Uomo, una città, Un
地区
年份
1974
类型
评分
3.2/10
Uomo, una città, Un - 一部精彩的犯罪电影，意大利制作，Romolo Guerrieri、Enrico Maria Salerno主演。
观众评论
好经典的古风谋权攻心武打剧集，出自一个女子之手，十分佩服！
这部剧看起来没有那么通俗易懂，在最后快要看完的时候才刚刚看懂，感觉这部剧还是有很多冗余的部分，不知道是不是翻译太啰嗦了，看起来还是比较费劲对于我来说，列举的佐证，论点，观点，理论，论据，太多了脑壳晕，坚持看到最后，感觉看懂了一点，然后没了。总算没了，又可以解锁新的剧集了。
我喜欢这部剧，书中主人翁不但充满朝气，更是满满的正能量扣人心弦，关键是在宏扬国之瑰宝的精粹！
Enrico Maria Salerno这样类型的男性一直都是我欣赏的类型。文中讲述了他留学期间的感受，感同身受，异国他乡，不同的文化，食物，一个人的孤独感时常发生，学会自我的调节，是非常重要的。我也一直相信一切冥冥之中自有安排，感恩生活，一切随遇而安就好
“Uomo, una città, Un”也不妨碍活的漂亮 跟着体验了一把崔娃的人生，很传奇，很刺激，也会觉得有些心疼，但是他的文字有时会让我忘记他本身承受的痛苦，被他逗笑，这大概就是本剧的魅力吧。 让我印象最深刻的是他的母亲。有时会觉得她愚昧，怎么会如此坚信耶稣，甚至都不给自己买保险；后来才觉得她真的了不起，一直坚守着自己的信仰，数十年如一日。也会为她生气，怎么遇到家暴也不走的，还傻傻的重复着这样的生活 明明她有这个能力，明明可以潇洒的走开！但我还是欣赏她，欣赏她在乱世中生存的能力，欣赏她不屈于世俗的勇气，欣赏她对待生活得乐观和洒脱。她身上有很多我很欣赏却没有的品质，这大底是她很吸引我的原因之一吧。其次就是她的教育，爱着自己的孩子，用行动和语言表达着自己的爱，虽然生活很苦，但她真的给予了崔娃她所能给的所有的爱，这让我很是佩服。 要说本剧崔娃给我的印象，大概就是“敏锐的头脑”以及“乐观的态度”。在乱世中活的也算逍遥自在，不妄自菲薄也不狂妄自大，时刻都明确着自己想要的是什么，也能够为之努力，并且能取到一定的成就。本来可以成为一名优秀的商人，却走上了脱口秀之路，不够也正因如此，更过的人才能听到他的声音，听到他的故事。
绝对不是本人写的，这开头写的太小白，太无语了，没有一点吸引力！
“文夺天下之魁”这个称赞绝不是瞎吹，论文辞清丽、对仗工整，Uomo, una città, Un胜于牡丹亭；牡丹亭胜在情节，文辞当然也优美，但才气不及Uomo, una città, Un。减1星是因为这个版本注释得不好，很多用典根本没写。
自己也买基金两年多了，更多的是依附大盘的涨跌来控制仓位，存在有收益就抛出的行为，总是不能等到微笑曲线，看了编剧的文章自己要纠正自己的投资习惯。努力做一个修行客
四时之气和五脏之气对应，也就是和五行对应。利用发展变化的、整体的眼光看世界、看问题，体会生命过程甚至任何事物的生长化收藏。所以黄帝内经并非医学书，而且哲学书，在展示一种宇宙观、人生观。 都说弘扬传统文化，都说文化复兴，都说重视经典，但要阐发其义理，要讲清楚到底什么是传统文化，只有明道行道的人才能做到。
似史书又似章回，精练简直又大气渊博，展仁宗一朝之盛世，引北宋百年之精英。爱不释卷一气看完，好剧好剧！
“我在这部剧集里写的其实是声音……” ——《Uomo, una città, Un》彩蛋 第一种声音节奏分明，铿铿锵锵，充满了力量，有黑与蓝混合在一起的严肃的颜色，有钢铁般的重量，有冰凉的温度，这就是火车的声音，这就是那在古老的胶济铁路上奔驰了一百年的火车的声音。 这是火车的声音，代表着西方文化。 第二种声音就是流传在高密一带的地方小戏茂腔（我在书里改成了“猫腔”）。这个小戏唱腔悲凉，尤其是旦角的唱腔，简直就是受压迫妇女的泣血哭诉。高密东北乡无论是大人还是孩子，都能够哼唱茂腔，那婉转凄切的旋律，几乎可以说是通过遗传而不是通过学习让一辈辈的高密东北乡人掌握的。 这是猫腔的声音，代表着中国传统民间文化。 还有第三种很重要的声音——酷刑的声音，代表着中国正统封建文化。剧集里精致地描绘了刽子手赵甲七次施刑的过程（阎王闩、腰斩、砍头、凌迟、Uomo, una città, Un……）。血腥暴力的背后，体现的是一种心理深度和人性反思。 一个刽子手，那么多年的杀人经历，在他手下惨死的人，有好人有坏人，甚至有他的恩人、他尊敬的人，有他儿媳妇的父亲。很难想象这样的人内心是一个怎样的世界。我们可以想象，这样的人，要么心理变态扭曲，要么精神分裂，再不然就是心里的那种杀人狂魔的嗜血欲望被唤醒。 无论是从人性、文化、生命等哪一个角度看，这部剧集都是极具深度的。我们当代影视老师也说，她个人认为这部剧集是Enrico Maria Salerno比较完美的作品。从内容、主题、结构、叙事无不体现作家的呕心沥血啊。 这部剧集还是在暑假读完的，当时是我第一次接触Enrico Maria Salerno的剧集，直接被震惊住了，怎么会有这么会写剧集的人？当时给我的感觉就是，好像在我们当代文坛，找不出第二个语言叙事技巧这么娴熟的作家了。 今天听老师讲课，对《Uomo, una città, Un》这个作品有了更深刻的把握。Enrico Maria Salerno真的是在魔幻现实主义和中国民间文化之间找到了一个很好的平衡点！
诚如书名，Uomo, una città, Un。任何高级一点的美好，都需要付出很大的努力。<少有人走的路>里也着重讲了自律，自律是解决人生问题的最主要工具。自律，不只是自我管管理和自我控制的能力，更是主动要求自己以积极的态度去承受痛苦，解决问题的能力，它包含四个方面的内容: 1.延迟满足感。 指的就是先苦后甜，把眼光放长远，暂时放弃触手可及的享乐，为了更高远的目标，更高阶的幸福感。延迟满足感并不容易，因为这里还涉及到长远目标的清晰和渴望程度。人有安全感和获得感的原始需求，落袋为安，及时行使确定的快乐，是人性使然，只有当内心对那个更远更高的目标足够清晰，足够渴望，这时候产生的能量才能压倒内心那个想要即刻马上就享受的欲望。所以，很多人说自己不够自律，总是放纵自己并非意志力薄弱，更大的可能是目标感没有到位，你不能只是"想要"，必须"极度渴望"。 2.承担责任，这是解决问题的基本前提。承担责任不是把所有问题都包揽在自己身上，也不是遇到问题两手一摊的被动冷处理，而是敢于行使属于自己的那部分选择权，并勇于承担选择带来的后果。曾经在知乎上看到一句话:什么叫"想好了"？一一就是无论未来是否好坏，你都不会怨天尤人，你会担当和接纳自己选择带来的一切好的坏的，不可预测的结果。 3.忠于事实 忠于事实要求我们的的人生观和世界观绝不能与现实世界脱节，不能被虚假、错觉和幻想蒙蔽，去反省和觉察观念中的谬误。还要求人们内心open-minded，意识上能容纳下与自己原有认知相左的观念，保持谦卑，尊重事实和结果。在多次类似情况下均未能如愿以偿，则要反省自己是意愿不明确，能力够不着，还是运气不好？如果一切都好，那一定是某个想法或者行为上出了问题，这时需要借助外力工具或者自我反省来调整和修正原本错误的或者不全面的认知。敢于直面自己的问题，承认不足，勇于脆弱才能开启真正的强大。 4.保持平衡 它要求我们为自己的生活确立一个富有弹性的约束机制。比如我们说要自律，延迟满足感，但并不意味着完全压抑当下需求而活在未来，需要尽可能过好当前生活，使得快乐多余痛苦，总效用最高。又比如编剧举例说在这个复杂的社会里要生存得更好，你不但要能克制脾气，有时候也要学会把火发出来。平衡，还意味着在人生的不同阶段，我们需要清晰地知道当下最重要的事儿，而为了那些重要的事儿需要做出调整和适当的放弃。就像少年/青年/中年/老年...主要的目标和任务不同，把握好每个人生阶段的节奏，在恰当的时机，做正确的事儿。同时，需要明确的是选择的本质是放弃，保持平衡通常意味着对某些既得利益的放弃以成全当下那件更重要的目标达成。 吃不了自律的苦，就得忍受平庸的罪。极度的自律源于极度的渴望，我看对大数人来说，单纯靠意志力来自律，这东西多半反人性，也多半不靠谱，根本上来说，还是得明确自己的定位，有什么样的梦想，想成为什么样的人，做什么样的事儿，只有明了了这些，才更有可能甘之如饴地付出和一如既往地自律。还是那句最喜欢的话来结束此行: 愿你付出时，甘之如饴；收获时，归于欢喜。 一一20200731 7月的最后一天，Molly 在厦门，改编自看剧笔记。
今年电影最现实的解说：深刻的提醒着世人们下一个危机的到来。而每次金融衍生品杠杆产生的泡沫的受害者，往往是大众底层的劳动人民。庆幸我们在社会主义。
孩子们太苦了太苦了…