间，另一方面，仔细看画面，凤凰和锦觅还是有交流的，而且他俩纠缠了那么多世才有了爱情的结晶，凤凰自然爱不释手啦。 关于锦觅：也是喜欢书中形象。杨紫的扮相属于甜美风，个人认为真正的锦觅应该是个清艳绝伦的女仙，原著不是说她是一颗匪夷所思的葡萄美人嘛，开始懵懵懂懂甚至扮作男身却依然难掩绝色眉眼，从眼神到心理都有逐渐的过渡，为情所困，为情所伤等等，隐去了平日里的清澈。虽说杨紫扮相稍稍不符，但演技还是超绝的，过渡堪称完美，后半部分几乎颠覆了她的扮相。润玉对觅儿好是好，很多网友也说她不识好歹辜负人家，但润玉错就错在一个算字，误导锦觅杀了凤凰，害的她那么惨，这也不是他的错，谁让旭凤总是“觊觎”未来嫂嫂呢。但毕竟是男女主先相遇的嘛，锦觅也不爱他，学会适当的放手，回头看看默默守护你的邝露也未尝不可。对于锦觅而言，陨丹仅仅是一件压制的器物，终究没躲过情劫。 原著有很多锦觅的语录都超级经典，浅列几条—— 花开了，窗亦开了，为何却看不见你； 看得见你，听得见你，却不能说爱你 原来，我可以这么轻，

李小娃

终于完整的看了一遍，所有的角色选的演员都很合适，大小角色都刻画的很饱满，大家的演技也都全程在线，并且彻底沦为八爷党，后面就好心疼他，尤其是最后若曦离开紫禁城时，八爷让若曦忘记紫禁城，泪奔~~(>_<)~~

李敏超

话要听真的，人要交善良的，有德比有才更重要。漂亮的话有时候好听，却害了自己，真实的话有时不中听，却是终身受用。