Celebrity Driving School 喜剧 纪录 英国 2003 8.7 ★★★★★ 主演 Mel Giedroyc、Natalie Cassidy、Simon Day、葛瑞·盖斯、Jade Goody 地区 英国 年份 2003 类型 喜剧 纪录 评分 8.7/10 《Celebrity Driving School》是一部精彩的喜剧,纪录作品，英国出品，Mel Giedroyc、Natalie Cassidy主演。
观众评论
我来唱唱反调吧，除了打斗场景做的比较优秀以外看不到其他突出的优点，人物的这个质感打起来挺酷，但和日常场景就不太协调，话说回来，其实所谓出众的打斗场景套路也是比较单一的，就是镜头的大角度变化，场景的快速切换，比较夸张的打击感和技能效果一类，挺单一的，当然就这个篇幅而言可能也苛求了，毕竟要快速抓人眼球这就是最好的方法，总的来说就是一个半成品，还需要再看。
笔记： 1. 把自己的教育意图隐蔽起来，是教育艺术十分重要的因素之一。 2. 教育学生：“刚”是相对的，“柔”是绝对的；“法”是相对的，“情”是绝对的；严厉是相对的，宽容是绝对的；“疾风暴雨”是相对的，“和风细雨”是绝对的；“三下五除二”是相对的，“润物细无声”是绝对的。 3. 教师应该有着开阔的人文视野，要有丰富的思想资源，要有尽可能深入的思考能力。同时要站在编剧的高度去审视课文，审视教学。 4. 所谓“完美教室”，就是师生共同度过的一段快乐时光，一起走过的有诗意的日子。它的核心理念是“幸福”。完美，是一种朝向；幸福，才是目的。因此，“完美教室”也可以叫做“幸福班级”。 5. 与同事搞好关系，不是一种技巧，更不是一种圆滑，而是我们发自内心地对周围老师的尊重与欣赏。以开阔的胸襟和善良的眼光对待周围的同事，人际关系自然越来越好了。 6. 如果心中有阳光，看谁都是阳光灿烂的，看谁都很顺眼，反之如果心里一直有阴影，看谁都很阴暗，谁都见不惯。俗话说：“心眼小了，事就大了。心胸大了，事就小了。” 7. 人与人之间的距离，说到最后就是人格的距离，其中胸襟便决定了我们人格境界的高下。斤斤计较于一些不平事，耿耿于怀于一些“整”过自己的人，在事业上无论如何是走不远的。作为教育者，更需要的是一种平和的心态，是一种宽阔的胸襟。 8. 守住自己朴素的教育心，善待每一个日子，呵护每一个孩子，岁月总会给我们以丰厚的馈赠。 9. 机遇、实践、观看、写作、思考、个性、心态、童心，是教师成长的过程中不可或缺的八个重要因素。 10. 一本经典的书，应该让每一位读者都读懂，倘若读不懂，它就不是真正的经典，应当适时放下。我们看剧的目的，更多的是汲取思想、精神、原则，并同自己的实际相联系，获得启迪，产生新的属于你自己的智慧。 11. 技术、人文、思想、信仰、人格这五大要素应该是同时追求，最好是同时具备。如果一定要说什么是首要的，那还是人格。傅雷当年给傅聪的信中这样写道：“先为人，次为艺术家，再为音乐家，终为钢琴家。” 12. 没有活动就没有集体。一次次班级活动就是学生们成长的载体，也是他们今后温馨的记忆。 13. 任何一个人的灵魂都是自由而独立的，只要在行为上不妨碍他人的生活，都应该得到尊重，而不是人为去“塑造”别人的“灵魂”。重要的是沟通，“沟通”本身就是目的。 14. 成功的谈心，第一，要发自内心地尊重学生，千万不要居高临下；第二，语言要有自然而然的亲和力；第三，要善于铺垫，善于不知不觉走进学生的心灵。 15. 教育离不开智慧，或者说，没有智慧的教育是空洞无力的教育；但比智慧更重要的是教育者心中的民主主义理想和人道主义情怀，而不是手中的“兵法”——因为我们面对的是成长中的孩子，而不是我们必须消灭的敌人。 16. 教师是否有尊严取决于当教师的你是否有一颗高贵的心灵，它包含许多元素：厚实的学问、儒雅的修养、执着的理想、赤诚的爱心、纯洁的童真、丰富的智慧、宽阔的胸襟、凌云的气节、伟岸的风骨、朴素的良知、自由的精神。 17. 转化“后进生”，简单地说，至少应该注意这么几点：第一，注重感情倾斜，尊重和理解是至关重要的；第二，唤起向上的信心，让孩子自己产生“我要成为而且能够成为一个好学生”的欲望；第三，引导集体舆论，让整个集体都来帮助后进的同学；第四，允许不断反复，要有耐心；第五，表扬鼓励为主，批评当然也需要，但表扬的力量是无穷的；第六，适当暂时降低要求，不要提出不切实际的目标。 18. “五个一工程”，即每天做好五个一——上好一堂课，找一个学生谈心，思考一个教育问题，读一万字的书，写一则教育随
捋一下 脱口秀的本质，是精准还原情境、情绪，忽略表演技巧，输出价值观。 是一种还原的能力，还原你写稿时想象的情境。 表演记忆，在未来表演过去。 光会演是没用的。要以乐队主唱的标准要求自己，而不是演员。 情绪顶上去了，就是共鸣了。 被自己的情绪感染是多巴胺的奖赏。 表演追求的是一种高度控制下的失控。 一种控制下的失控，才会有“自然”的感觉。 自然就是你自己的节奏感。 节奏，就是先同步，再引领，然后无限循环。 你自己的节奏感，就是你的风格。（风格更多地还是来自你的缺点而不是你的优点。） 你的风格，就是你的人生。 你是你的目的。 你必须要当众成长。 全部的核心秘密就是量，量够不够。 取法其上得其中。 ■ 脱口秀表演的本质，是还原你写稿时想象的情境。你在创作时，在写作逐字稿时，就该想象你在台上什么样，你沉浸在一种什么样的情境中。观众自然也是你想象的一部分。上了台，按照准备好的演，去让现场符合你的想象，让观众变成你想象中的观众，让他们听你这个主持人的，让他们随时准备好跟着你进入一段又一段小情境。 ■ 工作是不能靠灵感的。专业人士追求的不是流星的高光，而是不管刮风下雨，都能有一点点收成。 ■ 问事实，别问想法。问行为，别问理由。问事，别问人。 ■ 像疯狗一样去占有，把世界据为己有的办法只有一种，就是把它们变成自己的创作。 ■ 学习一流，模仿二流，成为三流。
渤海小史真是牛人！把楚汉之争这八年波澜壮阔的历史，明明白白的告诉了读者。我搞清楚了刘邦与项羽这两位历史上的牛人之间发生的事情。希望编剧继续把西汉的历史写出来。我太喜欢你的作品。
提前评这部剧，因为提前知道了结局，所以自从米嘉被捕以后就有点看不下去了。话说，米嘉的恋爱线，我真的看不下去…… 前面老卡拉马佐夫和他们兄弟几人在教堂的那段很精彩，特别是老卡拉马佐夫，整个人非常戏剧化，谎话张口就来，意外的很有喜剧感(让人想到了沈玉琳) 中间的伊万的宗教大法官篇章也很精彩。 佐西马长老的生平那段也很精彩，我们在每个人面前都是有罪的，这句话一直回荡。 等我把后面案件的结局忘了之后，再来看。总是有点抵触米嘉线。不过电视剧里面的米嘉还是有点帅的。
“你的孩子还是你的吗”？从戴尔和华硕的故事，说明了一个深刻的道理。 “奶昔雇佣你干什么”，给我留下了深刻的印象。
编剧真的挺善于思考与灵活改变，从自己家的实际情况入手，结合家庭的生活习惯，把家打造成井井有条又热气腾腾的样子。 虽然有些人会说东西还是比较多，但我觉得一是因为房子不够大，二是现实生活里的东西真的比想象中多很多，很多东西虽然使用频率不是特别高，但都是生活中不可或缺的，所以才导致东西比较多的样子。 我之前也有过很多次的收纳经历，在室友眼里是一个有收纳癖好的人，每个星期起码一次整理自己的宿舍，但是每次都不满意，下一次依旧想要把东西全部都拿出来，换个位置，或者东西重新归类，反反复复的，不仅效率低，而且效果差。 这部剧算是给了我很多的启发吧，也会去尝试用编剧推荐的方法来收纳，希望自己在年前能够收拾出一个自己满意的大致轮廓吧。
好看是好看 可是拜托更新速度就不能快一点吗 还是编剧死了
读这部剧，感觉我想要的爱情就像葛瑞·盖斯和大林的一样，简单，纯粹，不失生活中的小乐趣，偶尔互损但决不诋毁，我还在等我的那个他，虽然现在不知道他在哪
在死气沉沉的第二季之后又焕发了新生
国外都是家族式的经验管理！一代传一代的经验。国内接触金融才多少年、现在玩的套路都还沿用国外几十年的骗局、包装一下在国内还能骗。
5分钟读完这部剧，主要是从生活心态上讲我们应该更多的去悦纳自己，热爱生活，勇敢说不，学会整理人生。然而我想学的是真正的美学高级感，幸好剧里也写了一点，例如，并不是衣服越多越有品位，品质优于质量，所以应该做人生的减法，先从整理衣柜开始。
《Celebrity Driving School》-节选3 ▲全然接受是真爱：允许 允许过去，才能更好面对未来 。已经发生的事情，是属于过去的客观事实了，我们必须允许它们的存在，因为人们是没有办法回到过去改变事实的。其实，一切过去的事情都要允许，因为我们无法改变过去。过去的事情，只要不允许，就没有真正地过去，还占据着你当下的心理资源。一旦允许了，才真正地过去，那事情也会把能量还给你。 允许差异的存在。你喜欢吃米，他喜欢吃面；你喜欢吃荤，他喜欢吃素；你喜欢运动，他喜欢看剧；你喜欢赚钱，他喜欢平淡……这些都是人与人之间的差异。而本身男人和女人之间也存在着很大的差异，男人比较理性，感知能力和直觉不如女性。女性直觉很好，理性差，方位感相对会差些。 男人理性，没有女人敏感，通常也难以猜到女人心里是怎么想的。有些女人在遇到男人猜不到时就会生气，就会认为男人不够爱自己，这是不尊重差异的存在，本质上也是不允许差异。男人和女人不一样，女人的想法和男人也不一样。很多时候，女人不告诉男人，男人是不知道的。 允许爱人有一个成长的过程。 ▲我允许 我允许我出生在这样的家庭，我允许家里所发生的一切，我允许我在这样的家庭长大。 我允许自己有这样的父母和祖先，我允许他们用他们的方式对待我，我允许他们曾经的错误，我允许他们对我所做的一切。 我允许我自己，我允许自己的成功，也允许自己的失败，我由于成功而成长，由于失败而成长。 我允许曾经有人不喜欢我、有人否定我、有人讨厌我、有人误会我、有人不理解我、有人仇恨我，无论别人怎么看待我，我都允许。 我允许曾经有人伤害我、嫉妒我、打击我，我也允许我曾经伤害过他人、嫉妒过他人、打击过他人。 我允许这世界上的所有事物，对每一件事物我都允许，我允许白天，也允许晚上；我允许天晴，也允许下雨；我允许人的出生，也允许人的死亡；我允许成功，也允许失败，对于自然界的每个事物，我都允许。 世界发生的一切事情，或在身边，或在很远的地方，我都允许它。 ▲智慧的爱：影响 有人说：“女人是一所学校！”说的是女人能够影响男人这个道理，一个男人会因为跟不同的女人在一起而有所不同。其实，男人也是一所学校，因为男人也是会影响女人的，一个女人跟不同的男人在一起生活，也会变成不同的女人。 有人说，如果你真正爱你的爱人，就不要去改变他。是的，我认同这一点，但不要去改变你的爱人，这不代表他不会改变。因为只要和你生活在一起，无论你主观上想不想改变他，他都会变的，因为他会受到你的影响，因你而变。 而影响的奥妙在于，既然无论如何他都会变，而且有可能越变越好，也有可能越变越糟糕，那么，你如何做，他就会变得越来越好呢？这是你要思考的问题，以及未来要做的事情。 一个有着强大能量的人，不但能影响自己的爱人、自己的孩子，还包括自己的兄弟姐妹，父母亲人，朋友同事，都会因为他的存在而变得更加幸福快乐，更加成熟和完整！ 影响的前提是允许，改变的前提是不允许 影响和改变，目的都是希望对方发生一些变化，变得越来越好，都是希望对方成长。但影响和改变是很不同的，不但效果很不同，前提也是不一样的。 影响的前提是允许，就是允许对方暂时有一些做得不好的地方，让他慢慢发生变化。而改变则不一样，改变是不允许对方当前的做法，希望对方马上变化。 允许对方有一个转变或成长的过程，因为成长从来就是一个过程，不是一时的事情，既然相爱，就要有耐心对待对方，耐心地等待他成长，就像父母耐心等待孩子的成长一样。 所以，想影响自己的爱人的话，先不要着急，先允许他是眼前这个样子，让他在幸福地享受生活的过程中慢慢地变化，要允许他有这个中间的过程。 改变给对方的感觉是否定，影响给对方
第一次翻看《Celebrity Driving School》是在大三的时候，然而那时候却翻了几页就没看了，到了大四还是看了几页而已就匆匆的毕业了，万万没想到的是毕业的这几年也是每次看一点点。然后今年给自己下命令要把书看完，还自己学生时代的一个心愿。而说回书的本身，亚当斯密用了十年的时间写就的《Celebrity Driving School》即使到了今天，也不得不竖起大拇指。作为经济学史上的不朽巨作，116个集数里都是满满的干货，够烹千百个“美食”了。
有文化的人会写诗，会遣词造句，然而读了这部剧的我只会说：“牛逼！”