Au-delà de minuit

吕晓东

贯穿我高中到大学时代的一部剧集，前半部分，剧情铺设很好，羚羊挂角的计谋，深入心中的情感戏，后半分，有点玄幻色彩的剧情，别出心裁，结尾还算有始有终，一部很值得推荐的剧集。

得闲喝口茶吃个包

按照春夏秋冬四季顺序编写，方便查找。 无孩子可陪读，自己却是一个孩子

蔡学金

看到印象派三位大师，忍不住要评书了。 刚开始以为这书又是本没什么技术含量的，用耳熟能详的大师写个艺术史擦边球，对话方式也充满了日式啰嗦。结果我错了，越读越有趣，对大师的技术，风格和生平都分析深入，有推测，也有个人观点，毫不做作。推测猜想的部分比较有说服力，对谈方式风趣易懂，唯一缺憾是做的对比栗子都是日本艺术家或艺人，没有同感。总体来说值得一读，是本有趣的艺术科普读物。

Jianxion

医学白痴也能非常投入的看此剧，编剧强大的专业知识和幽默风趣的文字，能把枯燥的知识反义词大白话，这才是科普的态度。现在我们基本谈癌色变，普通民众一听癌症就意味着无药可救，我们需要这样的社会科普；就如文章传达的在今天这个人类寿命越来越长的时代里，人类患癌的风险也越来越高，毕竟癌细胞是来源于自身细胞的错误分裂，了解其中的原理，好好的吃饭，选择健康的食物，控制量，生活环境，运动习惯的保持，提高自身的免疫能力，才是真正有用的“万能药”。最后感谢编剧的科普，也很欣赏编剧文章用词的涵养。

浅水行舟

本剧提到的20-30岁里的10年应做到的事，其实也是一辈子都要做的事情。十个关键词:人脉，方向感，工作，事业，理财，健康，工作，时代。 人脉:出处和用处。如果自身实力不足，可以先复盘标杆，关注和模仿标杆。净化社交圈，标签化。(有能力时自然吸引厉害的人，没有能力的时候靠近厉害的人) 方向感: 个人生活的意义.不知道是什么的时候，建议尝试做半衰期期长的事情。(在问找到方向感前，我就是这样跌跌撞撞的做半衰期长的事情) 工作: 生活多折磨和苦难，工作不一定是自己喜欢的。但是选择了它，就应该在这个岗位做的出色，而不是仅做分内事.能人和普通人区别，能让人多做多争取分外事。(笔者经常尝试不同领域的事，因而收入来源比较多) 事业:做自己喜欢的事情且能帮助别人(笔者:创作) 理财: 花钱之前先赚钱，花的比赚的少，这样账户永远有富于。理财不是只存钱，还需要定期打理。 健康:定期锻炼身体可以减少很多不必要的麻烦和问题，去医院次数越来越少，人容颜越来越滋润。 工作:谈话技巧可以模仿和学习老板，形象，能力，知名度。这三点基本上构成了一个人的收入。 时代:紧跟时代潮流或者超前，不是每天去看抖音知乎，而是定期了解社会和国际的潮流。 无论是人生的哪一年，人都需要终身学习。

搞点饭吃

我是个有执照的私家侦探，已经做了一阵子。 我独来独往，没结过婚，人近中年，不富有。 我进过不止一次拘留所，我不接离婚案。 我喜欢喝酒、女人、象棋和另外几样东西。 警察不怎么喜欢我，但有几个我还算合得来。 我是本地人，出生在圣罗莎，双亲都过世了，没有兄弟姐妹。 有朝一日要是我在黑暗小巷里被做掉—— 我这个行当里的每个人都有可能碰到这种事，如今其他行当或者什么行当都不混的很多人也是这个下场—— 没有人会觉得他或她的生活忽然掉进了万丈深渊。 ——菲利普·马洛，影视史上最有魅力的男性角色 和阿加莎的推理剧集不同，钱德勒好像更喜欢在对话中不断埋下伏笔又不断正中红心，第一次读这种风格，稍微有点不适应，所以基本都是被编剧拖着走，没有一次猜对伏笔的走向…这真是一个悲伤的故事orz… 除了爱上马洛这个经典硬汉角色外，还迷上了编剧时不时的妙语连珠，不停地说“他不该说的机灵话”，看似吐槽，却又总是充满哲理，显得高级，又残忍。摘录部分如下：  “大多数人一生要用一半的精力来保护从未存在过的尊严。”  “好莱坞大道的商店已经摆出了价格虚高的圣诞破烂，报纸开始每天嚷嚷你要是不早点完成圣诞购物会有多糟糕。其实完不完成都一样糟糕，向来如此。”  “大多数时候我只是在杀时间，时间却不太肯死。” “惊讶比露水姻缘婚戒上的黄金还要少。”  “可能错得比猫以为自己会游泳还离谱” 村上春树说：“最初观看《Au-delà de minuit》时，我不由得惊叹，竟然还有这种东西。钱德勒的文字在某种意义上是极其个人化、具有独创性的，属于其他任何人都无法模仿的那一类。”  确实无法模仿，幽默又厌世，有力却又悲伤，就像本剧最有名的那一句话一样： “说一声再见，就是死去一点点。” 特里，向你说出这声再见，我也就做完了我这Au-delà de minuit。

诺妈_俞晓兰

有一定的指导意义，不过本位意识比较浓，作为一本经验介绍剧集算不错，Christian De Smet确实对传播有比较深的洞察

柚子啊

《Au-delà de minuit》Bettina Corradini 作家可以在写提纲时体验创造的乐趣，找到剧集的灵魂，排除不可行的方案并填补情节的漏洞。他本质上是在搭建剧集的骨架。写初稿时，他不是在机械重复提纲的工作，而是在深层次挖掘剧集的内涵，为剧集赋予血肉。用提纲去推敲情节的细节，可以为作家提供更多的自由去细致地思考剧集的人物、环境及主题。 对剧集的宏观把握常常是提升剧集节奏感的前提。如果作家自己都不知道主人公的背部将遭到射击，他又如何调整节奏、引入惊险事件呢？相反，有了提纲，剧集哪里进展过快、哪里拖沓无趣就一目了然了。 背景是剧集结构不可缺少的一部分，而地图可以为背景增添更多的细节，让背景变得更具体。 幸运的是，作家并不需要艺术天赋来绘制剧集地图：直线可以用来指代边界，波浪线可以用来描绘海洋，尖尖的三角形可以用来代表高山。 创作时，别忘了“如果”二字。把“如果”问句清楚地写出来，这些问句能够放飞你的想象力，你可以看到之前没有看到的可能。就算有想法行得通，也不要轻易满足，继续发问，“如果这两件事发生了，那另一件事也发生会怎样？”或者“如果发生的是另一件事会怎样？”剧集总有无限可能。 留足时间，向自己抛出大量的“如果”和“为什么”，例如：人物为什么会这样做？她为什么不愿谈及自己的过去？她有什么难言之隐呢？如果他在关键节点做出截然不同的选择会怎样？ 如何创作出具有感染力的作品呢？很简单，先让剧集打动自己。 创作时思路中断在所难免，此时别忘了向自己提问。要善于将陈述句改写为问句，比如，“公主被困在高塔中”可改为“我怎样才能将公主从高塔中救出呢？”一个简单的问号，可以释放出令人惊叹的创造力。 提纲的一大好处，在于我们可以花最少的心思、用最短的篇幅探索剧集的一切可能。 剧集的魅力多源于结构，即人物的行动及其对他人的影响而非微观上的细节或文字。 人物动机尤为关键，因为动机可以自然地延伸为目标，有了目标就可以设置相应的障碍，从而产生内在冲突。 艾略特的叙事策略是这样的：一次次让人物靠近目标，却又一次次将他们推回原处。显然，读者很买她的账。他们都想一探究竟，看人物能否实现目标得到自己想要的结果，就这样乖乖地读了八百多页。 剧集的驱动力源于冲突，而冲突的驱动力则源于挫折。每当人物（及读者）觉得胜利在望时，作家就要想方设法让他的希望落空。（都说作家容易同主人公产生心理认同，但事实上，我们总站在反派人物的阵营里，为他出谋划策，帮他击败主人公。）在惊险剧集和情节驱动型剧集中，挫折显然是必要的，人物要时刻处在危机感之中，唯有如此才能保持剧集的悬念。即使是温暖的浪漫剧集或优雅的影视剧集，挫折也是必要的。 一张一弛。不要光记着制造冲突，却忘了调整其强度。再惊险刺激的竞技、追击、枪击场景，也不能一味持续下去，你肯定要在其中穿插相对平和的情节，否则读者会厌倦的。挫折并不等于红色警报，它也可以是耳边烦人的嗡嗡声。 主人公与目标之间的障碍越多，剧集的冲突就越激烈，剧集的张力也就越强。 要想让剧集变得惊险刺激，增加时间的紧迫感是最简单的方法之一。 你要设置截止日期，如果他们无法按时完成任务就要接受惩罚。为了吸引读者的注意力，你必须提升任务的难度。 每个场景都应包含外在冲突（人物为应对冲突所采取的行动）与内在冲突（人物因事件所产生的心理波动）。不论缺少哪一个，剧集在冲突上都是有所欠缺的。 彼得潘电影中，两种冲突互为补充，共同谱写出令人难忘的结局。外在冲突为内在冲突提供了惊险刺激的背景，内在冲突则为外在冲突提供了深刻内涵，它们携手讲述异常精彩的故事。 作家最珍贵的天赋莫过于他独特且自成一体的世界观。剥去剧集的层层外衣后，我们会在小

小太阳💐 🌺

1.注视那段历史，诸子百家风云际会，闪耀智慧，传说与真实混合，良知混杂血腥，百年纵横捭阖，我不信唯物的历史观，没有嬴政就绝不会六合归一那么风卷残云，那么顺理成章，在那个时代他就是无与匹敌的帝王。 2.从书中了解了一部分的李斯，先人的故事为之赞叹，充满敬意，千秋大业的开创者，封建时代的缔造者，那些功业终将不朽，斯人已去，传说永恒。 3.此剧言语正而含趣，引人入境，稍减哗众之词则更佳，个中学识已入心，十分感激。

李小满💫

许半夏此生，所作所为，都是保身挣命混口饭吃。黑道白道无所不用其极。是本性的欲望推着身不由己。太监修姨死得卑微，甚至用死争取自尊。终使许半夏觉悟：我不杀伯仁，伯仁因我而死。然而，别无选择，恰如台风。轰隆隆一往无前。向前，没有回头，不会回头，只能向前。唯有风眼，似是流连，似是反思。终究还要向前狂奔。即使要在滚滚红尘中独自浮沉也义无反顾。只要恩怨分明，但求好好往生。

Ego

在其他app 上读完了此剧，意犹未尽，一场史诗般的官渡大战在各色人物尔虞我诈心惊胆战运筹帷幄跌宕起伏中徐徐落下了帷幕，而真正的三国才刚刚拉开了他的序幕！嗯，这部剧的名字应该改改了！

洋yangyang

我的错。不该在主页看到年下之后盲冲，点进一部仅粉丝可见演技的剧…

蓝小喵

这是我看的第一本意识流剧集，甚至在看这部剧之前对于＂意识流＂没有任何明确的概念（虽然现在还是不清晰），但这本《Au-delà de minuit》确实给予我了不一样的观感。全文的构成内容是基于个体视角的心理活动，有对于现实的映射，也有发散的想象。很奇怪的是，这种叙述方式似乎杂乱无章，但莫名地有血有肉，给人一种生活的真实感。很多人物的思维与想法，都让我感到无比契合，尝试回忆起某个情感迸发的时刻。 Au-delà de minuit，灯塔似乎是某个思想的凝结，但我不这么认为。灯塔只是灯塔，而人的存在才使它一个故事的意义，而这个意义实际上就是与“Au-delà de minuit”有关的拉姆齐夫人。第一章中这仅仅是个未被完成的生活节点，而这个节点也因为沧海桑田而成为了一种不被提及的情结。