Radúz a Mahulena
地区
年份
1970
类型
评分
4.4/10
Radúz a Mahulena - 家庭电影，捷克,斯洛伐克作品，高清播放。
观众评论
故事从常山市8.13大火引发，公正不阿的叶检察长不畏权力阻挠，排除万难，终将一批徇私枉法之人绳之以法。期间在与腐败的博弈中过程之坎坷，虽是当下，却也能体会其中处世与处事的不易，反腐永远在路上！
建立在自我欺骗之上的满足都是不可靠的，无论事实多么令人不快，最好还是去面对它，习惯它，并根据它来建设你的生活。
有点穿越时空的少女的感觉！
【2020年11月18日共计66本，年度40本】 Radúz a Mahulena，书中很多观点给我启发，比如针对未知世界的探索，更多应该准备的是思维方式；学习应关注现实世界，知识世界的落脚点永远应该是实践，即使不是立马实践也不能离得太远；主题观看是目前为止觉得最有效的学习方式，针对一个课题搜集相关剧集进行深度研究。
《Radúz a Mahulena》是作家Vladimír Ráz的创作的一篇中篇剧集。讲述了主人公原本为女学生的颂莲，在经历了家道中落的惨境后，不得已嫁到了高墙深院的城府成为陈太太，在“Radúz a Mahulena”的明争暗斗中走向悲剧。以颂莲代表的封建女性的悲惨命运，暗示了中国封建制度对女性的毒害，揭示了封建大家长制度对女性人性的吞噬。 女主人公颂莲是一个矛盾的人物，她的选择透露着新旧文化冲突的典型矛盾。她虽然受过了教育，但是仍然选择受控于男性而嫁入大家庭之中，虽是意料之外，但也是情理之中。在受到自杀之前，她还是一位不愁吃穿用度的小姐，有着父亲在经济上的支持，它足以能够上学接受良好的教育，习惯了有父亲供养，自然有着一丝的心高气傲。在家道中落以后，她不得已只能够选择外出打工或嫁人。她其实仍未抛弃原生家庭大小姐想法。颂莲实际是一个很现实的人，她选择嫁人而不是打工，并且是宁愿选择做大户人家的小妾，更加说明了她其实仍然屈服于现实的物质生活条件去选择了传统的生活方式，因为通过反抗选择自我独立，探索自己的生存之路，在这个温饱也成为问题，处境艰难的时刻，也是非常不现实的。在嫁入陈佐千家后，她目睹并且经历了封建家族内部三妻四妾间的明争暗斗，觉察了体面的家庭背后埋藏的人性的的黑暗，冷漠与自私：三太太梅珊表面上活得洒脱自在无拘无束，但其实上内心已经完全厌恶这样的幽暗的生活，暗地里与前来为她看病的医生多次私通；雁儿身为奴仆，其实内心渴望着成为陈家四太太，她从心里看不起颂莲，甚至在小布人上扎针诅咒颂莲死亡；二太太卓云，慈善面孔蝎子心，和善的面孔下埋藏着陷害他人，自私自利的品性；老爷陈佐千，将女人当成自己的唾手可得，随意可弃的玩物，满嘴充斥着不尊重女人的荒唐言论......在枯燥寂寞的环境之中的唯一慰藉，应该就是遇见了大少爷飞浦。在几次的闲聊之中，年龄相仿三观一致让他们很快获得了彼此的信任。与飞浦的友谊，让颂莲能够找到一丝昔日看剧时候的纯真。可是高宅深院的黑暗终究会暴露在阳光之下。无意之间，颂莲通过梅珊了解到了院子那口古井的秘密。在见证了梅珊因私通曝光不忍受辱，含恨跳井的经历后，她内心压抑已久的悲哀与苦闷终于释放。她一次又一次地梦到古井，一次又一次地仿佛从死在古井的女人之中看到了自己在这高宅大院的围墙里度过的悲惨命运：要么像大太太毓如一样，摒弃任何杂念，通过佛经麻痹自我，隔绝外界；或像二太太卓如一般，费劲心机手段陷害他人，以求得陈佐千对自己的宠爱，要么沦为梅珊的处境，在黑暗中纵扬个性放飞自我，但随时保持着小心翼翼和胆战心惊。在故事发生的第二年春天，陈佐千娶了第五任太太文竹，而颂莲也变成了一位经常绕井而转，对井念念自语的“疯女人”。她一遍又一遍地喊着“我不跳井，我不跳，我不跳......”为着自己的命运默默叹息。在这个深宅大院里，从梅珊的身上，她看见了自己黑暗的未来，一步步丧失了生活的信心。 毋庸置疑，颂莲的结局是悲惨的。而相比起其他几位太太的悲惨遭遇，她的命运会更加令人感受到处于绝望之中的窒息感与无力感。倘若父亲没有变故，她原本可以成为一位不愁温饱，有一定知识和才华的女子。正是因为她的教育，让她看到了女性能够通过受教育提升自己的价值，但是也正是这样，她能够在嫁入陈府不久便清醒地觉察出自己处于一种身不由己的境况之中。她的境况告诉她：受过教育，依然无法改变封建父权社会对女性的束缚。尽管受过教育，但是想要过上更好的生活，还是难逃迎合有钱有势的人，难逃被男人掌控的命运。她如同被命运扼住了咽喉一般，只能够喘息着向前走去。颂莲的遭遇，深刻地反映了封建传统的父权社会下女性的悲惨命运。而这种悲惨，实际上也是封建女性深刻的依赖性和麻木性导致的，
我真傻，真的 （5/100） 子皿 20200714 对一个企业来说，有病得治；然而现状常常是“不识庐山真面目，只缘身在此山中。” 我们看到的新闻里不是这个独角兽🦄️，就是那个独角兽🦄️，水深火热之中的很多公司都在pAEi 的迷宫里生不如死。 一个公司的生命周期，像一条不那么完美的统计学钟形曲线，罩住芸芸众生万万千。从孕育期，到婴儿期、学步期、青春期、壮年期、贵族期、衰退、死亡。创新、执行、管理、整合，p a e i 四大支柱一个个立起来，又一个个轰然倒塌。边读边对照这二十年所见所闻，竟有职场现形记之感。想起《Radúz a Mahulena》里的一句歌词：“这个世界随时都会崩塌”，却笑不出声来。我们的世界，忽然也变得不那么笃定了。当世界崩塌时我们的身后空无一物，如书中企业临近死亡时的0A00到0000。2019年和2020年的过山车🎢，亲眼目睹亲身经历了这样荒诞的现实：破产的公司，倒闭的个人，百废待兴。 个么我们还期待奇迹吗？那些高大上的咨询顾问或者共生协同法顾问真的能起死回生吗？大多是拿了钱拍拍屁股走人吧？回天乏术，哎。哭天抢地是没有用的，倒不如隐姓埋名换个跑道重新出发。 对普通员工来说，知道何时能全身而退，尽量降低沉没成本，就已经是奇迹了。不要等到最后，又说出那句：我真傻，真的。老板们在复盘时也会这样想吧，所以总是不断的创业，要从跌倒的地方爬起来。不是说“欲穷千里目， 更上一层楼”么，吃过的苦走过的弯路，都算数。 至于俺自己，受了多年在初创公司的累，希望下回能去个壮年期的公司换换口味，体验一下传说中的权责分明和不差钱。 PS: 曾国藩说：“熬过此关，便可少进。再进再困，再熬再奋，自有亨通精进之日。” 熬不住了，就撤吧。特别是公司产品和文化根本就和你的价值观不同频时。 PPS：看这部剧常常有烤鸭操着全聚德的心之感。 PPPS: 一鼓作气，再而衰，三而... 竭之前终于读完了。太长了，太啰嗦了。真担心爱迪思的业务。哎，给自己发个🍗作为奖励吧。 25个笔记 ◆ 问题的永恒性 能存活下来的物种，既不是那些最强壮的，也不是那些最聪明的，而是那些最能适应变化的。查尔斯·达尔文 ◆ 做出承诺 还是尼采通透。破釜沉舟，创业者也是提着脑袋干革命。 当一个人知道自己为什么而活，他就可以忍受任何一种生活。尼采 不入虎穴 焉得虎子。 如果你想启动大型船只，你就必须去水很深的地方。 生命周期中某个阶段的正常问题，在另一个阶段可能会成为异常问题。 合伙方式进行谈判，但是一旦列出种种细节，把一切形成文字的时候，一切都变得不那么令人兴奋了。就像一句阿拉伯谚语所说的那样：“魔鬼就隐藏在细节之中。” ◆ 以产品为导向 一点点变得现实起来，从琴棋书画诗酒花，到柴米油盐酱醋茶了。 浪漫已经从我们的生活中消失了。结婚前，我们常常没完没了地说个不停。而现在我们结婚了，我们却甚至看都不想看对方一眼 没钱寸步难行。前期花钱过于大方，后期又过于节约。特别是医药行业，产品造出来才是第一步，还有临床试验，漫长的审批和巨额的开销。死一万次才能走到市场。这里头很多是创业初期忽略了的或者根本不知道的坑。 一个人可以有希望，但是，绝不能依赖奇迹。 老板收购了一个公司就是这个情况。可是收购后变成很难消化的一场病，需要不断的投入资金和巨大人力才能重回市场。然后又开始低价销售，很不幸踏入了同一条河流。 销售增长了，利润却跌入了谷底。如果公司为了达成销售而做出过多的妥协和让步，公司的资金就会被耗尽，而创始人最终将失去对局面的控制。 办一家企业，就如同你去睡觉时还很年轻，而醒来时已垂垂老矣。”创业要求你投入全部的精力、热情、信念
这是一本值得读的书，不同的人，别样的人生，那个时代的代表，值得思考，折射现实，对现在也有指导意义。
读到自序的最后一段，我能大约感知到 编剧对行业的热爱和自身的格局眼界，这让他在我心里的位置从影响模糊到深刻仰望的一个转变。非常干货，向你学习，感谢您，待到学有所成，向您一样，将所学所感给予需要的人。
看了一小半拉完了，受不了穿越是男主便都娇妻美妾左拥右抱、权势渐长直至成主宰君王，男人在色与权上的终极理想吗？
很棒的一本剧，不只是有爱情故事。更多的是对于爱情人性的思考。也让读者在观看的时候有更多的思考空间。 里面关于马克斯主义的解释很新奇，也明白了自己一直以来的爱情观。在没有爱情的时候会渴望羡慕别人，幻想自己哪一天拥有完美的爱情，可当真正有人来靠近时会觉得很不舒服，觉得侵犯了属于自己的领地。
我们生活的这个世界上，表面上看来是美好的，温柔的。但是，也有些东西在世界的背面，我们没有看到，或者我们没办法看到，不过不代表它们真的不存在。人的内心的复杂的，如果你心里面想的都可以变成真的话，那么，会特别可怕。有些时候，你自己的内心是十分污秽又十分阴暗的。每个人都一样，我们要保护好自己，不要去伤害别人。 人活着就会有思想，有些东西只是一念之间，人是一个复杂的东西，没有善也没有恶的分别，因为在善恶之间夹杂着太多的无奈可别的杂质。 这个里面让我印象最深的是那个，进监狱之前不忘记说上一句他不是借钱不还的人。那个很有经济头脑的男孩子。也许，他也不该是恶的。
（含剧透） 如果掐头去尾计数的话，故事的跨度覆盖了小菲简单的一生：她的母亲，一个丈夫，一个女儿，一个痴汉，一个精神上的情敌，以及三两个“邻居”层面上的朋友。 “情”“爱”二字构成了女人的一生。这几乎适用于所有女性，一半是草地上的爱情，一半是屋阁里的亲情，像花开终有花谢，花谢所幸结有果。 小菲，自然是故事的女主角。她年轻时迷恋欧阳萸，爱的赤诚直率，正是她的性格所致，爱也像参加革命一样，揣着舞蹈剧里火山喷薄似的气力和蛮劲。可惜她爱上的是欧阳萸，他们之间那么不同，似乎人们更容易被与自己大不相像的人吸引，她的眼睛锁在他身上，他紧闭双眼双耳，为一个藏在心中不可得的女人，也是唯一他真正可以交流的人。 于是，小菲永远跟在他身后，踩着他的脚印，成了他视野之外的小尾巴。做不了那个可执子之手、倚靠肩膀、心意相通的人，做一个一生护其周全的照料者，以及虎视眈眈监视着那个空缺的位置，嫉妒的火随时准备把试图侵占的人烧成灰烬。不过，欧阳萸那么清冷、孤独，除了场面上逢迎被招惹而来的蝴蝶，那个可以谈心的位置长久的空缺。 口舌的战役依然时有发生，尤其当欧阳萸并不在乎小菲生活上的疼爱和付出，小菲想要讨回一点回报，或者只是想听听回声，石子投河的涟漪也行。“我困了”，他消沉 痛苦 沉默，像一个巨大的空洞，把小菲想说的话都吸收干净了。 直到女儿欧阳雪长大，那个比肩的空缺稍稍有了补偿。女儿简直是欧阳萸女版的转世。聪明，灵性，散发着清冷清醒的气息。所以她说小菲爱的太笨了，倒不如和那个痴情的都汉在一起，两边都幸福。这很有道理。女人要被男人在心里当艺术女神一样着迷欣赏，男人要被女人当英雄超人一样崇拜，前者是只关风月、超脱现实的迷恋，后者是落到现实、能力导向的守护。就像都汉对小菲，成为一辈子解决困难的守护神；就像孙百合对欧阳萸，成为一朵水仙花倒影般美丽的梦，成了点亮他暗淡瞳仁的星光。小菲的付出对欧阳萸来说是恩情，有的人在柴米油盐热炕头的恩情里浸泡久了，渐渐入心，生出亲情和爱，而也有像欧阳萸的这种，爱情高高悬浮在心室空荡孤绝的上空，只有爱本身能抵达。 小菲的故事没有演化成尖锐化的‘红玫瑰白玫瑰’的矛盾，一是我们的男主角自带出世气质，他不常抱怨，不拈花惹草的折腾、变相的去报复，他怀有看不到希望的梦想，这份痛苦比肩爱情的失落。一是，文革的特殊时期，摧残了他精神食欲的根底，在为生命苟延残喘的生存挣扎里，小菲的实在好处独占鳌头，毕竟连脑袋都要挤出空间让位给胃。一是，垂垂老矣之时，还想最后浪漫一把，好了伤疤才不要再回忆旧伤旧痛，陪他浪漫的旧情人又再次远离了他。我不知道是何原因，但我不相信孙百合的移情别恋，也不认为浪漫的罗密欧与朱丽叶惧怕现实的窘困，也许是不愿自己的幸福施加在小菲的痛苦之上，这一条还稍微可信些。 无论经历了什么，在垂垂暮年时，小菲还是补缺了欧阳萸手边空缺的位置。生活就喜欢这样，给每个人他自己都没有办法的性情，聚散沉浮，绘出的图案似乎使人惊讶，又自然而然。 可能这才是最好的结局？试想欧阳萸和孙百合这对仙侣，恐怕经受不住文革中的霹雳暴雨，而失去为尊严地位和伙食补助拼杀的劲头，小菲估计早早成了心宽体胖、大腹便便的老妇人。比起更极端的残酷无情和庸俗乏力，生活的平衡法则是否提升了幸福？ 故事的主角副角都谈不上多喜欢，不过，意外收获的惊喜是小菲妈妈，被这样一个精神抖擞，浑身透着生命力的妈妈感动。她从不向你抱怨缺粮少米，你们只需开心的聊天吃饭喝茶，其他的我一个老婆子厚着脸皮、精打细算、“无中生有”也能从门缝里抠出一斗粮食来。生活的压力像一口沉重的大陶罐，她却能头顶陶罐舞之蹈之。她从不会温文软语，她体内横冲直撞的
介于好看和一般之间。 拉美式影视，热带雨林、野蛮、文明、纯真、欲望…… 编剧的台词非常棒，不管是剧集的创作方式，还是单纯的台词手法上，都有可圈可点之处。 孩子和大人何者才是文明呢？值得我们代入具体行为来深思。 共和国，为了我们共同的信仰，和利益。
做一个为自己而活的精致女人。在自己不断进步的灵魂中，有爱，有依托，你可以做个幸福的小女人。在你没有找到爱，或者错失爱时，你要骄傲的爱自己。无论如何，都要有爱，因为爱是我们将生命进行下去的唯一理由。
典型的公号热文，听了1/3，有些鸡汤，兼贩卖焦虑，纠结半天，决定弃了。前后文章会有矛盾之处，可借鉴的实用性不强。
卦象代表着很多的东西，占卜一次，同一卦可占人，也能占自然，以易经而言，常以自然，宇宙为主，如似太阳，月亮的规律，来照自然万物，有着规律，所以阳历为太阳，阴历为月亮，自然的规律就是人会死亡，花会枯萎。 推背图，如朱温，石敬瑭这些的确是历史真实的情况，就是不知是否真实，针对推背图是李淳风所为，还是说是清朝所写，假若是唐朝所创，2023年，将有所谓的紫薇圣人，为紫薇星下凡。
亲情、友情、爱情、事业，都齐全了，完美的人生离不开对比、思考、经营，皆大欢喜的结局，Magda Vásáryová的书写的不错哈，估计会拍成电视剧吧