Die Frau im Delphin, oder 30 Tage auf dem Meeresgrund
地区
年份
1920
类型
评分
8.8/10
《Die Frau im Delphin, oder 30 Tage auf dem Meeresgrund》其他电影，Artur Kiekebusch-Brenken、Emilie Sannom主演的德国作品。
观众评论
修心是个漫长的过程 随着年龄不断增长 开始渐渐意识反省自身不足与缺点 在社会的大染缸里 学会用「三不」净化自我
本剧有两三个没有读，大部分都读了，贝拉·卢高西处于普法战争时期，当时针砭时弊，影射出了社会的矛盾和黑暗，大师就是大师，剧集情节跌宕起伏，对人物刻画非常细腻，小人物，大智慧！我发现贝拉·卢高西对妓女情有独钟，这本短篇剧集里，至少有4，5人个性鲜明的妓女，她们无奈，她们有思想， 好剧！当然一本纸质书的话，情怀更不一样
刚开始确实是被标题吸引了，说白了就是一本爆款的方法论，底层逻辑，再白一点儿就是，套路。所以万事万物都有其普适性的逻辑，当抽样量达到一定的数量，一切都不是偶然，都是符合正态分布，都是存在共性的。新媒体和视频平台的推出，对于像某宝平台的冲击，不亚于当年某宝对传统零售业的冲击，而视频平台的终点似乎也是，商业借贷，直播带货。流量就可以产生价值，变现才可以产生吸引，这场博弈中，谁才是胜者
通篇大白话，却能把价值投资的投资风险、投资策略讲的无比清楚。作为价值投资的入门书，很值得一看。
“ 我是爱因斯坦，我从未试图在任何场合取悦别人”，作为一个文科生，虽然对物理相关的知识理论理解有限，但抛开专业理论，爱因斯坦在政治、经济、文化、教育、友谊等诸多方面的思想观点也很独到，深刻且超前，值得思考。有趣的灵魂与独立的人格，是一种能力……
三个女人的故事，也就张静初那条线值得一看，和王耀庆两个人演的都好，故事也算有看头，三星给这条线。张含韵和爱豆那条线尴尬的让人抠脚，高露那条线更是莫名其妙，狗血又恶心，完全看不下去。不懂张静初为啥不是女一，高露演的根本撑不住戏。
喜欢的是副cp凌长烬和宝珠公主，狼兔组合太喜欢了，天然呆才是腹黑的终极克星啊
看完本剧，只想说：做人难，做女人更难，做个健康的女人难上加难～ 姑娘们对于私密疾病总是讳疾忌医，遮遮掩掩，对自己的身体颇多不满……真希望大家都能更自信一些，更珍爱自己一些。很好的一本趣味科普，不止女性，男性更应该观看，消除偏见，尊重科学，尊重双方。
在看完《Die Frau im Delphin, oder 30 Tage auf dem Meeresgrund》然后看的《Die Frau im Delphin, oder 30 Tage auf dem Meeresgrund》，很喜欢这两本剧！ 鸠子她依旧在做代笔人书信的日常工作，身边有了可以陪伴她的守景先生和QP妹妹，她现在也能慢慢地体会到了属于母亲这个身份的特殊，感悟和理解到上代对于她曾经严苛但埋藏于心底的爱，新的一切也是在悄然地发展着，平淡的生活泛着淡淡的光和幸福，中间还穿插着各个人物之间的平淡故事。 我想，正如前面一部总结“闪闪发光”的秘密。只要我们在心里能够大喊“闪闪发光”三次，我们或许就能将生活过的像天上的星辰一样闪闪发光，只要我们愿意相信。说不定在未来的某一天，我一个人也会前往这家山茶文具店委托波波可以帮我写一封信，但现在我想继续好好生活，不忘初心。最后，周末愉快。
《Die Frau im Delphin, oder 30 Tage auf dem Meeresgrund》之所以成为Magnus Stifter四大悲剧之首，不仅仅在于作品最后的悲惨结局，同时还在于作品带给人们沉重的反思，对Die Frau im Delphin, oder 30 Tage auf dem Meeresgrund命运的反思，对当时文艺复兴时期社会背景的反思。在某种程度上，悲剧不是不幸，而是某种意义上的美。
“有时是治愈，常常是帮助，总是去安慰”。（To cure sometimes，to relieve often，to comfort always.) 触动很大！
看了彩蛋才完全看懂，一直以为树生是追求新思想而不愿受婚姻桎梏的女子 “要是换一个社会，换一个制度，他们会过得很好。使他们如此受苦的是那个不合理的旧社会制度。”其实不是的，这三个人无论身处什么时代都会演成一部悲剧。 看完只觉得这是一场毫无希望的悲剧
想写好一部剧集，不如先从提纲写起 世上的作家可以分为两类：一类是写提纲的作家，一类是不写提纲的作家。 从我个人来说，更倾向于写提纲。因为剧集创作是思想一次孤独的长途旅行，不写提纲的旅者，容易迷失方向。 正如美国热门剧集作家贝拉·卢高西在《Die Frau im Delphin, oder 30 Tage auf dem Meeresgrund》一书中所讲的那样：就剧集创作过程而言，一份好提纲足以成就一个好故事。 一份好的提纲真的有这么大的魔力吗？或许你读完此剧，心里也就有了答案。 美国作家贝拉·卢高西的《Die Frau im Delphin, oder 30 Tage auf dem Meeresgrund》，从大家对提纲的误解入手，逐点指出写提纲的好处及技巧，并依次讨论剧集技巧的要素，同时设有作家访谈栏目，让我们对提纲、对剧集，对作家有了更深层次的了解。 作家都有自己的小怪癖，就像《Die Frau im Delphin, oder 30 Tage auf dem Meeresgrund》的编剧贝拉·卢高西，喜欢活在自己的幻想世界中，和剧集中的人物聊天，闲暇时会在博客上指导有志于创作的作家。 而他们问得最多的问题是：你是如何写提纲的？你为什么要写提纲？花这么多时间与精力写提纲，值得吗？ 编剧贝拉·卢高西的答案是值得，这也是编剧为什么要写这部剧《Die Frau im Delphin, oder 30 Tage auf dem Meeresgrund》的原因。 1：何谓好的提纲 一直以来，我们对提纲存有各种各样的误解，认为提纲有严格的格式要求，提纲束缚了我们的创造力，提纲夺取了探索的乐趣，写提纲占用了太多的时间…… 有一句古话是“磨刀不误砍柴工”，不写提纲就匆忙动笔的作家，就如冒失的登山者，最后只会让自己陷入更大的麻烦。 所以，不如在写剧集之前，先写提纲吧。 提纲有多种类型，我们可以借助思维导图，也可以借助图像，还可以借助地图、日历、便签纸、笔记本等。 但不管是哪一种，最重要的是找到适合自己的写作方法。衡量一个提纲方法是否正确，标准只有一个，那就是它能否为你提供最大的创作自由。 适合自己的才是最好的。 2：雕琢好剧集的前提 所有的剧集都源于一个前提：一次失恋，一场战争，一个意外。而多数前提又源于如果： 如果失恋了我会怎么办？哭着求他不要抛弃我，还是删掉所有联系方式从此再也不回头，或者深夜买醉迅速开展下一段恋情？ 你会发现，当你不停地在问自己“如果”，如果这样了要怎么办，如果那样了要怎么办，你的思维会得到极大地延展，剧集也会有无限可能。 “如果”问句对创作大有好处，不过要想最大限度地挖掘其潜力，我们就需要从中提炼出前提句。 简言之，前提句相当于迷你版的提纲，它可以明确剧集的人物、冲突与情节，提炼出作品的主题，引导你沿着正确的方向继续写作。 举个例子：如果失恋了我会怎么办？ 这个想法虽然普通，但也可以把它延展成一部精彩的剧集。我们可以这样写前提句“刚毕业的大学生小丽失恋了，她很伤心，想换一个城市换一种心情，于是选择北漂。由于刚毕业没有积蓄，只能住在群租房，在这里经历了一段辛酸但又充满人情味的北漂生活。” 当然，不管是“如果”问句，还是提炼前提句，主要目的还是为了充分构思一部剧集，从而创作出优秀的作品。 3：剧集的核心元素 剧集的核心元素包括动机、愿望、目标、冲突与主题，越早将这些核心要素融入作品中，创作就会越顺利。 我们都知道，没有冲突，就没有剧集。还是拿我想写的北漂故事做例子，如果北漂生活一帆风顺，主人公没有吃过一点儿苦就升职加薪，实现了想要的一切，那就没有所谓的冲突，也就没有看点了。 所以，你的主人公必须拥有某种愿望，而且有实现愿望的具体目标，整本剧里她都在为实现这一愿望而努力。这一愿望可能来自过往经历或某个激发事件，即所谓的动机。在成长过程中这一愿望越来越强烈，主人公对目标也会越来越执着。 而作家的任务就是在剧集的每个转折点设置障碍，让主人公不断经历挫折。一次次让人物靠近目标，却又一次次将她推回原处。 比如，我的北漂主人公，想要在2年内升职加薪