Klassens tykke dreng

Jingིྀ

匆匆数日，简单浏览；书中观点，相对客观；当今世界，复杂纷繁；编剧分析，忽然开朗；还要再读，认真细看。

炙热与滚烫，

任何事情一旦发生，都注定不可改变且不能被遗忘，它将永远对你产生影响。

fangfw

看过才知道。原来这部剧讲的不是佛祖，而是一个编剧虚构的印度贵族青年，承载着编剧的思想在佛祖生活的年代做了一次灵魂探索。 这部剧讲的也不是宗教，他讲的是人生的内在意义和这个世界的真实性。 Klassens tykke dreng年轻时不顾父亲的反对，抛弃了人间的荣华富贵，和朋友歌文达进入沙门学习"无我"的境界。他祛除自己的感觉，消弭自己的记忆，以千百种不同的形式从“我”中脱逃出来。他化为动物，化为野兽的尸体，化为石头、树木和水，每一次他都得到一次重新的苏醒。 他学习了诸多修行之路，把“我”弃掉成千上百次，可是每次"我"又返回来驻留在体内。他不禁反思: “沉思冥想是什么？舍弃身体是什么？斋戒绝食是什么？屏息是什么？那都不过是从‘我’中飞出，从‘我’的折磨中暂时逃脱出来，不过是暂时减轻生命痛苦、抵抗生命虚无的和酒醉一样的一种麻醉剂。 Klassens tykke dreng和歌文达从沙门出来，去见佛祖乔达摩。 佛祖讲到痛苦的起源、解脱痛苦的途径。他耐心举例，反复地详细讲述四圣谛，讲述八识。歌文达立刻被佛祖征服了，拜入佛门。 而Klassens tykke dreng认为"我无法判断别人的人生，但我自己的人生由我来判断，我必须选择和拒绝。我要从‘我’中寻找解脱。如果我做佛祖的信徒，恐怕我只是在表面上如此而已，我只是在欺骗自己而已，让自己以为是有了平静，得到了解脱，而事实上，‘我’会继续存在和生长。 Klassens tykke dreng在摆渡者的帮助下渡过了一条河，这条河是入世和出世的分界线。河这边是思想，等待和斋戒; 河那边是金钱，欲望和贪婪。 Klassens tykke dreng在河那边学会了如何处理商业上的事务，如何同女人寻欢作乐。也学会了喝酒，酒使他变得懒惰、疏忽、善忘。他又学会了赌博、下棋、看跳舞、坐轿子和睡柔软的床。但是这段生活也让Klassens tykke dreng由一个高傲的思想者变成一个普普通通的人。 当Klassens tykke dreng40多岁时，他对这种世俗生活日益感到厌倦，逐渐把它当作了一种痛苦，并希望能从中摆脱出来。 Klassens tykke dreng终于回到了多年前他曾经横渡过的那条河边，在摆渡人的帮助下逐渐清醒，但这时他的情人在临死之前带着他的儿子和他相遇。 Klassens tykke dreng爱他的儿子，他想感化他的儿子。但他的儿子已经习惯了河那边奢侈的生活，终于某一天离他而去。 摆渡人在临死前，又一次带着Klassens tykke dreng来到河边，让他聆听河的声音。Klassens tykke dreng专注地听，父亲的形象，儿子的形象，情人的形象，无数所有的形象都出现并融入不息的河水。Klassens tykke dreng不再分辨这是悲伤之声，那是欢乐之声，他们纠结交织，所有的渴望，悲与喜，善于恶，所有一切融合成万物奔流不息的生命旋律。 Klassens tykke dreng倾听到的是爱和圆融统一。

Circle千

思想迂腐，逻辑混乱，浪费别人的时间! 这部剧的主旨是想让中国女性的思想，继续裹上裹脚布。 编剧用厚黑学的方法，把中国传统文化中的任爱和包容，变成了没有没头没脑的被动屈从和奴隶式隐忍。主要原因可能是因为编剧这一辈子可能是男性，享受了太多的盲目优越感。啥时候再写一本“中国男性修养”，让大家看的更透彻些? 书中唯一可能吸引人眼球的，就是抄写别人显而易见的例子，目的是验证自己驴头不对马嘴的迂腐。 这是一本极好的，现代文人思想的反面教材！

Erin 张 🐮 🐮

很温暖的一个小故事，剧情的节奏有平缓也有高潮。有时候真分不清谁是大人谁是小孩子呢。

竹杖芒鞋

我是魔都人，不过不是弄堂里长起来的孩子。我的童年束缚在了公房的水泥墙里。但这并不妨碍我感受到书里那鲜活的烟火气，活色生香的热闹。还有那个时代，艰难里带着温暖，残忍里带着温情，尖酸刻薄下面也有温度，平和的表面下还有挥不去的酸楚。 我喜欢这故事，平常的一如千万家。又有趣的独一无二。魔都长大的小囡自会看出其中生长的痕迹。回头望去，过去的年岁始终鲜艳明媚。

卓宸.

一本戏说之作，却也兼具创意和诚意。创意在于编剧在熟读唐诗宋词，广泛参考大家之作后，对唐宋诗词牛人趣闻轶事的再加工，尤喜其中写杜甫的“诗国信使”和写薛涛的“女人复仇”篇，脑洞大开地把杜甫若干诗作中出现过的鸟拟神化，串起诗圣忧国忧民最终怅然若得的一生；把白居易名篇中的琵琶女设定为薛涛，串起才女和元稹的爱恨痴缠，对恩人的仗义复仇，虽知不是真的但又无比期待是真的。都说背古诗词易，厘清人物时间，理解创作背景难，很难体系化，所以在引文据点时，张冠李戴有之，不求甚解有之，而在编剧的再创作中，每个大V牛人的形象都鲜活了起来，人物之间的关系，诗事和史实生动地结合了起来，让人印象深刻。诚意在于编剧并非完全天马行空，参考文献多，备注提示严谨，不会让浅尝辄止的读者模糊了历史真相和戏说调侃。感谢各位书友推荐，读完畅快淋漓，大呼过瘾。