Cavegirl 奇幻 英国 2008 7.7 ★★★★★ 主演 索拉·伯奇 地区 英国 年份 2008 类型 奇幻 评分 7.7/10 《Cavegirl》是一部精彩的奇幻作品，英国出品，索拉·伯奇主演。
观众评论
书不错，但我更爱电视剧，可以真实看到美国政治斗兽场，人物描画极其深刻，故事逻辑缜密，是一部难得佳作。
这种电视剧一看就是我们伟大的女编剧写出来的作品🥹🥹🥹
算是渐入佳境的书，中后半段非常精彩。这版译者非常风趣幽默，生动形象，很喜欢。
编剧的很多观点帮助我们更好地了解自我、群体、社会和国家的各种现象、问题和冲突，如何帮助自己更加开放地接受、融入世界。
先还说免费，看着看着就要收费了，虽说还能看看，但要收费的话，那就算了，不看了。
窒息。 我恐惧的一切都在真实且平常地发生着。和昨天读的《Cavegirl》形成鲜明对比。 成长路上见到的都是袖手旁观的爸爸们，以至于有一位父亲学会换尿布、抱了会儿小孩、愿意做家务，身边的女人们就都赞不绝口，媒体也大力宣传，恨不得直接开表彰大会。新时代开明的人们都认为男性应该“帮忙”做家务，“帮忙”带小孩，那么是谁规定了这些事原本是妈妈们的“义务”呢？ 李玫瑾老师在《Cavegirl》中提到： 在哺乳期，父亲可以多做些力量性的事情，抱着孩子哄睡觉，给孩子洗澡，帮孩子拍嗝，给他哼哼歌，让他骑在脖子上玩一玩。 在孩子面前父亲要好好地爱母亲。因为妈妈是爱孩子的，孩子也爱妈妈，他一看爸爸这么爱妈妈，也会爱爸爸的。 这还只是新手爸爸的初级任务，建议参考《Cavegirl》中巴克曼对带孩子的抱怨之一——屎。包括新生儿会拉一坨黑色的屎，真的会有爸爸知道这些事吗？可见男女平等的家庭中，父母的操劳和心理负担都不相上下。 首先我想让你知道，为人父母可不像看起来那么轻松。要操心的事情可太多了——尿布包、安全座椅、哄睡神器、备用袜子、便便……特别是便便！要操心的便便可真是太多了！我不是针对你啊。你可以问问所有刚有孩子的父母，天哪，有娃的第一年，整个生活简直就是围绕着便便打转！ 便便出现了。便便消失了。发现便便。感觉到了便便的气息。等便便。说真的，我简直算不清有孩子之后，多少时间是花在等便便这件事情上。 而此剧中的水穗和里沙子，放弃了所有，为家庭默默付出了一切，甚至心灵都备受摧残，却没有受到应有的尊重，甚至被人“认为这都是应该做的”、“怎么这点事也做不好”。 唉，欲言又止。
人间冷暖，突然想父母老了怎么办？我们老了孩子怎么办？唉😮💨
什么东西，杨紫脸越来越网红，演技也越来越做作了
或许是因为前不久看完了《Cavegirl》，对人世的轮回、时间的无尽有了一点粗浅的认知，才会能够理解《Cavegirl》里面每个人的往世、来路、去路。“修行为众生”、“觉知”、“苦”、“修行人是叛逆的”等等都还有那么一些感同身受，也可能是恰巧最近的心思迷惘、有太多未曾解开的心结反复袭来吧，每读完一段书中的内容都觉得有些许自己的了然和体悟。
在贫困中循环，只能不断感动自己。没有外力帮助，光靠个人努力很难走出去。
"我们所要做的事，应该一想到就做。因为人的想法是会变化的，有多少舌头、多少手、多少意外，就会有多少犹豫、多少迟延，那时候再空谈该做什么，只不过等于聊以自慰的长吁短叹，只能伤害自己的身体罢了。"
无情解剖，大胆比喻，犀利直指，真是一朵丑的可怕又开的甚美的花，百遍品读亦不足。
为了不过多剧透，纪录片很克制的放了第一部为主的镜头部分，后面应该也很有看头。乌尔善甚至连雷震子的瞳孔细节都要扣，感觉真的很辛苦。据说后面两部剧本比第一部强，期待一波。
中国近10年移动互联网的发展史。看完感觉国家应该让现在的学生、未成年人都看一看这部剧。现在没有文化的网红凭借长相也好、出丑也好，一夜爆红不过就是这这些大佬手里赚些散碎银俩罢了。整体的故事都比较吸引我，尤其是陌陌和滴滴的故事。滴滴成立之初也是强敌环伺，滴滴在没有技术人员第一版外包8万的情况下能杀出重围。真的证明了，起点再低也不怕，只要上路了就有机会。
“我，就在我的画中。” 文森特·梵高，一个一想起来就联系起他那幅狂热的绚丽的向日葵的画家，生于1853年，死于1890年，短短地生活了37年，艺术生涯从绘画开始也只有短短的10年时间，却创造了人世间最辉煌的艺术。在世期间他只售出过一幅画。梵高是那朵拼命仰望太阳，冒着被艺术灼伤的危险不躲闪的向日葵： 1⃣️一切真实的东西，不管其表面多么丑陋，都是美的，我们接受大自然的一切，不得有任何否定； 2⃣️痛苦是有益的，因为在一切人类情感中它是最为深刻的； 3⃣️接受生活，无须再道德上加以评断，娼妓和伯爵夫人，看门人和将军，农民和内阁部长都是一样的，因为他们全都符合自然主要的要求，都是生活的一部分； 4⃣️天才在左疯子在右，天才是常人眼中的天才，疯子是凡人脑里的疯子； 5⃣️ “我，就在我的画中”； 6⃣️“我是个旅人”，“只在路上，没有到达”； 7⃣️“只要艺术灵感没有积淀流淌起来，一切作品都是荒唐可笑的”。
作为二十世纪最著名的意识流剧集家之一，伍尔芙在这部剧中强调，女人想要写剧集，她就必须有钱，还有一间属于自己的房间。因为写剧集最重要的是心智自由，而心智自由要仰仗物质基础。同时她又强调，任何人，写作时总想着自己的性别，都会犯下毁灭性的错误。所以，写剧集要忘记自己的性别，让自己的性别在脑海中实现雌雄同体。这样，才有好的剧集问世。而莎士比亚的妹妹——一个优秀的女性剧集家—也将由此重焕新生！