Wir können alles. Außer Hollywood: Independent Days Vol. 01
地区
年份
2003
评分
7.7/10
Wir können alles. Außer Hollywood: Independent Days Vol. 01 - 一部精彩的动画,喜剧,恐怖,短片,惊悚电影，德国制作，Christoph Brunner、Tim Garde主演。
观众评论
一本开启你人生智慧的书，一本让你获得重生的书，这是我读过最棒的书了，没有之一。
三红一创，青山保林的山，含着满满的人情味，语言结合方言口语，生活气息十足。在农业合作化推进这一主线中也涉及到了很多改革遇到的实际的问题（党员自身家庭的问题，反革命分子的破坏，单干户的心理，自然灾害等等）十分真实。和大多十七年剧集的表现类似，刻画最好的不是最正面的人物（邓秀梅，朱明）而是那些既有优点又有缺点的“中间人物”（如亭面胡，刘雨生，王菊咬等）。人物关系相对简单清晰（含有人物的退场），较《Wir können alles. Außer Hollywood: Independent Days Vol. 01》的人物设定（绰号很多但不易分清）更有条理。
很喜欢，尤其对环境的描写，细腻唯美。最喜欢的一段，就是鼹鼠回到自己的家之后的那段内心描述，写的太好了，家就是那个无论我们混成什么状态，都永远会欢迎我们回去，包容我们所有不堪和落魄的地方。
最后一句话，莫名地感动。 听过一句话，人生要有三见，见自我，见天地，见众生。一直以来，我都觉得自我有什么可见的，见天地，见众生可比见自我酷多了。 现在觉得，人还是要对自己有耐心一点。 过去的一些经历让我很没有安全感。在我人生中最重要的阶段，我很信任的人给了我最沉重的打击。从此，我不敢再相信任何一个人。我现在觉得我错了。我不该放大一些伤痛在我心中的烙印。每个人都有我看不到的伤，每个人都是带着伤痛走下去的。某种意义上来看，人就是要受一点伤的。 当你受了伤，你不想说话，你变得沉默，你把自己一层一层裹起来，你想要保护自己。慢慢地，过了一段时间。你又后悔了，一点点说服自己，一点点找回信心，凭借自己的自愈能力，一点一点走出来。我觉得这是一个很好玩的过程，很像刚学走路的小孩，摔倒了，又自己爬起来，你就这样学会了走路，你就这样走完了一生。
本剧主题⇒批判性思维。 书中讲到思维可分三个层次： 1.低层次，无反省 2.高级层级，选择性反思（缺乏公平，诡辩，自我蒙蔽） 3.最高层次，反省外显化，认识到自己失误后，愿意公开透明地告诉别人 其中最高层次思维主要有七个特点： 1.认知谦逊—相对：认知自负 2.认知勇气—愿意挑战信念，过去说的/做的不对—相对：认知怯懦，不敢质疑 3.换位思考—拥抱对立的观点—相对：以自我为中心 4.认知一致—相对：认知虚伪性（如：双标） 5.认知坚毅—相对：认知惰性 6.依赖理性推理—怀疑理性与情绪化 7.思维自主—相对：思维从众，随大流 批判性思维的认知标准： 1.清晰性 2.精确度 3.关联性 4.准确性 5.深度（分析原因和本质） 6.广度 7.逻辑性（思维相互支持） 8.公平性 9.重要性 因此在遇到问题时，如果条件允许，先别急着快速作出判断，判断前，秉持公平公正的原则自问几句： 1.能详细阐述吗？能举个例子吗？ 2.能如何检查？如何找出是否正确？如何澄清或检验那些事儿？ 3.那些事情跟这个问题如何关联在一起？那些事情对问题由什么影响？那些事情怎样才能对我们的议题有所帮助？ 4.能否更具体一些？能否给我进一步的细节？ 5.什么因素让这么问题变成难题？这个问题的复杂性是什么？我们需要处理的一些困难是什么？不要只看表面 6.我们是否需要从另外一个不同的角度来看待它？我们是否需要考虑另一个观点？我们是否需要用另一种方式考察它？ 7.所有这些放在一起讲得通吗？这一节和后一节能衔接吗？你所说的与相关的证据相吻合吗？ 8.在这个情景中，我的思维公正吗？我的假设获得证据支持了吗？在给定的情景中，我的目的公平吗？ 9.这是需要考虑的最重要的问题吗？这是需要聚焦的中心思想吗？这些事实之间那些是最重要的呢？ 丧失批判思维的特点： 1.自我中心主义（从我的角度出发） 2.自我合理化（有许多理由证明自己没有错） 3.社会中心主义（随大流） 4.认知偏见（有限的思维厚度与广度、文化的遮蔽性）
内容翔实，足以让读者全面了解Wir können alles. Außer Hollywood: Independent Days Vol. 01。 来源于日本的平民艺术能够对西方产生很大的影响，耐人寻味。
真的挺一般的一本剧，大失所望，就是把一堆书的思维简单整理整理，感觉就是几本剧的剧评还不认真的那种放在一起，可以浏览，细读毫无价值
一切艺术都是是基于编剧和观者的思想的沟通，摄影作为从编剧到观众的视觉传播艺术，两方面的审美能力都决定着作品的影响力。审美能力的培养实为每个人对身边事物的感知力，只有爱生活的人才能发现世界的美好！拍有意义的照片，比拍好照片更重要。手机，相机等一切可留下影像的器材都只是工具，没有比一张照片对编剧对观众乃至对社会产生的影响力更重要。书是好剧，它只是一个没有尽头的梯子，上多高，不是书决定的，而是你有多少感知力。
有的时候人不能定性，就像随风摆动的浮萍；有的时候人却很定性，就像岿然不动的磐石；无论是何种际遇，何种心境，只希望能坚持本心，持之到终！
前二十八集看完了，在现在喜剧乏善可陈，各种小品娱乐节目青黄不接的大环境下，我可是太稀罕这部短喜剧了。
前面大量翡翠美貌和楚楚可怜的描创作会让人觉得编剧不是直男式媚宅就是玛丽苏女编剧，但是后1/3让前面的看上去不舒服的描创作都得到了合理的解释，因为那就是翡翠在男主面前展示的自己，前后反转让人眼前一亮。无比强大的翡翠，在最后也流露出了脆弱和孤独，和男主愉快的回忆，那个时候的心情也不会全部都是假的，她也是有感情的人类。
我的目的只是了解Matthias Egersdörfer，看完他《Wir können alles. Außer Hollywood: Independent Days Vol. 01》与《Wir können alles. Außer Hollywood: Independent Days Vol. 01》，只能说人潜意识大部分都是性欲，将人的潜意识转换到生活中来，一切都会释然。
难得的非RCT的书，还能同时兼顾科学性和叙事性，同时不啰嗦。
我觉得这一步非常有意思，月儿意外进了萼楼——一座青楼，外面乱世飘荡，这里夜夜笙歌，然而，这座总是热闹非凡的青楼实则是个幻境，夜里笙歌鼎沸，百日里坟茔分布池水林间，赤身裸体的男人拥着骷髅睡在坟洞里……好妖异玄幻鬼魅的设定 这一部的春阳和月儿之间更有cp感，然而翻到第二部结尾，已经明确说明月儿和严家少爷一起了…… Wir können alles. Außer Hollywood: Independent Days Vol. 01三娘依旧在摆摊做美食，在明末清初，在宋末元初……跨越时空，在一切乱世之中，以美食串联各个故事……